(內(nèi)含古詩若干奇位句大拗句<含三平尾、三仄尾>。據(jù)此，可觸類旁通于對聯(lián)的上聯(lián))(2021年10月6日~12月2日整理于大同428天梭家園家)
~
437
一條對聯(lián)中，為了避免前言不搭后語，應(yīng)釆用類似律絕的“啟、承”手法。
一副對聯(lián)間，為了避免各說個的，其下聯(lián)應(yīng)釆用類似律絕的“轉(zhuǎn)、結(jié)”手法。
438
再次感悟的新理解如下:
“無我之境”恰似“忘我之境”
“有我之境”恰似“為我之境”(注:為~讀音“謂”)
~
不論是“景語”，“情語”，“擬人化句”，“浪漫主義句”:
①凡是含有“個人情感”的畫面，均為“為我、有我之境”；
舉例如下:
“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！薄翱煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮?！眫“淚眼”、“亂紅”、“可堪”，飽含個人情感，故“為我之境”、“有我之境”。
②凡是拋棄了“個人情感”，雖然“字面、字后有我”的畫面，均為“忘我、無我之境”。
舉例如下:
“采菊東籬下，悠然見南山。”“行到水窮處，坐看云起時”~字面雖有人，卻是“無我之境”、“忘我之境”。
“寒波澹澹起，白鳥悠悠下?！眫字后雖有人，卻是“忘我之境”、“無我之境”。
439
因為有了人所共知的″救拗″這一手法，所以:
上聯(lián)可以是小拗、大拗，或正格；
下聯(lián)則只能是小拗，或正格，且不可出現(xiàn)大拗。因為上聯(lián)已成型，無法救拗下聯(lián)。
440
浪花點評律絕的三大切入點(詞，可舉觸類旁通)
①啟承是否用了扣題手法；轉(zhuǎn)結(jié)是否用了扣題一筆宕開的手法。
②是否有四平頭。
③韻腳之聲調(diào)是否有起伏變化。
441
應(yīng)善于從五言，七言，五/七言，四/七言大拗句的個性中，看到現(xiàn)象的共性。這個共性就是:偶數(shù)位平仄失調(diào)。而不必苛求前人是否有過這樣大拗句的例子。因為~知道了大拗句的原因，則一通百通了。這就是:知個性其然，更要知共性其所以然。
442
感悟:
一個動詞的后面，如果是動詞或形容詞，那么此動詞也可作為主語。(注:此吋的主語均為字后有人)。例如:
倚欄/望~主/謂(動詞)
登山/累~主/謂(形容詞)
學(xué)習(xí)/好~主/謂(形容詞)
繡花/花~主/謂(形容詞)
443
一個詞語,當(dāng)兩個字都是上聲的時候,第一個字的發(fā)音可讀為第二聲 。例如:
舉<桔>止<子>。
444
并列結(jié)構(gòu)的漢語詞匯，本身就是自對。
445
諧音字:既可以聲母，韻母，聲調(diào)相同，也可以聲母，韻母，聲調(diào)相近。
446
同音字，則聲母，韻母，聲調(diào)全相同。
447
詩、聯(lián)手法及現(xiàn)象，萬變不離其宗。這個“宗”，就是最基本的詩、聯(lián)理論，準(zhǔn)則。
448
使用成語出句，僅僅是在玩技巧而已。
而對句即使不用成語，也應(yīng)永遠(yuǎn)達(dá)意笫一位。
449
與詩、聯(lián)一樣，謎面同樣需要形象思維。例如:
雙杠(謎底:開)
三層樓(謎底:且)
窗戶未關(guān)(謎底:用)
