如何玩轉(zhuǎn)音頻工作室——深入解讀監(jiān)聽音箱
隨著數(shù)字音樂的普及，玩電腦音樂的人越來越多，燒出境界的發(fā)燒友們甚至組建起自己的音頻工作室，還有一些專業(yè)錄音師由于成本預算的限制也逐漸轉(zhuǎn)向小型音頻工作室，個人監(jiān)聽系統(tǒng)的應用將越來越廣泛。 在一套監(jiān)聽系統(tǒng)中，監(jiān)聽音箱作為最后一個環(huán)節(jié)起到至關重要的作用，決定著整個系統(tǒng)的監(jiān)聽質(zhì)量，在音箱上的投資也的最容易看到效果的。
監(jiān)聽音箱——一般是供錄音師、音控師監(jiān)聽節(jié)目用的音箱。錄音師需要聽到聲音的本質(zhì)，這樣他們才能夠知道如何對聲音進行修飾，以最終達到完美，如果開始聽到的就是經(jīng)過額外“修飾”過的聲音，那么誰都無法保證最終產(chǎn)品會是什么樣子。
因此，監(jiān)聽音箱具有失真小、頻響寬而平直，對信號幾乎不修飾等特性，它能最真實地重現(xiàn)聲音節(jié)目的原來面貌，被認為完全沒有“個性”的音箱，它不是用戶們最適合聆聽音樂用的音箱產(chǎn)品，而是通過它去及時、準確地發(fā)現(xiàn)節(jié)目聲音存在的問題和缺陷，稱得上是專業(yè)音頻“放大鏡”。 因此，從設計理念上就要求它必須以追求音源的原貌為出發(fā)點，不能添加進任何風格化、個性化的音質(zhì)音色渲染。我們從良好的監(jiān)聽音箱中應該聽不出有任何例如英國音、美國音的聲音味道來。其解析力 也必須高于普通欣賞性和擴聲音箱。
監(jiān)聽與HIFI的區(qū)別
從音樂的欣賞角度來講，無論是以純客觀回放為目的的監(jiān)聽音箱，還是玲瓏剔透別有風韻的各類Hi-Fi音箱、AV音箱，各類音箱產(chǎn)品都有它不同的用戶群體，并不是音染極小的監(jiān)聽音箱就一定是聆聽音樂的最佳選擇。
說到這里，我們需要額外解釋一下音染這個詞。音染是將聲音本質(zhì)、原聲受到了額外的干擾，出現(xiàn)了多余的聲音，或者改變了聲音的原貌。舉個比較形象的例子：你對著一個大罐子說話，聽到自己的聲音和平時不一樣，罐子里面的空間改變了你的聲音。這就是音染。監(jiān)聽音箱的本質(zhì)就是盡量杜絕音箱對聲音造成的音染。
其實更多人喜歡的是各類不同類型的Hi-Fi音箱所發(fā)出的具有風格化、個性化的聲音效果。對于Hi-Fi音箱，肯定會有這樣那樣的音染，廠商也會依據(jù)自己對音樂的理解以及產(chǎn)品的風格對聲音中相應的頻率進行細微的修飾，這是出于唯美角度的音染。這正如同攝影照片、顯示器等產(chǎn)品一樣，有時一些色彩略顯濃重、渲染過度的更具風味的個性化產(chǎn)品反而會受到更多人的喜愛。也就是說，不同人在音色的取向方面有著不同的感覺，監(jiān)聽箱和普通Hi-Fi箱都有著不同的適用領域。如果你希望成立個人音樂工作室或者是追求聲音本質(zhì)的發(fā)燒友，那么一款合適的監(jiān)聽音箱是你的最佳選擇。
監(jiān)聽音箱分類—無源
音箱與功放組成了放音系統(tǒng)。音頻設備接到功放+音箱上，就能發(fā)出聲音。不帶功放的監(jiān)聽音箱，叫做無源音箱，帶功放的則叫做有源音箱。目前在錄音界，有源音箱是主流，市場上絕大多數(shù)的監(jiān)聽音箱 也都是有源音箱。
無源音箱/被動式監(jiān)聽音箱
