淺談詩詞語言的錘煉
詩詞是用語言文字來塑造的藝術(shù)品,遣詞造句,必須千錘百煉,字斟句酌,才能達(dá)到美學(xué)要求。
古人作詩,很講究錘字煉句,特別是講究煉字。宋人胡仔說:“詩句以一字為工,自然穎異不凡,如靈丹一粒,點石成金也。”【苕溪漁隱話】把煉字看成靈丹妙藥,點石成金之術(shù),說明了煉字在詩詞創(chuàng)作中是十分重要的。詩詞語言確須精心打磨,細(xì)心錘煉。
講究詩詞語言的錘煉,也是我國歷代詩人的優(yōu)良傳統(tǒng)。杜甫有“語不驚人死不休” 的名言,賈島有反復(fù)推敲的美談,王安石有“春風(fēng)又綠江南岸” 的佳句,宋祁有“紅杏枝頭春意鬧” 的絕唱,等等。
何謂語言錘煉,首先要煉好字。古人煉字,多著力于煉動詞。如唐人郎士元七絕《柏林寺南望》:“青山霽后云憂在,畫出西南四五峰” 。他沒有用襯出、現(xiàn)出,而用畫出一詞,喻云天為畫家,賦造化為生命,這就把大自然寫活了。杜荀鶴五律《送人游吳》:“君去姑蘇見,人家盡枕河” 。蘇州人家的房屋都建在河岸上,這是一個特定的景觀。詩人把一枕字,就十分簡煉而形象地把這種獨(dú)特勾勒出來。。李彌遜七絕《春曰紀(jì)事》:“小雨絲絲欲網(wǎng)春,落花狼藉近黃昏” 。詩人卻用一個動詞網(wǎng)字,不僅賦春雨以生命,而旦寫出了詩人傷春、惜春,希望把春留住的惆帳心情。
張先《天仙子》:“云破月來花弄影” 。一個弄字表現(xiàn)了活潑搖曳的花姿,月光花影的斑駁陸離,又有些艨朧懦恍。流云、明日、花影,巧妙組合。“著一弄字而境界全出矣” (王國維《人間詞話》)。歐陽修浣紗沙:“綠楊樓外出秋千” 。出字寫丁秋千的突兀和動態(tài),將外景與內(nèi)景聯(lián)糸、溝通,秋千既出,則佳人形象宛然在目。馮延已《謁金門》:“風(fēng)乍起,吹皺一池春水” 。一個皺字既寫出了春風(fēng)徐來,水面波紋微動,滿池如皺的景象,又暗喻主人公心海里興起丁傷春懷人的感情。一個皺字包含了多少縷愁思,多少層哀怨!表現(xiàn)得十分細(xì)膩而且含蘊(yùn)深厚。
杜甫是語言藝術(shù)巨匠,更是煉字的高手。翻開杜詩,煉字的佳句比比皆是。
“細(xì)雨魚兒出,微風(fēng)燕子斜”【 水檻遣心】,上句寫俯視,下句寫仰望。一個出字,寫出魚兒活潑的神態(tài),很有動感。一個斜字,把在微風(fēng)這個特定環(huán)境中燕子的神態(tài)生動地描繪出來。在微風(fēng)中,燕子既不是飛,也不是剪,用斜字最為準(zhǔn)確,可謂體物入微,摹刻傳神。
“星垂平野闊,月涌大江流”【 旅夜書懷】,垂和涌兩字用得出色。由干原野遼闊,無邊無垠,,故用垂字;下句涌字烘托出大江奔騰的氣勢。
“隨風(fēng)潛入夜,潤物細(xì)無聲”【 春夜喜雨】,潛字寫出好雨來時不被人發(fā)覺,細(xì)字寫出雨細(xì)而不驟。只存雨細(xì)而不驟,才能潤物無聲。沈德潛贊賞此聯(lián)“傳出春雨之神” 。
“四更山吐月,殘夜水明樓”【 月】,這兩句寫殘夜將盡時的景色。吐字將山峰人格化,明字原為形容詞,這里作使詞,勾勒出一幅水光月色,相映成輝的畫圖?!凹t入桃花嫩,青歸柳葉新”【 奉酬李都督】,用丁入、歸兩個動詞,化靜為動,因紅入桃才吐艷,方顯其嫩;因青歸垂柳方吐葉,以見其新。入、歸二字為桃紅抑綠點染了色彩,開拓了詩境。若無此二字,便了無生氣。
“感時花濺淚,恨別鳥驚心”【 春望】,真是神來之筆?;B本來會讓人賞心悅目,但是此時此地卻由于國恨家愁,讓花也落淚,鳥也悲鳴。情景交融,分外凄涼。這濺字,也是詩眼。有畫龍點睛的作用,比用淚水奪眶而出的落、流、飛,更形象,更有動感。
煉字除了煉動詞外,也可煉副詞,如“稍知花改岸,始驗鳥隨舟”【 杜甫陪王使君晦日泛江】,便以稍、始顯工。也煉形容詞,如“大漠孤煙直,長河落日圓”【 王維《使至寨上》】,用上直、圓二字,景象即在目前。也有煉其它詞類的,如“昨日數(shù)枝開”【 鄭谷《早梅》】為一枝等等。
無數(shù)例子說明,詩詞中多有一字見精神,一字出境介的情況?!半y怪一字之奇,千古注目”【 藏克家語】正如杜甫云“筆落驚風(fēng)雨,詩成泣鬼神” 。動用法,變?yōu)閯印?
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