橫豎要多嘴(謎底:古，田，甲，由，申)
鐵道線(謎底:二)
450
專用詞對專用詞，固然符合要求。但是，暫時沒找到合適的成語，適當(dāng)變通一下用組合語，應(yīng)是可行的。
451
心人入夢知窗靜~一個字面人:心人。兩個字后人:睡者，觀者。
452
有時候，兩個詞匯雖然都是名詞，但其小字詞性還是有區(qū)別的。如:(其它可觸類旁通)
蘭夜/重陽:名詞/名詞；名詞/名詞/動詞/名詞
除夕/重陽，則兩全其美。既:小字工對，詞組詞性工對。
453
諧音字的關(guān)鍵是以下三點，不可混淆:
①聲母相同，韻母相同
②聲母相同，韻母不相同
③聲母不相同，韻母相同
454
專業(yè)比賽中，詞類，詞性應(yīng)是保證工對第一。
退一步講，平時的過于追求工對，或又失去了文字樂趣，顯的有些呆板呢。
455
凡是擬人化，都是自造的。這是毫無疑問的。
456
上、下聯(lián)若有各別詞匯若是聯(lián)合結(jié)構(gòu)，則可以忽略其詞匯的小字詞性。如:
上聯(lián)的:德/望名詞并列，
下聯(lián)的堅/貞形容詞并列。
這就是句中自對手法。此手法同樣適用于句中相隔的同類小字。
457
對聯(lián)中的七/四言，或四/七言，即可流水式因果，也可倒置式因果。如:
群馬飛蹄踏草原，援兵將到(流水式因果)
群馬飛蹄踏草原，院師揮筆(倒置式因果)<作畫>
458
揮之即來:化用召之即來，呼之即來~這就是事實和依據(jù)。這就是善于化用出新。
459
諧音~字詞的音相同或相近。如骨、虎。據(jù)此可一通百通。
460
對聯(lián)中的上下聯(lián)，本句聯(lián)(含四/七式)，并不是各說各的，而是潛氣內(nèi)連更為妙絕。如:
抬望眼處，萬里波瀾多氣勢
千秋堤壩展襟懷
461
對聯(lián)句中的前后物象，同樣應(yīng)有著落和來由。
462
對聯(lián)同樣需要以最熟悉的詞匯來表達(dá)最豐富的情感或畫面。
463
除了眾所共知的詞類工對、寬對，詞性工對、寬對，應(yīng)還有一種特殊的寬對，如:
達(dá)意的自造詞對熟悉的專用詞。
達(dá)意的自造詞組對熟悉的成語。
464
平時娛樂對聯(lián)時，可靈活使用寬對手法。
正規(guī)比賽對聯(lián)時，則堅持工對手法。
465
娘，涼~諧音字。諧音不等于字同。必須明確之。
466
成語的緊縮結(jié)構(gòu)~有時也可具體分為主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)，動賓結(jié)構(gòu)，聯(lián)合結(jié)構(gòu)，動補結(jié)構(gòu)之分。例如:
一心二用~首先是緊縮結(jié)構(gòu)。具體分析又是主謂結(jié)構(gòu)。因“一心”字里有人<特注:不是字后，而是字里>。(可觸類旁通于緊縮結(jié)構(gòu)中的其它成語)
467
前人用過的詞匯:
即要善于嚼饃時靈話引用，
更要善于達(dá)意中化用出新。
而不是泥古不化。
468
即便是自造詞，也有其相應(yīng)的語法結(jié)構(gòu)的。這是毫無疑問的。
469
暖和~溫暖和諧。舉觸類旁通，并列結(jié)構(gòu)的小字均為自對詞匯。
470