不帶功放的監(jiān)聽音箱，叫做被動式監(jiān)聽音箱，或“無源音箱”?；煲粲玫拇笮拖潴w，基本都是無源的，需要有功放來推動音箱，而且它的個頭通常會比近場的大一些，過去最流行的Yamaha NS10就是被動式監(jiān)聽音箱。但是隨著市場形勢的變化，大多數(shù)專業(yè)廠家都在向主動式產(chǎn)品轉(zhuǎn)型，一些經(jīng)典被動式型號紛紛停產(chǎn)，Yamaha NS10在多年以前就已經(jīng)停產(chǎn)了，雖然你在許多老的錄音棚仍然可以見到，但是新開的錄音棚都已經(jīng)沒有Yamaha NS10了。
不過，民用HiFi音箱，幾乎全都是無源音箱，這與專業(yè)市場的行情是完全相反的。
功率放大器
功率放大器簡稱功放，用于驅(qū)動喇叭發(fā)聲的部件。功率放大器又分為前置放大器和后置放大器，前者主要用于調(diào)節(jié)音量，后者則是功率放大。在錄音工作中，通常我們并不需要前置放大器，因為我們的調(diào)音臺、音頻接口已經(jīng)具備了它的功能 ，我們只需要后置放大器。
有源監(jiān)聽音箱自帶了后置放大器，因此如果你有主動式監(jiān)聽音箱的話，就不需要功放了，直接連上調(diào)音臺或音頻接口即可。而無源監(jiān)聽音箱，需要配上功放來“帶動”才能發(fā)出聲音。
錄音棚之間使用的混音用音箱功放是比較復雜的，不亞于發(fā)燒友搭配音響，但功放一般不會全部使用民用產(chǎn)品。最經(jīng)典的專業(yè)監(jiān)聽放大器如Threshold，Crest，Crown等等，專業(yè)放大器首先最需要的是穩(wěn)定可靠性壓到一切。切不能中途掉鏈子。
監(jiān)聽音箱分類—有源
有源音箱/主動式監(jiān)聽音箱
主動式音箱即常說的“有源音箱”，這種音箱帶有功率放大器，直接輸入標準的模擬線路信號即可正常發(fā)聲。目前市場上絕大多數(shù)正在生產(chǎn)的監(jiān)聽音箱，基本都是主動式的，主動式是發(fā)展潮流，越來越多的專業(yè)廠家停止了被動監(jiān)聽音箱的生產(chǎn)，無論是頂級的遠場主監(jiān)聽音箱，還是低價的近場監(jiān)聽音箱，現(xiàn)在大都是帶有功放的。
主動式監(jiān)聽音箱內(nèi)置了功放，在背面直接接上設備即可，設有音量旋鈕（也有的叫“靈敏度”旋鈕）可以控制音量大小。
監(jiān)聽音箱分類—近場監(jiān)聽
按照音箱的大小以及音箱能擺放得多遠，分為三類：近場，中場，遠場。
在早期的唱片工業(yè)中，幾乎所有的錄音棚無一例外的使用了大型的監(jiān)聽音響設備。實際上，這些大型的大型的監(jiān)聽音響的確聽起來震撼人心，這正是錄音棚經(jīng)營者想讓花了大量鈔票的唱片商聽到的聲音。不幸的是錄音工程師與音樂制作人意識到這并不是保證精確混音的最好辦法，因為我們絕大多數(shù)人在聽收音機，磁帶機和CD機的時候與錄音監(jiān)聽并不是一回事。并且大型的監(jiān)聽音響與隨之而來的聲學環(huán)境裝修的費用與日俱增，這些費用遠遠超出了日漸增多的小型項目與家庭工作室的預算。于是新型的精確混音的方式 誕生了：近場監(jiān)聽。
雅馬哈MSP5近場監(jiān)聽音箱
近場監(jiān)聽音箱（Near-fieds Monitor ）：顧名思義，近場監(jiān)聽意指監(jiān)聽設備與監(jiān)聽者的距離相對較近，一般距離人頭1-2米左右。在小房間里，它可以作為主要監(jiān)聽來使用。小型錄音棚和個人工作室由于面積較小，一般只能使用近場監(jiān)聽音箱，在 高成本的中大型錄音棚里，雖然很少使用近場監(jiān)聽音箱，但也備有這種音箱，在必要的時候可以使用（通常用來檢查聲音的“兼容性”）。
