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書法美通過形式要素表達(dá)。本文對古人的書法理論與實踐中對墨法的理解和運(yùn)用梳理，從而闡釋書法墨法與筆法、字形與章法三者的關(guān)系，旨在從書法形式美的體系中看墨法的作用。

原題：書法墨法與其它形式要素間的關(guān)系

作者：范薈(北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院)

中國書法以漢字為載體，作字之初，文字書寫主要用于人們?nèi)粘５挠涗?、交流和傳播。其功能?cè)重于實用。到了魏晉時期，書法創(chuàng)作主體的審美意識才逐漸進(jìn)入自覺階段。書法始終兼具實用與審美的二重屬性，步入當(dāng)代，主流書寫方式的轉(zhuǎn)變直接導(dǎo)致書法的藝術(shù)性開始居于主導(dǎo)地位。而書法的藝術(shù)性則需要通過書法的各種形式要素的不同組合方式呈現(xiàn)出來。

書法的諸多形式要素中，筆法、墨法、結(jié)字和章法作為主要的書法形式美的要素，構(gòu)成了詮釋書法美的一個完整而統(tǒng)一的體系。在書法藝術(shù)性不斷凸顯的發(fā)展進(jìn)程中，作為形式要素之一的墨法的運(yùn)用也變得更加豐富，更具表情性。

包世臣在《藝舟雙楫》曾說:“墨法尤為書藝一大關(guān)鍵已”。在書法各形式要素的配合運(yùn)行中，墨法無疑起到了一種潤滑劑的作用。也就是說，在書法創(chuàng)作中，恰如其分的用墨能使作品內(nèi)容顯得更加豐富，更能凸顯出書法作品神采氣韻。不論是喜用濃墨的劉墉還是專尚淡墨的王夢樓，不論是擅用漲墨的王鐸還是好用枯墨的林散之，其用墨之法皆與書家本人的審美情感息息相關(guān)。

林散之書法作品

墨法大體包含兩個方面，分別為墨的濃淡程度與干濕程度。

濃淡程度是指墨色的變化，也就是墨與水的調(diào)配比例，形成如中國畫技法理論中，“焦、濃、重、淡、清”這樣墨色深淺、輕重，層次的變化。干濕程度是指墨的枯濕，是由毛筆的蓄墨量，或者說是由紙面吸墨量的多少而決定的。不同的干濕程度反映出“枯、干、渴、潤、濕”等不同的審美類型。

一、筆墨間的關(guān)系

清包世臣《藝舟雙輯·述書下》云:“畫法、字法，本于筆，成于墨?！睍üP墨相依，筆以墨現(xiàn)，墨以筆成。可見筆與墨二者的關(guān)系是相輔相成、互為補(bǔ)充的。清代沈宗騫也說:“用墨秘妙，非有神奇，不過能以墨隨筆、且以助筆意之所不能到耳。蓋筆者墨之帥也，墨者筆之充也；且筆非墨無以和，墨非筆無以附?！币簿褪?說，墨法的適當(dāng)運(yùn)用還有助于彌補(bǔ)用筆所不能充分表達(dá)之處。

第一，筆法中的提按影響墨色變化。筆力沉實就會使墨色更顯濃郁，用筆輕飄則會使墨色躁浮。作為提倡“碑學(xué)”書法的代表人物包世臣就有“筆實則墨沉，筆飄則墨浮”之說。在清代“碑學(xué)”影響下的頗具開創(chuàng)性的篆隸作品中，不難看出，厚重扎實的用筆的確使墨色更顯沉郁渾厚。

吳昌碩書法作品

第二，運(yùn)筆的徐急也與墨法有關(guān)。姜夔謂:“墨濃則筆滯”。焦墨、濃墨一類都會使行筆速度減慢，從而表現(xiàn)出古拙、遲澀、蒼勁的美感。與之相反，墨色豐潤則行筆順暢。利于表現(xiàn)妍美、靈動、秀麗的美。