即然做了詩聯(lián)版主，就應(yīng)在其位，事其責(zé)。一位版主一面旗。上面以身作則，下面自然會積極配合。何況回貼也是一種向作者學(xué)習(xí)的好機會，取其長補己短，其樂無窮。
471
以下幾條感悟，可觸類旁通。(注:字后、字里，各自意思不一樣，不可混淆了。)
*蓬島樂園思李杜~字后有人
*地廣人稀馬調(diào)頭~字里有人
*對月思李杜~字里有人
*金風(fēng)/沙岸/友/仍望~時間/地點/人物/動作
*輕霜漸到/野蟲愁~原因/結(jié)果
*野蟲生愁/霜漸到~結(jié)果/原因
*雁塔題名~偏正結(jié)構(gòu)。狀中式動賓結(jié)構(gòu)。既:雁塔/題/名~狀/動/賓
*雁塔名題~化用成語的偏正結(jié)構(gòu)，倒置式主謂賓結(jié)構(gòu)。既:名/題/雁塔~主/謂/賓
472
感悟如下:
①
名名/動名、名動式的成語(可觸類旁通:名名/形名、名形式的成語):
*字面有人/動名(名動)為主謂/結(jié)構(gòu)
*擬人化/動名(名動)為主/謂結(jié)構(gòu)。
如:
江郎才盡，桑中之約，蟾宮折桂，日月經(jīng)天，江河行地
②
字面無人/動名(名動)，為偏/正結(jié)構(gòu)。如:雁塔題名，華亭鶴唳
473
袁枚大師有句名言~“詩”貴在善于化用出新。同樣適用于已有的“詞匯”。
474
后人的詩句，就是對前人詩詞手法不斷揚棄的結(jié)果。這就是食古而化。
475
本句意思要求潛氣內(nèi)連，意脈相通，均為一個意思。既~本句中的前后物象應(yīng)用著落和來由。
476
再舉個字后有人的例子(其余可觸類旁通):
蓬島樂園思李杜~“思”字后有人。
地廣人稀馬調(diào)頭~“調(diào)”字后有人。
477
沒有今人新創(chuàng)的詞匯，能有后人的詞匯應(yīng)用嗎？
478
任何前人的詞匯，有天生的嗎？達(dá)意的自造詞~是新詞匯的先行者，吃螃蟹者。
479
詩，聯(lián)~句中需有詩眼，聯(lián)眼。
480
人類達(dá)意新詞匯的創(chuàng)造能力是無窮無盡的。
481
站在前人詞匯的肩膀上，不是為了固守，而是善于揚棄中發(fā)現(xiàn)達(dá)意的新詞匯。這是責(zé)任，更是使命。
482
特殊例子:(其余盡可觸類旁通)
追求//浪跡~動詞//動詞(看似工對，其實不然)
因為小字分析后，發(fā)現(xiàn):
追求//追:動詞，求:動詞
浪跡//浪:動詞，跡:名詞
483
明辨律絕中不是四平頭的最好例子，相粘句的第二個字，應(yīng)是詞性變化。既:
一行~名名；窗含~名動(其余盡觸類旁通)。如下:
兩個黃鸝鳴翠柳
一行白鷺上青天
窗含西嶺千秋雪
門泊東吳萬里船
484
忽生感悟如下:
①詩聯(lián)的偶位句子，不論其前面的奇位句子是否為正格，小拗，大拗，只要是偶位句子是正格，或小拗句，均可視為近體詩聯(lián)手法。
如:
(奇位句)洞庭天下水
(偶位句)天下岳陽樓。
②反之，奇位句子無論是正格，小拗，大拗，只要偶位句子是大拗，則一律視為古風(fēng)詩聯(lián)手法。
如:
(奇數(shù)位置)誰為天下士
(偶數(shù)位置)飲酒樓上頭。
③若把前面的①②放在一起，則視其為古風(fēng)手法。既:
洞庭天下水，岳陽天下樓。誰為天下士，飲酒樓上頭。
485
應(yīng)注意的是，同樣員名詞，有時卻是有區(qū)別的。(其它可觸類旁通):
小溪~情感化的名詞
