淺談詩詞語言的錘煉
詩詞是用語言文字來塑造的藝術(shù)品，遣詞造句，必須千錘百煉，字斟句酌，才能達(dá)到美學(xué)要求。
古人作詩，很講究錘字煉句，特別是講究煉字。宋人胡仔說：“詩句以一字為工，自然穎異不凡，如靈丹一粒，點石成金也。”【苕溪漁隱話】把煉字看成靈丹妙藥，點石成金之術(shù)，說明了煉字在詩詞創(chuàng)作中是十分重要的。詩詞語言確須精心打磨，細(xì)心錘煉。
講究詩詞語言的錘煉，也是我國歷代詩人的優(yōu)良傳統(tǒng)。杜甫有“語不驚人死不休” 的名言，賈島有反復(fù)推敲的美談，王安石有“春風(fēng)又綠江南岸” 的佳句，宋祁有“紅杏枝頭春意鬧” 的絕唱，等等。
何謂語言錘煉，首先要煉好字。古人煉字，多著力于煉動詞。如唐人郎士元七絕《柏林寺南望》：“青山霽后云憂在，畫出西南四五峰” 。他沒有用襯出、現(xiàn)出，而用畫出一詞，喻云天為畫家，賦造化為生命，這就把大自然寫活了。杜荀鶴五律《送人游吳》：“君去姑蘇見，人家盡枕河” 。蘇州人家的房屋都建在河岸上，這是一個特定的景觀。詩人把一枕字，就十分簡煉而形象地把這種獨(dú)特勾勒出來。。李彌遜七絕《春曰紀(jì)事》：“小雨絲絲欲網(wǎng)春，落花狼藉近黃昏” 。詩人卻用一個動詞網(wǎng)字，不僅賦春雨以生命，而旦寫出了詩人傷春、惜春，希望把春留住的惆帳心情。
張先《天仙子》：“云破月來花弄影” 。一個弄字表現(xiàn)了活潑搖曳的花姿，月光花影的斑駁陸離，又有些艨朧懦恍。流云、明日、花影，巧妙組合。“著一弄字而境界全出矣” （王國維《人間詞話》）。歐陽修浣紗沙：“綠楊樓外出秋千” 。出字寫丁秋千的突兀和動態(tài)，將外景與內(nèi)景聯(lián)糸、溝通，秋千既出，則佳人形象宛然在目。馮延已《謁金門》：“風(fēng)乍起，吹皺一池春水” 。一個皺字既寫出了春風(fēng)徐來，水面波紋微動，滿池如皺的景象，又暗喻主人公心海里興起丁傷春懷人的感情。一個皺字包含了多少縷愁思，多少層哀怨！表現(xiàn)得十分細(xì)膩而且含蘊(yùn)深厚。
杜甫是語言藝術(shù)巨匠，更是煉字的高手。翻開杜詩，煉字的佳句比比皆是。
“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”【 水檻遣心】，上句寫俯視，下句寫仰望。一個出字，寫出魚兒活潑的神態(tài)，很有動感。一個斜字，把在微風(fēng)這個特定環(huán)境中燕子的神態(tài)生動地描繪出來。在微風(fēng)中，燕子既不是飛，也不是剪，用斜字最為準(zhǔn)確，可謂體物入微，摹刻傳神。
“星垂平野闊，月涌大江流”【 旅夜書懷】，垂和涌兩字用得出色。由干原野遼闊，無邊無垠，，故用垂字；下句涌字烘托出大江奔騰的氣勢。
“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”【 春夜喜雨】，潛字寫出好雨來時不被人發(fā)覺，細(xì)字寫出雨細(xì)而不驟。只存雨細(xì)而不驟，才能潤物無聲。沈德潛贊賞此聯(lián)“傳出春雨之神” 。
“四更山吐月，殘夜水明樓”【 月】，這兩句寫殘夜將盡時的景色。吐字將山峰人格化，明字原為形容詞，這里作使詞，勾勒出一幅水光月色，相映成輝的畫圖?！凹t入桃花嫩，青歸柳葉新”【 奉酬李都督】，用丁入、歸兩個動詞，化靜為動，因紅入桃才吐艷，方顯其嫩；因青歸垂柳方吐葉，以見其新。入、歸二字為桃紅抑綠點染了色彩，開拓了詩境。若無此二字，便了無生氣。
“感時花濺淚，恨別鳥驚心”【 春望】，真是神來之筆?；B本來會讓人賞心悅目，但是此時此地卻由于國恨家愁，讓花也落淚，鳥也悲鳴。情景交融，分外凄涼。這濺字，也是詩眼。有畫龍點睛的作用，比用淚水奪眶而出的落、流、飛，更形象，更有動感。
煉字除了煉動詞外，也可煉副詞，如“稍知花改岸，始驗鳥隨舟”【 杜甫陪王使君晦日泛江】，便以稍、始顯工。也煉形容詞，如“大漠孤煙直，長河落日圓”【 王維《使至寨上》】，用上直、圓二字，景象即在目前。也有煉其它詞類的，如“昨日數(shù)枝開”【 鄭谷《早梅》】為一枝等等。
無數(shù)例子說明，詩詞中多有一字見精神，一字出境介的情況?！半y怪一字之奇，千古注目”【 藏克家語】正如杜甫云“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神” 。動用法，變?yōu)閯印?
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