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【讀 帖】破解米芾書法密碼系列之二——揭開米芾執(zhí)筆的面紗 ■張其亮




破解米芾書法密碼系列之二

——揭開米芾執(zhí)筆的面紗


■張其亮


  筆法是書法的核心,而執(zhí)筆又是筆法的關(guān)鍵。衛(wèi)夫人說:“凡學(xué)書字,先學(xué)執(zhí)筆?!痹嶈肌堆軜O》中云:“夫執(zhí)筆者,法書之機鍵也?!惫湃说降自趺磮?zhí)筆,論述者眾多。有龍眼法、鳳眼法、撥鐙法、二指法、三指法、四指法,還有什么單鉤法、雙鉤法、捻管法、撮管法、握管法、搦管法、雙手回腕法等,令人眼花繚亂,甚至困惑。

  那么,米芾是怎么執(zhí)筆的?他對執(zhí)筆持什么觀點?我們可以從以下幾條中尋找蛛絲馬跡。

  1、蔡絳《鐵圍山叢談》云:“米芾元章有書名,其捉筆能盡管城子。五指撮之,勢翩然若飛?!?/p>

  2、米芾《自敘帖》開篇就說:“學(xué)書貴弄翰,謂把筆輕,自然手心虛,振迅天真,出于意外?!?/p>

  3、北宋費袞在他的筆記《梁溪漫志·卷之九》中記錄一件事:米芾向陳寺丞(陳昱,伯修之子)授以作字提筆之法,曰:“‘以腕著紙,則筆端有指力,無臂力也’。陳問曰:‘提筆亦可作小楷乎?’元章笑,因顧小吏索紙,書其所作《進黼扆贊表》,筆畫端謹(jǐn),字如蠅頭,而位置規(guī)模皆若大字。父子相顧嘆服,因請其法。元章曰:此無他,惟自今已往,每作字時,不可一字不提筆,久之當(dāng)自熟矣?!?/p>

  從以上資料中可以推斷,米芾執(zhí)筆用的是五指撮管法。那么,真是這樣嗎?一幅畫給我們撩開了米芾執(zhí)筆的面紗。

  宋元豐初年(1078年),著名畫家、收藏家王詵在他的宅邸“西園”,邀請當(dāng)時一批文人雅士舉行了一次被譽為歷史上“三大著名雅集”之一的“西園雅集”。這次雅集有蘇軾兄弟及黃庭堅、米芾、蔡肇、李之儀、李公麟、晁補之、張耒、秦觀等16人。為紀(jì)念這次雅集活動,他還請當(dāng)時文人士大夫畫家中的卓越代表人物李公麟作了《西園雅集圖》(圖1),又請當(dāng)時的禮部員外郎米芾作記。 

圖1?。▊鳎┍彼卫罟搿段鲌@雅集圖》(局部1)米元章執(zhí)筆題壁圖像


《西園雅集圖》(局部2)中,米元章執(zhí)筆似為三指單鉤法。


  就是這幅畫透露了米芾、蘇軾的執(zhí)筆方法:  

  筆者認(rèn)為這幅圖所畫的米芾執(zhí)筆方法比較可信。

  一、這次雅集的召集人王詵的身份特別。他是當(dāng)朝的駙馬,而且又與米芾等出席雅集的文人雅士關(guān)系極好。米芾《書史》專門記敘了王詵經(jīng)常邀玩并索臨字畫以及王詵字畫作偽的趣事。

  二、此畫作者李公麟是北宋時期大畫家,其白描繪畫為當(dāng)世第一。他用寫實的方式,描繪了當(dāng)時16位社會名流雅集的情景。李公麟比米芾大兩歲,又是米芾的好友。畫中米芾執(zhí)筆的方式絕不會是隨便畫的。雅集圖中也有蘇東坡的伏案執(zhí)筆形象(圖2),與書法界公認(rèn)的伏案斜筆執(zhí)筆法是一致的,這也可以作為米芾執(zhí)筆形象真實的佐證。

圖2 雅集圖卷中東坡執(zhí)筆圖


  三、米芾為此圖作記,即《西園雅集圖記》。其云“李伯時效唐小李將軍,為著色泉石、云物、草木、花竹,皆絕妙動人。而人物秀發(fā),各肖其形,自有林下風(fēng)味,無一點塵埃氣,不為凡筆也”。他對圖中每個人物都一一記錄在案:“其烏帽黃道服捉筆而書者,為東坡先生……,唐巾深衣,昂首而題石者,為米元章……”如果畫得不對,米芾肯定會糾正。

