五代-山水畫大師董源《龍宿郊民圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）

墨之舞書畫

內(nèi)容提要：內(nèi)容摘要：五代山水畫大師董源《龍宿郊民圖》，絹本設(shè)色，縱156厘米 橫160厘米，藏臺(tái)北故宮博物院。董源(？-約962年。史上一作“董元”)。其字叔達(dá)，鐘陵(今江西進(jìn)賢、一說為今江蘇南京)人，因曾擔(dān)任過南唐翰林圖畫院北苑副使，世人故稱“董北苑”。董源傳統(tǒng)花鳥、人物、禽獸畫皆精，但對(duì)于山水畫...

五代山水畫大師董源《龍宿郊民圖》，絹本設(shè)色，縱156厘米 橫160厘米，藏臺(tái)北故宮博物院。

董源(？-約962年。史上一作“董元”)。其字叔達(dá)，鐘陵(今江西進(jìn)賢、一說為今江蘇南京)人，因曾擔(dān)任過南唐翰林圖畫院北苑副使，世人故稱“董北苑”。董源傳統(tǒng)花鳥、人物、禽獸畫皆精，但對(duì)于山水畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)最大。其山水畫主要承繼王維、李思訓(xùn)等前代名家筆墨精髓，多以水墨、或略施青綠皴染等技法，藉以表現(xiàn)明媚蔥秀的江南山水情境。丘陵渾圓柔和，遠(yuǎn)近洲渚掩映，嵐氣彌漫飄渺……復(fù)歸自然、“天人合一”的山水精神，在其畫作中亦得到了相當(dāng)程度上的體現(xiàn)。董源所創(chuàng)造的“披麻皴”筆墨技法，豐富了中國傳統(tǒng)山水畫的表現(xiàn)語匯，對(duì)后世產(chǎn)生了很大影響。