近場監(jiān)聽音箱，可以通過減少監(jiān)聽設備與監(jiān)聽者之間的距離讓聲音直接到達監(jiān)聽者而減少了反射波（駐波）通過諸如墻壁等反射的機率 ，使得聲音在某些方面更準確，在錄音工程領域內(nèi)小型的場監(jiān)聽音箱已經(jīng)成為可信賴的錄音混音工具了！另外，采用了進場監(jiān)聽后工作室的聲學環(huán)境裝修也比遠場監(jiān)聽簡單了很多。
近場/中場/遠場監(jiān)聽音箱之間僅從外觀上也很容易看得出：近場因為要即聽得清，又不能太繁瑣，基本都是小型化的，基本上也都是小型有源的（即自帶功放），常用的就幾個牌子，世界知名的如雅馬哈，真力，丹拿，M-AUDIO等。
在專業(yè)廠家里，似乎有一套不成文的規(guī)定，所有的近場監(jiān)聽都是二分頻的，并且按照低音喇叭的尺寸分為三個規(guī)格：5英寸，6.5英寸，8英寸。
對于監(jiān)聽音箱，低音單元的大小對音響整體性能的影響非常大，最明顯的是低音的差異，5寸的小型監(jiān)聽音箱的低音通常比8寸監(jiān)聽要弱。圖為兩款監(jiān)呼音箱的頻率響應曲線對比，白色曲線是5寸的M-Audio SP-5B/ESL near-05的，綠色曲線是8寸的EVENT 2020BAS的。
另一個特點就是它們的導相孔基本都開在前面，這是因為如果倒相孔在后面，該音箱就需要與墻壁隔開至少半米以上的距離，不然會嚴重影響聲音的準確，而導相孔前置的音箱則沒有這個問題。
監(jiān)聽音箱的分類—中場/遠場
由于設計結構的原因，中場監(jiān)聽音箱在很多方面都超越近場監(jiān)聽音箱。它們一般都是三分頻的。如果錄音棚面積夠大，預算充裕的話，中場/遠場監(jiān)聽音箱是不二之選。
中場監(jiān)聽音箱（Mid-fieds Monitor）：放在2-4米左右的距離的音箱，可作為中小型錄音棚的主要使用監(jiān)聽。
遠場監(jiān)聽音箱（Far-fieds Monitor）：放在3米以上距離的音箱。這種音箱具有最準確的聲音，是中、大型錄音棚里最常用的音箱，所以通常叫做控制室主監(jiān)聽音箱（Control Room Main Monitor）。
很多大型錄音棚都將主監(jiān)聽音箱埋入隔音墻中（mastering工作室除外）。這樣做的好處主要是避免墻壁反射，能讓錄音師獲得更準確的聲音。
這些錄音棚一般同時具備一套主監(jiān)聽音箱和至少一套近場監(jiān)聽音箱，有的大型錄音棚備有好幾套不同品牌不同型號的音箱，這是為了與其他錄音棚進行溝通（保持聲音上的一致）的需要，也是為了讓作品在盡可能多的音箱上進行檢查，讓作品具有更強的“兼容性”。
監(jiān)聽音箱單元的分類1
低頻揚聲器
對于各種不同的音箱，低頻揚聲器的品質(zhì)因素—Q0值的要求是不同。對閉箱和倒相箱來說，Q0值一般在0.3~0.6之間最好。一般來說，低頻揚聲器的口徑、磁體和音圈直徑越大，低頻重放性能、瞬態(tài)特性就越好，靈敏度也就越高。
低音單元的結構形式多為錐盆式，也有少量的為平板式。低音單元的振膜種類繁多，有鋁合金振膜、鋁鎂合金振膜、陶瓷振膜、碳纖維振膜、防彈布振膜、玻璃纖維振膜、丙烯振膜、紙振膜等等。采用鋁合金振膜、玻璃纖維振膜的低音單元一般口徑比較小，承受功率比較大，而采用強化紙盆、玻璃纖維振膜的低音單元重播音樂時的音色較準確，整體平衡度不錯。
中頻揚聲器