  由此,可以斷定此畫中所繪米芾的執(zhí)筆方式比較可信。

  另外,從此畫中我們看到米芾的執(zhí)筆似是一種三指單鉤法,而不是五指撮管法。那么蔡絳說米芾的五指撮管法又是怎么回事呢?明代書法家豐坊在《書訣》中指出:“米元章《書史》錄張伯高帖語云:‘忽忽興來,五指包管。’此為題署及顛草而言?!惫P者查到米芾《書史》的原話是:“伯高五帖,黃經(jīng)紙,少時書,辭云‘往往興來,五指包管’等是也。”米芾這里提到的“五指包管”顯然不是講自己。豐坊特地強調(diào)是“此為題署及顛草而言”。唐韓方明《授筆要說》也強調(diào):撮管法“謂以五指撮其管末,惟大草或圖幛用之”。因此,伏案書寫與題壁寫幛書寫的執(zhí)筆方法不會完全相同。由此推斷,米芾執(zhí)筆不限于一種執(zhí)筆法。

  綜上分析,米芾的執(zhí)筆方法主要有以下四個特點:

  1、高執(zhí)筆。這樣執(zhí)筆,毛筆的揮灑空間大,易靈動。

  2、把筆松,手心虛。米芾強調(diào)“把筆輕,自然手心虛,振迅天真,出于意外”。這句話透露出以下幾點:執(zhí)筆要點關(guān)鍵在于要松,手心要虛。行筆速度要快,即振迅。這樣的結(jié)果必然是天真爛漫,有時候會有意外神來之筆。

  3、懸手與書寫角度——得筆的關(guān)鍵。米芾向陳昱授以作字提筆之法時強調(diào)的就是提筆書寫,即使小楷也不例外。米芾在《自敘帖》中又說:“得筆,則雖細(xì)為髭發(fā)亦圓;不得筆,雖粗如椽亦偏。此雖心得亦可學(xué),入學(xué)之理在作字,必懸手,鋒抵壁,久之,必自得趣也。”這段話有兩個關(guān)鍵點:一是得筆,二是如何得筆。后面一句話是講如何得筆,但這句話斷句有點問題,“入學(xué)之理在作字,必懸手”中間的逗號應(yīng)當(dāng)去掉,連起來就是如何得筆。米老告訴我們兩個辦法:一是懸手;二是鋒抵壁。這里“鋒抵壁”透露出執(zhí)筆的角度——筆要保持與紙面的基本垂直方向。抵,頂也,筆不垂直如何頂紙?或曰,老米這是說寫壁的辦法。我們來看后面的話:“久之,必自得趣也?!毙纬梢环N習(xí)慣,就自然得趣。“鋒抵壁”三個字包含的書寫角度,是一個不容忽視的信息。換言之,鋒要抵紙,手就會感到一種紙對筆鋒的反作用力,寫出來的字自然殺紙,“入木三分”,筆畫再細(xì)亦能中鋒行筆,得圓潤之效果。

  但是,對于提筆和懸手,我理解應(yīng)該包括兩種:懸腕和懸肘。小字應(yīng)該懸腕,中大字應(yīng)該懸肘。這樣可以擺脫腕和肘在桌面上受到的掣肘,增加上下左右書寫的自由度。

  4、寫大字與寫小字執(zhí)筆方法不同。

  以上是米芾執(zhí)筆的大體情況。任何事情不是絕對的,啟功先生曾講“執(zhí)筆如執(zhí)筷子”,米芾執(zhí)筆的方法也不會固定在一個姿勢、一種辦法上。寫不同大小的字和不同書體的字,執(zhí)筆的高低,五指的分布,指端夾管力量的大小以及書寫時筆管與紙面的角度都會發(fā)生變化,有時候必須有意識地調(diào)整。比如執(zhí)筆的高低,衛(wèi)夫人就講“若真書,去筆頭二寸一分;若行草書,去筆頭三寸一分,執(zhí)之”。執(zhí)筆解決了,那么行筆到底是運指還是運腕、運肘?也不是一成不變的。元代鄭杓《衍極》中講到執(zhí)筆時強調(diào)“寸以內(nèi),法在掌指;寸以外,法兼腕肘。掌指,法之常也;肘腕,法之變也。魏晉間字帖,掌指字也”。就是說寫不同大小的字,既要用不同的執(zhí)筆方法,也要用不同的運筆方法。

  總之,學(xué)米芾執(zhí)筆方法基本的要求可以概括為:懸手,高執(zhí)筆,指實,掌虛。





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