破解米芾書法密碼系列之二
——揭開米芾執(zhí)筆的面紗
■張其亮
筆法是書法的核心，而執(zhí)筆又是筆法的關(guān)鍵。衛(wèi)夫人說：“凡學(xué)書字，先學(xué)執(zhí)筆?！痹嶈肌堆軜O》中云：“夫執(zhí)筆者，法書之機鍵也?！惫湃说降自趺磮?zhí)筆，論述者眾多。有龍眼法、鳳眼法、撥鐙法、二指法、三指法、四指法，還有什么單鉤法、雙鉤法、捻管法、撮管法、握管法、搦管法、雙手回腕法等，令人眼花繚亂，甚至困惑。
那么，米芾是怎么執(zhí)筆的？他對執(zhí)筆持什么觀點？我們可以從以下幾條中尋找蛛絲馬跡。
1、蔡絳《鐵圍山叢談》云：“米芾元章有書名，其捉筆能盡管城子。五指撮之，勢翩然若飛?！?/p>
2、米芾《自敘帖》開篇就說：“學(xué)書貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出于意外?！?/p>
3、北宋費袞在他的筆記《梁溪漫志·卷之九》中記錄一件事：米芾向陳寺丞（陳昱，伯修之子）授以作字提筆之法，曰：“‘以腕著紙，則筆端有指力，無臂力也’。陳問曰：‘提筆亦可作小楷乎？’元章笑，因顧小吏索紙，書其所作《進黼扆贊表》，筆畫端謹(jǐn)，字如蠅頭，而位置規(guī)模皆若大字。父子相顧嘆服，因請其法。元章曰：此無他，惟自今已往，每作字時，不可一字不提筆，久之當(dāng)自熟矣?！?/p>
從以上資料中可以推斷，米芾執(zhí)筆用的是五指撮管法。那么，真是這樣嗎？一幅畫給我們撩開了米芾執(zhí)筆的面紗。
宋元豐初年（1078年），著名畫家、收藏家王詵在他的宅邸“西園”，邀請當(dāng)時一批文人雅士舉行了一次被譽為歷史上“三大著名雅集”之一的“西園雅集”。這次雅集有蘇軾兄弟及黃庭堅、米芾、蔡肇、李之儀、李公麟、晁補之、張耒、秦觀等16人。為紀(jì)念這次雅集活動，他還請當(dāng)時文人士大夫畫家中的卓越代表人物李公麟作了《西園雅集圖》（圖1），又請當(dāng)時的禮部員外郎米芾作記。
圖1?。▊鳎┍彼卫罟搿段鲌@雅集圖》（局部1）米元章執(zhí)筆題壁圖像
《西園雅集圖》（局部2）中，米元章執(zhí)筆似為三指單鉤法。
就是這幅畫透露了米芾、蘇軾的執(zhí)筆方法：
筆者認(rèn)為這幅圖所畫的米芾執(zhí)筆方法比較可信。
一、這次雅集的召集人王詵的身份特別。他是當(dāng)朝的駙馬，而且又與米芾等出席雅集的文人雅士關(guān)系極好。米芾《書史》專門記敘了王詵經(jīng)常邀玩并索臨字畫以及王詵字畫作偽的趣事。
二、此畫作者李公麟是北宋時期大畫家，其白描繪畫為當(dāng)世第一。他用寫實的方式，描繪了當(dāng)時16位社會名流雅集的情景。李公麟比米芾大兩歲，又是米芾的好友。畫中米芾執(zhí)筆的方式絕不會是隨便畫的。雅集圖中也有蘇東坡的伏案執(zhí)筆形象（圖2），與書法界公認(rèn)的伏案斜筆執(zhí)筆法是一致的，這也可以作為米芾執(zhí)筆形象真實的佐證。
圖2 雅集圖卷中東坡執(zhí)筆圖
三、米芾為此圖作記，即《西園雅集圖記》。其云“李伯時效唐小李將軍，為著色泉石、云物、草木、花竹，皆絕妙動人。而人物秀發(fā)，各肖其形，自有林下風(fēng)味，無一點塵埃氣，不為凡筆也”。他對圖中每個人物都一一記錄在案：“其烏帽黃道服捉筆而書者，為東坡先生……，唐巾深衣，昂首而題石者，為米元章……”如果畫得不對，米芾肯定會糾正。
由此，可以斷定此畫中所繪米芾的執(zhí)筆方式比較可信。