一般來說，中頻揚聲器只要頻率響應曲線平坦，有效頻響范圍大于它在系統(tǒng)中擔負的放聲頻帶的寬度，阻抗與靈敏度和低頻單元一致即可。有時中音的功率容量不夠，也可選擇靈敏度較高，而阻抗高于低音單元的中音，從而減少中音單元的實際輸入功率。中音單元一般有錐盆和球頂兩種。只不過它的尺寸和承受功率都比高音單元大而適合于播放中音頻而已。中音單元的振膜以紙盆和絹膜等軟性物質(zhì)為主，偶爾也有少量的合金球頂振膜。
高頻揚聲器
高音單元顧名思義是為了回放高頻聲音的揚聲器單元。其結構形式主要有號解式、錐盆式、球頂式和鋁帶式等幾大類。
監(jiān)聽音箱單元的分類2
1.號角式高音單元由于指向性強，在號角正面能聽到強大的商音，多用于大功率的擴聲、會議音箱。
2.錐盆式高音單元由于振膜面積過大、過重，高頻特性不如其它類型的高音單元，故而多見于老式音箱上，近年來已逐步被淘汰。
3.球項式高音單元是目前在家用音箱和小型監(jiān)聽音箱中最常用的高音單元。球頂式高音單元從球頂結構上分，可分為正球頂單元和反球頂單元；從球頂材料上分，又分為硬球頂和軟球頂兩大類。
4.硬球頂高音的振膜材料有鋁合金、鈦合金、鎂合金、鈦合金復合膜、玻璃膜、鉆石膜等數(shù)種。硬球頂高音單元所回放的高音，音色明亮，具有金屬感。適合播放流行音樂、電影音樂及效果音樂。制作優(yōu)秀的鋁合金、鈦合金復合膜球頂高音，也能較好地表現(xiàn)古典音樂及人聲。
5.軟球頂高音的振膜材料有絹膜、蠶線膜、橡膠膜和防彈布膜等數(shù)種。軟球頂高音單元重播音樂時的高音靈巧、松弛，具有很好的自然表現(xiàn)力。在表現(xiàn)古典音樂、人聲等具有標準聽音概念的音樂時，尤為得心應手。尤其是近年來的絹膜、絲膜球項高音，其回放上限頻率已達到40KHZ。從理論上講，高音單元的上限頻率至少要達到20KHZ，越高越好。但高頻上限優(yōu)秀的單元，其價格也要貴一些。
6.正球項單元在播放音樂時，其水平擴散角度要大一些；反球項高音單元在播放音樂時，水平輻射角較小，但音色較純，承受功率也較大。
如果你是一位古典音樂愛好者，又對回放時撞色要求很嚴格，你不妨選擇絹膜等軟球項高音單元。如果你的音箱在使用中還要兼顧卡拉OK和播放電影，選擇硬球頂單元會好一些。當然這并不是絕對的，因為音箱的回放音色，除與反選用的單元有關外，還與分頻器的設計，箱體的制造等諸多因素有關。
二分頻/三分頻揚聲器系統(tǒng)
揚聲器實際上是一種把可范圍內(nèi)的音頻電功率信號通過換能器（揚聲器單元），把它轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂凶銐蚵晧杭壍目陕犅曇簟槟苷_選擇好揚聲器，必須首先了解聲音信號的屬性，然后要求揚聲器能“原汁原味”地把音頻電信號還原成逼真自然的聲音。揚聲器系統(tǒng)有許多與音色效果和使用場合直接有關的技術特性，為了用好用活這些技術特性，用戶必須對它們有所了解。
音頻信號的頻譜范圍很寬，把20Hz-20kHz的信號要用一種揚聲器單元是無法滿足整段頻響的；一般的12寸以上大口徑揚聲器單元，低音特性很好，失真不大，但超過1.5kHz的信號，它的表現(xiàn)就很差了；1-2寸的高音揚聲器單元（高音壓縮驅(qū)動器）重放3kHz以上的信號性能很好，但無法重放中音和低音信號。于是就有了由各種頻響特性單元組成的揚聲器系統(tǒng)，由低音（含中低音）和高音（含中高音）兩種單元組成的稱為二路揚聲器系統(tǒng)，由低音、中音和高音三種單元組成的稱為三路系統(tǒng)。
二路揚聲器