如同為楊凝式書法作品的《韭花帖》與《盧鴻草堂十志圖跋》。前者清雅秀美，后者沉雄凝練。

楊凝式《韭花帖》局部

楊凝式《盧鴻草堂十志圖跋》

這與二者截然不同的用墨方式不無關(guān)系?！毒禄ㄌ吠ㄆ梁蜏貪櫍瑺I造出恬淡秀雅之感。而《盧鴻草堂十志圖跋》用墨較濃，且在書寫中毛筆蓄墨量逐漸減少，直至變?yōu)榭菽珪鴮?。盡顯出古拙蒼勁之貌。

第三，用鋒與墨法之間交映互襯，能夠展現(xiàn)出形式不同的美。例如同樣是使用枯墨，中鋒用筆更突出筆力圓勁，骨力內(nèi)涵，而側(cè)鋒則顯出剛健險絕，凌厲恣肆之感。與之同理，同一種用鋒方式配合不同的用墨自然也會產(chǎn)生截然不同的美感。例如楊維楨行草作品《真鏡庵募緣疏卷》就絕佳的表現(xiàn)出了將用墨與用鋒參差搭配后，產(chǎn)生出的豐富多樣的視覺效果。

楊維楨《真鏡庵募緣疏卷》局部

蘇軾認(rèn)為:“書必備神、氣、骨、血、肉”。筆法乃字之骨，筆力雄健則自顯骨力；墨法乃字之血肉，墨飽則肉豐，墨少則骨露。且骨肉之間相互依附，不可分離。骨肉兼?zhèn)?，才能使字鮮活飽滿，體態(tài)生動，作出上乘佳作。

二、墨法與結(jié)字、章法的關(guān)系

1.墨法與結(jié)字的關(guān)系

中國書法以漢字為載體。書法藝術(shù)也在于表現(xiàn)漢字之美。字形是中國書法藝術(shù)的基本單元，連接點畫與篇章的中間環(huán)節(jié)。不可將字獨(dú)立于整篇之中。因此，在探討墨法與結(jié)字的關(guān)系時，也要關(guān)照到這一因素。

墨法的審美類型需與結(jié)字的審美類型相一致。總的來說，字拙則墨欲渴；字妍則墨適潤；字蕭遠(yuǎn)則墨宜淡然；字剛健則墨應(yīng)濃重。

黃庭堅《諸上座帖》局部

如果《蘭亭》精微妍巧的字形就以枯墨，《自書告身》蒼茫勁健的字形用以淡墨，《諸上座帖》中奇崛瘦勁的字形個個成為“墨豬”，那么墨法不但不能表現(xiàn)出自身的美感，甚至還破壞了字形本身的造型美。所以，墨法與字形的關(guān)系就在于其審美類型的和諧統(tǒng)一。

2.墨法與章法的關(guān)系

章法統(tǒng)領(lǐng)著結(jié)體、用筆、用墨，結(jié)體是單元，用筆貫穿始終，用墨作為輔助，一幅好的書法藝術(shù)作品，就是這四個方面統(tǒng)一體。值得注意的一點是，章法與墨法相同，都是在書法藝術(shù)性增強(qiáng)之后，其地位才逐漸凸顯。換言之，章法與墨法的合理運(yùn)用都有利于表現(xiàn)書法藝術(shù)美，都是書家審美情感的表達(dá)。

更重要的一點是，墨法特色需要從通篇的角度才能看出。筆者將章法與墨法特色總結(jié)為“動態(tài)”與“靜態(tài)”兩種類型。

顏真卿《自書告身帖》局部

首先，在靜態(tài)關(guān)系中，章法與墨法二者較為獨(dú)立，并且都只在一定的范圍內(nèi)變化。由于二者具有獨(dú)立性，其互動關(guān)系較少。著重于表現(xiàn)作品整體氣息。在這種關(guān)系中，書法的章法主要為平和一類。字與字，行與行之間的呼應(yīng)關(guān)系相對較少。通篇的氣息相對溫和簡靜。這樣類型的章法采用的墨法多為中和型。

中和的墨法講究水墨調(diào)和，枯潤適度。略微在墨色與枯濕程度上進(jìn)行調(diào)節(jié)，以便更利于表現(xiàn)章法與整篇作品的氣韻。這種中和的墨法是在書法實用性的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展而來的。孫過庭的理論“帶燥方潤，將濃遂枯。”就是對這一類型的墨法做出的最好詮釋。