另外，從此畫中我們看到米芾的執(zhí)筆似是一種三指單鉤法，而不是五指撮管法。那么蔡絳說米芾的五指撮管法又是怎么回事呢？明代書法家豐坊在《書訣》中指出：“米元章《書史》錄張伯高帖語云：‘忽忽興來，五指包管。’此為題署及顛草而言?！惫P者查到米芾《書史》的原話是：“伯高五帖，黃經(jīng)紙，少時書，辭云‘往往興來，五指包管’等是也。”米芾這里提到的“五指包管”顯然不是講自己。豐坊特地強調(diào)是“此為題署及顛草而言”。唐韓方明《授筆要說》也強調(diào)：撮管法“謂以五指撮其管末，惟大草或圖幛用之”。因此，伏案書寫與題壁寫幛書寫的執(zhí)筆方法不會完全相同。由此推斷，米芾執(zhí)筆不限于一種執(zhí)筆法。
綜上分析，米芾的執(zhí)筆方法主要有以下四個特點：
1、高執(zhí)筆。這樣執(zhí)筆，毛筆的揮灑空間大，易靈動。
2、把筆松，手心虛。米芾強調(diào)“把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出于意外”。這句話透露出以下幾點：執(zhí)筆要點關(guān)鍵在于要松，手心要虛。行筆速度要快，即振迅。這樣的結(jié)果必然是天真爛漫，有時候會有意外神來之筆。
3、懸手與書寫角度——得筆的關(guān)鍵。米芾向陳昱授以作字提筆之法時強調(diào)的就是提筆書寫，即使小楷也不例外。米芾在《自敘帖》中又說：“得筆，則雖細(xì)為髭發(fā)亦圓；不得筆，雖粗如椽亦偏。此雖心得亦可學(xué)，入學(xué)之理在作字，必懸手，鋒抵壁，久之，必自得趣也。”這段話有兩個關(guān)鍵點：一是得筆，二是如何得筆。后面一句話是講如何得筆，但這句話斷句有點問題，“入學(xué)之理在作字，必懸手”中間的逗號應(yīng)當(dāng)去掉，連起來就是如何得筆。米老告訴我們兩個辦法：一是懸手；二是鋒抵壁。這里“鋒抵壁”透露出執(zhí)筆的角度——筆要保持與紙面的基本垂直方向。抵，頂也，筆不垂直如何頂紙？或曰，老米這是說寫壁的辦法。我們來看后面的話：“久之，必自得趣也?！毙纬梢环N習(xí)慣，就自然得趣。“鋒抵壁”三個字包含的書寫角度，是一個不容忽視的信息。換言之，鋒要抵紙，手就會感到一種紙對筆鋒的反作用力，寫出來的字自然殺紙，“入木三分”，筆畫再細(xì)亦能中鋒行筆，得圓潤之效果。
但是，對于提筆和懸手，我理解應(yīng)該包括兩種：懸腕和懸肘。小字應(yīng)該懸腕，中大字應(yīng)該懸肘。這樣可以擺脫腕和肘在桌面上受到的掣肘，增加上下左右書寫的自由度。
4、寫大字與寫小字執(zhí)筆方法不同。
以上是米芾執(zhí)筆的大體情況。任何事情不是絕對的，啟功先生曾講“執(zhí)筆如執(zhí)筷子”，米芾執(zhí)筆的方法也不會固定在一個姿勢、一種辦法上。寫不同大小的字和不同書體的字，執(zhí)筆的高低，五指的分布，指端夾管力量的大小以及書寫時筆管與紙面的角度都會發(fā)生變化，有時候必須有意識地調(diào)整。比如執(zhí)筆的高低，衛(wèi)夫人就講“若真書，去筆頭二寸一分；若行草書，去筆頭三寸一分，執(zhí)之”。執(zhí)筆解決了，那么行筆到底是運指還是運腕、運肘？也不是一成不變的。元代鄭杓《衍極》中講到執(zhí)筆時強調(diào)“寸以內(nèi)，法在掌指；寸以外，法兼腕肘。掌指，法之常也；肘腕，法之變也。魏晉間字帖，掌指字也”。就是說寫不同大小的字，既要用不同的執(zhí)筆方法，也要用不同的運筆方法。
總之，學(xué)米芾執(zhí)筆方法基本的要求可以概括為：懸手，高執(zhí)筆，指實，掌虛。