二路揚聲器系統(tǒng)結構簡單，造價相對較低，為了解決缺少這段中音頻率，于是有些廠家用了一種折衰的方法，即在分頻網(wǎng)絡上把低音單元的頻響特性向上移動，把高音單元拭目以待頻率特性向下移動。另外一個問題是，分頻交叉點頻率只能設定在500Hz-2kHz之間，而此區(qū)域正是人聲和樂聲頻譜的重要部分。因此在聽覺上人留下“空洞”感和聽到的失真。亦因為如此， 兩路揚聲器對喇叭單元的要求相對較高，假若單元的性能不佳，整個揚聲器系統(tǒng)的聲音就不夠平滑，或有嚴重的相位失真。
三路揚聲器
三路揚聲器系統(tǒng)各單元的特性可不作折衷，充分發(fā)揮它們各自的長處，兩個分頻交叉點可選在中音人聲和樂聲頻譜重要部份上、下邊緣處，對音質(zhì)沒有任何影響，故三路揚聲器系統(tǒng)減小了聲音的失真，提高了聲音的清晰度，改善了低高和高音間交叉頻段的性能，增加了揚聲器系統(tǒng)的功率處理能力，因此是文藝演出、音樂廳和歌劇院擴聲系統(tǒng)的最佳選擇。
監(jiān)聽音箱技術指標解析1
靈敏度和最大聲壓級（SPL max）
揚聲器單元是一種電信號與聲音之間的換能器，要求它能以相對較小的輸入功率轉(zhuǎn)達換成很宏亮的聲音，這就要求揚聲器有較高的聲壓靈敏度，[靈敏度]實質(zhì)上是一種[轉(zhuǎn)換效率]的體現(xiàn)，各類揚虧損順系統(tǒng)由于采用的設計技術，選用的材料和生產(chǎn)工藝等多方面的差異，靈敏度的差異也很大。
靈敏度是指輸入揚聲器單元1瓦的電功率，在揚聲器軸線方向離開1米遠的地方測得的聲壓級大小，如果兩種揚聲器的靈敏度相差3dB要達到同樣大的聲壓級輸出，需要增加電輸入功率一倍，因此靈敏度較高的揚聲器能發(fā)出較大的聲音。
揚聲器系統(tǒng)的輸入功率能力一般都遠遠大于1瓦（一般都在100瓦-2000瓦之間）因此實際使用時都可輸入這個最大允許的電功率，以額定最大功率，輸入揚聲器，在揚聲器軸向1米處產(chǎn)生的聲壓級稱為最大聲壓級SPL max例，靈敏度=100dB，1w/1m揚聲器，若具最大功率承受能力為1000W，則SPL max=100dB+30dB=130dB，1m。
失真和音質(zhì)
音箱工廠都沒有標稱他們產(chǎn)品的失真率，其實它是一個非常重要的技術參數(shù)，音質(zhì)是一個比較抽象的評價，亦沒有可能在文件上標稱，只能采取主觀的聽音比試，通常，靈敏度與音質(zhì)是有矛盾的，生產(chǎn)商需要在兩者中作適當?shù)钠胶猓话銇碚f，中低價的產(chǎn)品，均以靈敏度作主導，追求性能價格比，而高價位產(chǎn)品偏重音質(zhì)，而最高層次者是兩者兼?zhèn)洹?/p>
揚聲器系統(tǒng)的指向特性
揚聲器發(fā)出的聲音通常在低頻段（低于200Hz）的聲音是無方向性的，在各方向均勻傳播，但在高頻段時，聲音的傳播呈現(xiàn)較強的方向性，這個指向特性（各類音箱均不相同）正是我們在系統(tǒng)設計中要加以應用，優(yōu)良的恒定指向特性可在現(xiàn)場布置時把聲波的能量集中到觀眾區(qū)，避開聲波的強烈反射面和聲場互相干擾。
揚聲器的指向特性使偏離軸向的聲壓級隨偏角的增大而聲壓級逐漸減小，同時聲壓級又隨聲波傳播距離的增加按距離的平方成反比而衰減，在距揚聲器遠近和方位不同的聽眾區(qū)，若將這兩種衰減選擇得當，就可使兩種衰減互相補償，從而使聲場更為均勻，大型工程需要蓋相對比較闊的區(qū)域，單只音箱通常不足以應付，需要將多只音箱拼合成音箱群（陳列），而在陳列揚聲器系統(tǒng)中，恒指向特性可使音箱之間的中、高頻段的聲波在音箱間不產(chǎn)生相互干擾，用具有上述指向特性的一對揚聲器組成八字形擺放，可以覆蓋單個音箱的一倍，否則，聲音在音箱前方已經(jīng)互相干擾，嚴重影響聲場的均勻度和聲音的清晰度。