孫過庭《書譜》局部

墨法與章法這樣的關(guān)系最終易達(dá)成富于變化又井然有序的狀態(tài)。被歷代士大夫所使用，成為文人審美的“主流”。這樣的關(guān)系主要存在于楷書、篆、隸墨跡和部分行書尺牘中。要說明的一點是，“靜態(tài)” 關(guān)系是相對于“動態(tài)”關(guān)系而存在的?！办o態(tài)”絕不意味著“停滯”，而是一種復(fù)雜有序的狀態(tài)。最終指向有序。

董其昌《山水圖冊》局部

例如董其昌的書法整體章法趨于靜和、蕭散，其用墨多采用淡墨，配合章法體現(xiàn)出蕭散、淡雅之態(tài)。章法和墨法在各自較為獨(dú)立的情況下，又在整體上氣息上相適應(yīng)，達(dá)成了完美的配合。

其次是“動態(tài)”關(guān)系。在“動態(tài)”關(guān)系中，墨法與章法互動強(qiáng)烈。并且，墨法很大程度上為章法提供了補(bǔ)充。

“動態(tài)”關(guān)系也源于章法的類型?！皠討B(tài)”關(guān)系中的章法往往激越跳蕩、虛實對比強(qiáng) 烈。字與字、行與行之間映帶，呼應(yīng)豐富。章法整體上趨于活潑，極具動感。配合此類型的章法，多為同樣帶有豐富變化的“墨趣”型的墨法。

徐渭書法作品

此類墨法運(yùn)用于一幅作品之內(nèi)往往同時具備不同濃淡程度與枯濕程度的用墨。其用墨的豐富性不僅在于墨法本身給作品增添了更加多樣的美感。更在于它與章法的配合。在章法本身營造出強(qiáng)烈的虛實對比上，通過用墨的變化，增強(qiáng)對比和變化。這種章法與墨法的“動態(tài)”關(guān)系多數(shù)體現(xiàn)在行、草書之中，較少存在于篆、隸之中。

章法的虛實對比在于它的同時兼具時間性與空間性。

時間性更多體現(xiàn)在行、草書線條的連接、纏繞、回旋往復(fù)當(dāng)中。墨法也具有時間性，墨在筆與紙的摩擦中滲入紙面，這除了與用筆的輕重(即提按)有關(guān)，亦與筆停留在紙面的時間有關(guān)。筆在紙面停留時間久，紙吸墨增多，墨法呈現(xiàn)出豐沛、淹留之感。與之相反，行筆迅疾則墨法順滑，間或產(chǎn)生飛白。所以墨法本身的時間感會加注到原本的章法的時間體系之中。

王鐸書法作品

典型的例子如王鐸行草書中藏用的漲墨法。在原本或連環(huán)或停頓的章法時間線中，運(yùn)用漲墨帶來的停駐感調(diào)節(jié)整幅作品的節(jié)奏。

在空間性方面。章法上來說，字的連帶、錯落關(guān)系，以及字據(jù)、行距都是其空間布白的影響因素。墨法上來說，其空間性既體現(xiàn)在墨的枯濕程度上，也體現(xiàn)在墨色上。濃墨相對于淡墨更顯沉實厚重，產(chǎn)生了厚度，其向外輻射的空間也隨之變大。有飽滿充實的氣格。而淡墨包含空間格局則較小，易產(chǎn)生虛空之感。濕墨產(chǎn)生擴(kuò)散、暈染與枯墨產(chǎn)生的黑中有白的效果，也正對應(yīng)著空間上的實與虛。

這樣，通過墨法來輔助章法上的空間關(guān)系。一方面可以突出“黑”與“白”的對比，另一方面也增強(qiáng)了書法作品的豐富性。

董其昌《草書詩卷》局部

在空間與時間的虛實之間，墨法與章法相互配合，相互彌補(bǔ)。讓作品產(chǎn)生令人眼花繚亂的視覺體驗，在有序中展現(xiàn)多變。

通過以上分析，我們可以看出，墨法作為極具藝術(shù)性的書法形式因素，是書法技法的重要方面。認(rèn)識到墨法對書法美的重要性，并在創(chuàng)作中巧妙地加以運(yùn)用，將對書法創(chuàng)作產(chǎn)生新的啟迪與助益。

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