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書法如何通變？對(duì)于這個(gè)問題，我們先要知道書法的核心是什么，從核心入手，才可以讓書法通變，“用筆、結(jié)體、章法”是書法的三大要素，也是核心，所以書法要通變，只能從這三要素入手，其實(shí)書法通變的最終目的，就是讓書法更有精神，古人曾說“作字以精、氣、神為主?！?br>

書法要做到通變，“用筆”非常關(guān)鍵，落筆處要有力量，橫勒處要波折，轉(zhuǎn)捩處要圓勁，直下處要提頓，挑趯處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結(jié)局處要回顧?？梢赃@么認(rèn)為，作書不會(huì)變化，書法精氣神全無，就好比一個(gè)人每天都要休息與運(yùn)動(dòng)一樣，怎樣休息、怎樣運(yùn)動(dòng)這是關(guān)鍵，

我們常聽說古代某某書法家用筆精妙，其意思就是“一點(diǎn)一畫都各具特征”，書法中的每一點(diǎn)每一畫都有它的獨(dú)立性，比如“書圣”王羲之寫點(diǎn)則是“萬點(diǎn)異類”，發(fā)筆處皆有深意，唐代書法家褚遂良的《大字陰符經(jīng)》和五代時(shí)期的書法家楊凝式《韭花帖》通篇幾乎沒有形態(tài)相同的點(diǎn)畫，

當(dāng)然了，書法中的用筆，不只是一味的講究技巧，而是要達(dá)到“筆中有物”的效果，這樣書法就會(huì)既有文采又有內(nèi)在的質(zhì)地美，比如顏真卿的《祭侄文稿》、楊凝式的《韭花帖》、草圣張旭的《古詩四帖》雖然各自風(fēng)格不同，但都給人深厚飽滿、沉著頓挫、痛快淋漓、骨肉相稱的藝術(shù)感受，其線條要豐富充實(shí)，這就是所謂的“筆中有物”，只有這樣，書法才能真正達(dá)到變通的效果。