監(jiān)聽音箱技術指標解析2
揚聲器系統(tǒng)的功率處理能力
揚聲器的功率處理能力（或稱揚聲器的額定功率）是一項重要技術參數(shù)，它代表揚聲器承受長期連續(xù)安全工作的功率輸入能力，了解揚聲器的功率處理能力，首先必須懂得揚聲器驅(qū)動器是如何損壞的，驅(qū)動器的損壞模式有兩種：一種是音圈過熱損壞（音圈燒毀，過熱變形，圈間擊穿等），另一種是驅(qū)動器的振膜位移量超過極限值，使揚聲器的錐形振膜/或其周圍的彈性部件損壞，通常發(fā)生在含有很多大振幅的低頻信號。
揚聲器單元的阻抗
揚聲器單元的阻抗包括，電感量，電容量和電阻值，電感和電容是隨頻率而變化的，雖然在揚聲器系統(tǒng)中標稱一個阻抗變化太大，將會影響整個音響系統(tǒng)的穩(wěn)定性，JBL最新DCD 雙線圈差驅(qū)動設計是將阻抗變?yōu)閇純電阻]性，不受頻率變化而影響，讓整個音響系統(tǒng)穩(wěn)定工作。
[個性]與[共性]
在此又再引伸出另一個相對抽象和主觀的性能評價，擴聲用的音響，有別于家中的Hi-Fi音響器材，必須兼容性非常高，因為每個場地都可能演出不同類型的節(jié)目，從歌劇到搖滾音樂會，亦可能只是以語言信號為主的報告會，故其音響系統(tǒng)必須要兼容不同的節(jié)目源，做到[平均性]的優(yōu)異即不能偏重于某一個用途，而家里的Hi-Fi音響器材，只需要照顧一個人或一小撮人的口味，其產(chǎn)品的[個性]是容許存在，但作為專業(yè)擴聲系統(tǒng)器材，則這種[個性]將會變成[局限性]或[缺陷]。
專業(yè)擴聲器材需要為一大群公眾服務，節(jié)目內(nèi)容經(jīng)常變換，[共性]是基本要求，兼容性要強，不同性質(zhì)的節(jié)目都要有[平均]的表現(xiàn)，除此之外，專業(yè)擴聲器材必須是“無渲染”，“不夸張”，“忠實”地將音源還原，就是[共性]或[共用性]。
監(jiān)聽音箱功能與接口解析
在輸入接口方面，監(jiān)聽音箱與普通HIFI音箱有很大不同，最明顯就是XLR，TRS接口的應用。
XLR
XLR——俗稱卡儂接頭（Cannon），與RCA(蓮花頭的接口)模擬音頻線纜直接傳輸聲音的方式完全不同，平衡模擬音頻（Balanced Analog Audio）接口使用兩個通道分別傳送信號相同而相位相反的信號。接收端設備將這兩組信號相減，干擾信號就被抵消掉，從而獲得高質(zhì)量的模擬信號。此種接頭是由三個接點所組成，分別為1-- Ground接地；2--熱端(+級)；3--冷端（-級)，當然也有的設備里規(guī)定3是熱端(+級)；2是冷端（-級)，這點要看清楚設備的說明書。
卡儂連接插件是專業(yè)音響系統(tǒng)中使用最廣泛的一類接插件，可用于傳輸音響系統(tǒng)中的各類音頻信號，一般平衡式輸入、輸出端子都是使用卡儂接插件來連接的。在某種意義上說，使用卡儂接插件也是專業(yè)音響系統(tǒng)有別于民用音響的特征之一。
其優(yōu)勢在于：
1.采用平衡傳輸方式的，抗外界干擾能力較強，利于遠距離傳輸。
2.具有彈簧鎖定裝置，連接可靠，不易拉脫。
3.接插件規(guī)定了信號流向，便于防止連接上的差錯。
TRS