山瀑~純粹物象名詞
486
字典中沒有的詞匯，不等于民間口頭語沒有。
487
十指張收十座峰~“張收”互為反義詞的動詞詞組。
488
雁/書/人~主謂賓結(jié)構(gòu)，好理解。如果離開了主語，那么“書人”，就不太好理解了。
489
主謂結(jié)構(gòu)的詞組和動賓結(jié)構(gòu)的詞組，分別也有名詞，動詞之區(qū)別。具體可見:
《浪花祥細(xì)整理并分類的主謂結(jié)構(gòu)、狀中結(jié)構(gòu)的詞性和雙詞性的詞組》
490
一副(或一條)對聯(lián)的手法，最好是用對立統(tǒng)一的手法。如(其余盡可觸類旁通):
歡態(tài)對愁態(tài)，動態(tài)對靜態(tài)，冷態(tài)對熱態(tài)
低態(tài)對高態(tài)，近態(tài)對遠(yuǎn)態(tài)，明態(tài)對暗態(tài)
491
詞的下闕的開篇句，類似于律絕的轉(zhuǎn)句。
492
詞的上闕~可用“啟、承”手法。
詞的下闕~可用“轉(zhuǎn)、結(jié)”手法。
493
同樣:
詞的上闕~可用“啟、承、轉(zhuǎn)、結(jié)”手法。
詞的下闕~可用“啟、承、轉(zhuǎn)、結(jié)”手法。
494
啟承，轉(zhuǎn)結(jié)，或一副對聯(lián)，其每句的第一字，或最末字的聲母或韻母盡量不要相同。
495
句中恰到好處的動詞，可使畫面尤為立體化。
496
景語是情語的源泉。
景象是情象的鏡子
497
奔的兩種讀音之用法:
無方向，無目的時，讀“錛”陰平音。
有方向，有目標(biāo)時，讀“笨”四聲音。
498
有時候，全用不常用的專用詞入對聯(lián)，比熟悉的專用詞入對聯(lián)，更有品味。
499
再次感悟:
凡是字里字后無人的動賓結(jié)構(gòu)詞組，均視為名詞。
例如~命令
凡是字里字后有人的動賓結(jié)構(gòu)詞組，均視為動詞。
例如~命令，奔命
500
對于“雪梅一樹精神爽，云竹千竿意志堅”對聯(lián)里“精神”和“意志”的個人理解:
精神~由意志折射出的一種面貌。
意志~由精神支撐起的一種力量。
二者雖然全屬于意識范疇，但還是有區(qū)別的。
如果我們多看看怎樣分別用來造句，就明白了。
~
另:對聯(lián)中盡量避免蹩腳的三腳聯(lián)。例如上面的對聯(lián)，若:精神對名望:
精神~一個內(nèi)容(思想)
名望~兩個內(nèi)容(名氣，聲望)。
501
尤需明辨的是:(其它盡可觸類旁通)
楚水~偏正結(jié)構(gòu)，其單字意思不等同其組合后的專用詞。
蕃籬~并列結(jié)構(gòu)，其單字意思等同其組合后的專用詞。
502
聯(lián)通規(guī)則和詩鐘要求不可混為一談。
詩鐘比對聯(lián)的規(guī)則更為苛薄、嚴(yán)格。
503
對聯(lián)中的名詞對名詞，同樣講究小字工對~既:詞類、詞性工對。
504
同樣是名詞，它們也分為不同的語法結(jié)構(gòu)。(其它的盡可觸類旁通)
例如:
海歸~主謂結(jié)構(gòu)的名詞(詞組)
包間~動賓結(jié)構(gòu)的名詞(詞組)
楚水~偏正結(jié)構(gòu)的名詞(詞組)
摯友~狀中結(jié)構(gòu)的名詞(詞組)
春秋~并列結(jié)構(gòu)的名詞(詞組)