和XLR卡農(nóng)口一樣，1/4 TRS平衡接口能提供平衡輸入/輸出。TRS的含義是Tip（signal）、Ring（signal）、Sleeve（ground）。分別代表了該接口的3個接觸點（其實與6.22mm接口一樣）。1/4 TRS平衡接口除了具有和6.22mm接口一樣的優(yōu)點——耐磨損外，還具有平衡口擁有的高信噪比，抗干擾能力強等特點。對于一個真正的1/4 TRS平衡接口來說，其成本將是非平衡的2倍多。因此采用1/4 TRS平衡接口的設備一般是高檔設備，只有在2000元以上的專業(yè)卡上才可以看到。
監(jiān)聽音箱的擺放—不同音箱的擺放方式
近場監(jiān)聽音箱，是我們個人工作室的主要力監(jiān)聽音箱。一般是放在支架或桌子上。如果是放在架子上或者桌子，應該使用彈性材料（如橡膠或毛氈）隔離音箱與架子或桌面，避免音箱的振動會傳給架子或桌面。
中場監(jiān)聽音箱可以放在架子上也可以埋在墻里。當然，近場監(jiān)聽音箱也可以。
遠場監(jiān)聽音箱，一般都是埋在隔音墻里。這樣可以讓錄音師獲得不受反射聲干擾的最準確的聲音。
監(jiān)聽音箱的擺放—安裝的角度、高度和距離
角度和高度
正確的角度是：兩個音箱正對著錄音師的耳朵，與錄音師的頭形成一個等邊三角形。
多遠的距離？
監(jiān)聽音箱距離人頭有多遠，是有一定講究的，但并不嚴格。
近場監(jiān)聽音箱一般放在距離人頭1-2米處比較合適，中場監(jiān)聽音箱可以放在2-4米。遠場監(jiān)聽音箱可以放在3-6米處。
監(jiān)聽音箱的擺放—其他注意事項
注意防止桌面或調(diào)音臺成為反射源
要特別注意防止桌面或調(diào)音臺成為反射源，影響我們的監(jiān)聽質(zhì)量。
橫放還是豎放？
還要注意要按照廠家建議的方向放置音箱，不要自以為是自作主張。
有種說法是把音箱橫過來放的，聲音會更好。這種說法是沒有根據(jù)的。雖然本教程中很多錄音棚和工作室的照片里的近場監(jiān)聽音箱是橫放的，但這并不表明我們認為他們的做法是正確的。
音箱應該橫放還是豎放，廠家最有發(fā)言權。科學實驗表明，兩個單元的音箱，豎放比橫放好。
首先，把音箱豎放，會增大與調(diào)音臺臺面的距離和角度，減少由調(diào)音臺臺面反射音箱的聲音給錄音師的聲音，減少這種反射所帶來的“梳狀濾波”效果（本來是平直的頻響，卻變得不平直）。這是科學實驗可以證明的。如下圖所示，頻響曲線中的灰色曲線，是音箱的頻響曲線，綠色曲線，是音箱豎放時，經(jīng)過調(diào)音臺的反射后的最終頻響曲線，紅色則是音箱橫放時的曲線?？梢钥吹?，當音箱橫放時，會給聲音帶來嚴重的影響。
其次，任何由多個單元（喇叭）組成的音箱（例如近場監(jiān)聽音箱都有兩個單元），都有個毛?。喝绻麅蓚€單元與人耳的距離不一樣，那么此時從兩個單元傳到人耳的相同頻率的聲音是不相同的，疊加后會相互抵消一部份，甚至在相位相反的時候會完全抵消，從頻響曲線上看，就是中間有個缺口（好象是被斧子砍了一下的）。所以我們要保持兩個單元與人耳的距離一致。而我們知道錄音師的腦袋在工作時要經(jīng)常橫向移動，但很少縱向移動（要站起坐下才能達到），因此，把音箱豎放就能保持兩個單元與錄音師的距離是一樣的，不管錄音師是否在正中間的們置上。這樣就能避免音箱的這個缺點。
總體來講，在選擇監(jiān)聽音箱時候要選擇適合自己的，也要科學的使用，才能發(fā)揮監(jiān)聽音箱的最大效能。
如何玩轉(zhuǎn)音頻工作室——深入解讀監(jiān)聽音箱
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(出處: 中國HIFI音響網(wǎng))