如果“春秋”對上面的任何一個詞組“海歸”、“包間”、“楚水”、“摯友”，均成了類似詩鐘不允許的三腳鐘。對聯(lián)中，暫且稱其為蹩腳的三腳聯(lián)吧。
海歸對包間~名詞對名詞的小字十字手法。
海歸對摯友~名詞對名詞的小字十字手法。
海歸對楚水~名詞對名詞的小字三腳聯(lián)手法。(既:一個名詞“?！睂蓚€名詞“楚”、“水”。)
所以，以上可總結(jié)為一句話:
詞性對品~同樣要求小字語法相對。
505
云竹千竿意志剛~~云竹那纖細(xì)的腰桿撐起一片綠油油，不正是意志之體現(xiàn)嗎？
506
律絕、對聯(lián)每句的第一個字是否平仄，自古至今是不計較的。
507
仄平仄仄平–是出律的拗句
奇位平仄失調(diào)不是病句，而是小拗句。
病句~特指語法不通，文理不通。不可混淆于拗句。
508
相對于承句，轉(zhuǎn)意要求第二個字詞性轉(zhuǎn)換。
509
孤平是出律，但，可視為小拗句。
510
理論通，一通百通~凡是律絕，聯(lián)的平仄出律后，要么是小拗句，要么是大拗句。二者必居其一。
511
蓓蕾開~用在一般對聯(lián)還行。但是，詩鐘講究字字工對，且用字如金，一字不可移，故:蓓蕾/用其一字既可。
512
雖然是成語“自圓其說”翻用，但是具體在:出句“其說自圓圓說扁”里~其說:主謂結(jié)構(gòu)。
513
有梅無雪不精神~正是前人妙用擬人化之典范。
514
三腳蟾的明了示意圖(其它可觸類旁通)注:*:表示一個字:
上聯(lián):同類單字/同類單字 * * * * *(七言)
下聯(lián):同類單字/異類單字 * * * * *(七言)
515
三腳鐘的明了示意圖(其它可觸類旁通)注:*:表示一個字:
上聯(lián):同類單字一個物象* * * * *(七言)
下聯(lián):同類單字兩個物象* * * * *(七言)
516
左右相撞明了示意圖(其它可觸類旁通)注:*:表示一個字::
上聯(lián): * *同類雙字 * * 異類單字 * (七言句)
下聯(lián): * *異類雙字 * * 同類單字 * (七言句)
517
跛腳鐘(浪花稱其為~蘆葦鐘，既:上重下輕)
上聯(lián):
下聯(lián):應(yīng)與聯(lián)畫面相當(dāng)，至少應(yīng)強于上聯(lián)。
518
對聯(lián)，同樣貴在言志。
519
成語:自/圓/其說~主/謂/賓結(jié)構(gòu)
化用后:其/說/自圓~主/謂/賓結(jié)構(gòu)
520
我的分析如下:
出句：其/說/自圓/~圓/說/扁【曾劍之】主/謂/賓~名/動/賓
對句：誰/爭/爾短/~短/爭/長【郝振清】主/謂/賓~名/動/賓
521
再次如下理解出句:
出句：其說/自圓/圓/說扁【曾劍之】其人在論說著自己的觀點:圓的可說成扁的呢。
522
個人理解:詩人的“小筆”，可吟出時代的“豪情”。
523
出律~無非有兩種結(jié)果:①小拗句②大拗句
524
孤平就是個普通常見的拗格，既小拗句。不要為此大驚小怪。
525
出律與體裁是兩回事。
526
其說~理解為:其人的觀點時，偏正名詞
其說~理解為:其人在說時，主謂動同
527
云竹~花盆里，云竹用那纖細(xì)的腰桿撐起一簇蔥綠，正是意志剛強表現(xiàn)。雖然不能與霜竹相比，卻是各領(lǐng)風(fēng)騷，各盡所能。
528
新韻詩詞，若依照馬蹄韻，應(yīng)更是有朗朗上口的節(jié)奏美。
529
聯(lián)、律里，不能因顧慮所謂的孤平而害意。
530
律絕，對聯(lián)里的孤平，雖然不提倡，但，必竟達(dá)意永遠(yuǎn)是第一位的。
531
與網(wǎng)友有關(guān)律絕，對聯(lián)手法的爭論，往往是很有益的。
532
人們的律絕，對聯(lián)有關(guān)知識，不是生而知之，而是學(xué)而知之的。
~~
附錄:(古詩奇句位是大拗句舉例，其余盡可觸類旁通)
1
云霞出海曙~出:應(yīng)平聲字
平平仄仄仄
梅柳渡江春~渡:救“出”
仄仄仄平平
2
風(fēng)鳴兩岸葉~兩:應(yīng)平聲字
平平仄仄仄
月照一孤舟~一:救“兩”
仄仄仄平平
3
開軒面場圃~場:應(yīng)仄聲字
平平仄平仄
把酒話桑麻~桑:救“場”|
仄仄仄平平
4
征蓬出漢塞~出:應(yīng)平聲字
平平仄仄仄
歸雁入胡天~入:救“出”
平仄仄平平
5
舉頭望明月~頭:應(yīng)仄聲字
仄平平平仄
低頭思故鄉(xiāng)~頭:救上聯(lián)“頭”
平平平仄平
6
魯酒不可醉~可:應(yīng)平聲字
仄仄仄仄仄
齊歌空復(fù)情~復(fù):救“可”
平平仄仄平
7
腸斷未忍掃~忍:應(yīng)平聲字
平仄仄仄仄
眼穿仍欲稀~欲:救“忍”
仄平平仄平
8
高風(fēng)漢陽度~陽:應(yīng)仄聲字
平平仄仄仄
初日郢門山~門:救“陽”
平仄仄平平
9
青苔寺里無馬跡~馬:應(yīng)平聲字
平平仄仄平仄仄
綠水撟邊多酒樓
仄仄平平平仄平~酒救“馬”
10
彈琴看文君~琴:應(yīng)仄聲字
平平仄平平
春風(fēng)吹鬢影~風(fēng):救“琴”
平平平仄仄
11
野火燒不盡~不:應(yīng)平聲字
仄仄平仄仄
春風(fēng)風(fēng)又生~又:救“不”
平平平仄平
12
江村清景皆畫本~畫:應(yīng)平聲字
平平平仄平仄仄
畫里更傳詩語聲~語:救“畫”
仄仄仄平平仄平
13
南朝四百八十寺~十:應(yīng)平聲字
平平仄仄仄仄仄
多少樓臺煙雨中~雨:救“十”
平仄平平平仄平
14
日暮東風(fēng)怨啼鳥~啼:應(yīng)仄仄字
仄仄平平仄平仄
落花猶似墜樓人~樓:救“啼”
仄平平仄仄平平
15
西望瑤池降王母~王:應(yīng)仄聲字
平仄平平平平仄
東來紫氣滿涵關(guān)~涵:救“王”
平平仄仄仄平平
16
日暮窯頭添新火~新:應(yīng)仄聲字
仄仄平平平平仄
輕煙散作半山云~山:救“新”
平平仄仄仄平平
17
洞庭天下水~仄平平仄仄~庭:應(yīng)仄聲字，下:應(yīng)平聲字
岳陽天下樓~仄平平仄仄~陽:救拗“庭”，下:救拗上聯(lián)的“下”
18
再討論一下偶句位為大拗句之舉例:
①
黃云萬里動風(fēng)色~動:應(yīng)平聲，可視為小拗句。
平平仄仄仄平仄
白波九道流雪山~雪:應(yīng)平聲，整句視為大拗句。
仄平仄仄平仄平
且相對于上句，明顯是古風(fēng)手法。
②
但是，如果把“白波/九道”調(diào)換為“九道/白波”，則變?yōu)槿缦?
九道白波流雪山~流:應(yīng)仄聲，可視為小拋句。
仄仄仄平平仄平
且相對于上句，明顯變成了常見的小拗手法。
③
九道白波流雪山~白/流，句中小拗自救。
仄仄仄平平仄平
整句明顯變成了十字手法。既:
黃云/白波，萬里/九道
