文藝復(fù)興盛期最著名的藝術(shù)贊助人 豪華者洛倫佐·美第奇是文藝復(fù)興盛期最著名的藝術(shù)贊助人 柯西莫曾為他寄予厚望的兒子喬凡尼不幸早夭而痛苦，擔(dān)心家族后繼無人，他不知道，他的孫子洛倫佐·德·美第奇(1449年-1492年)將是這個(gè)家族最出名的人，史稱“豪華者洛倫佐”。1469年，他成為美第奇家族的繼承人。 文藝復(fù)興時(shí)期的意大利高度崇尚豪奢放蕩的生活，做生意賺來的錢大量用于享受或風(fēng)雅的事情。馬基亞維利說：“意大利的君主們認(rèn)為一個(gè)國君的才干在于能欣賞辛辣的文字，寫措辭優(yōu)美的書信，談吐之間流露鋒芒與機(jī)智，會(huì)組織騙局，身上用金銀寶石做裝飾，飲食起居比別人豪華，聲色犬馬的享用應(yīng)有盡有。”（見丹納《藝術(shù)哲學(xué)》）但另一方面，那也并非一個(gè)整天研究學(xué)問、繪畫雕刻、唱歌跳舞的太平盛世。與輝煌的文藝同時(shí)誕生的，還有城邦之間無數(shù)次大大小小的結(jié)盟、背叛和戰(zhàn)爭，無數(shù)次導(dǎo)致流血的政治陰謀、暴力放逐和市民起義，更別提沒完沒了的吵架斗毆，拔刀向相的復(fù)仇兇殺?！ ÷鍌愖簟さ隆っ赖谄婢驮鴱囊淮握未虤⒅兴览锾由?。那是1478年，在教皇西克斯圖斯四世的支持下，與美第奇家族敵對(duì)的帕奇家族在教堂里對(duì)洛倫佐和他的弟弟朱利阿諾動(dòng)了手。朱利阿諾身中數(shù)刀死去，洛倫佐因?yàn)榉磻?yīng)靈活，得到救援，躲到了圣器儲(chǔ)藏室里得以幸免。隨即是一場全城騷亂，民眾支持美第奇，謀刺者被殘忍地處死，街上到處是斷肢殘尸，教皇和那不勒斯國王向佛羅倫薩宣戰(zhàn)?！ ≈炖⒅Z之死在波提切利的作品《維納斯與馬爾斯》（現(xiàn)藏倫敦國立畫廊）中有所反映。洛倫佐追念手足之情，畫中的馬爾斯與維納斯分別代表了朱利阿諾和先他兩年死于肺病的情人。波提切利是美第奇家族最寵愛的畫師，著名的《維納斯的誕生》和《春》就是受洛倫佐的堂兄弟的委托而作，用來裝飾其鄉(xiāng)村別墅。 比起先人，洛倫佐的文化修養(yǎng)無疑更勝一籌。他自己就是一位著名的詩人和藝術(shù)評(píng)論家，身旁聚集著當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的學(xué)者、文人和藝術(shù)家。他仿效柏拉圖《對(duì)話錄》中的《宴會(huì)篇》，組織學(xué)者做哲學(xué)討論。他贊助過的藝術(shù)家中最有名的是達(dá)·芬奇（有人將達(dá)·芬奇后來僑居國外歸咎于他，這顯然不夠公平），而米開朗琪羅，更是一生都和美第奇家族密切相關(guān)?！ ÷鍌愖糇钕茸⒁獾搅瞬湃A早露的米開朗琪羅，對(duì)他倍加重視和愛護(hù)。這個(gè)14歲的少年出入洛倫佐的宮殿，學(xué)習(xí)、觀摩大量的藝術(shù)品，并與當(dāng)時(shí)最有名望的人文主義學(xué)者、詩人交往相處，這對(duì)一個(gè)少年的技法、視野及價(jià)值觀的影響不言而喻?；蛟S正是在美第奇宮廷中接觸到的人文主義思想，使得為數(shù)代美第奇服務(wù)的米開朗琪羅成為一個(gè)大寫的“人”，而不是一個(gè)“御用藝術(shù)家”。他對(duì)美第奇家族的反對(duì)者、在洛倫佐死后驅(qū)逐了美第奇家族、后來又死于火刑的薩伏納羅拉修士始終充滿同情?！ ≈心甑拿组_朗琪羅受出身于美第奇的教皇利奧十世委托，在佛羅倫薩為美第奇家族建造陵墓，這項(xiàng)工程斷斷續(xù)續(xù)進(jìn)行了15年。著名的《晝》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕像就安放在陵墓的石棺上。陵墓還有一座雕像，表現(xiàn)的正是洛倫佐·德·美第奇，英俊的面容，華美的衣飾映襯著深沉的憂思，或許，這就是藝術(shù)家對(duì)他第一位保護(hù)人的理解吧，及時(shí)行樂的放縱與精明睿智的沉思并行不悖。 1492年4月，“豪華者”洛倫佐死于胃病，享年44歲。馬基雅維里的史學(xué)名作《佛羅倫薩史》也在這一年戛然而止。他給予洛倫佐的評(píng)價(jià)是：“（他）享有上帝和命運(yùn)之神賜給他的許多恩惠，他舉辦的一切事業(yè)結(jié)果都很興旺發(fā)達(dá)，他的敵人則常遭不幸……他在政務(wù)會(huì)議上發(fā)言敏銳而善辯，英明果斷，執(zhí)行時(shí)迅速而堅(jiān)定。雖然他貪圖女色，喜歡同滑稽而好譏刺的人在一起……凡是考慮到他嚴(yán)肅的一面和歡樂的一面的人，都會(huì)發(fā)現(xiàn)他身上存在著互不相容的兩種性格……在佛羅倫薩，甚至在全意大利，從沒有一個(gè)人的聰明才智像他這樣出名，也還沒有一個(gè)人的去世引起這樣普遍的哀痛……” 洛倫佐死后，佛羅倫薩迅速陷入混亂，美第奇家族在1494年和1527年兩次被驅(qū)逐，兩次卷土重來，對(duì)這個(gè)城市又頑強(qiáng)地統(tǒng)治了數(shù)百年，依然是引起諸多不滿的僭主政治，也依然是贊助文化的家族傳統(tǒng)。僅舉一例，如今研究文藝復(fù)興藝術(shù)史必讀的著作是喬治·瓦薩里（1511-1574）的《意大利著名的畫家、雕刻家和建筑師列傳》（簡稱《名人傳》），瓦薩里也是歐洲最早的美術(shù)學(xué)院之一、佛羅倫薩藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)建者，這座學(xué)院正是在柯西莫·德·美第奇（1519-1574,第一代托斯卡納大公，史稱柯西莫一世，復(fù)興了美第奇家族）的支持下創(chuàng)立的。 修建教堂及公共設(shè)施，獎(jiǎng)掖文化，網(wǎng)羅并資助藝術(shù)家，收藏圖書、手稿并對(duì)公眾開放，廣泛涉及詩歌、繪畫、雕刻、建筑、音樂、歷史、哲學(xué)、政治理論等各個(gè)領(lǐng)域……我們不能說，沒有美第奇家族就沒有意大利文藝復(fù)興，但沒有美第奇家族，意大利文藝復(fù)興肯定不是今天我們所看到和理解的面貌。或許，正如布克哈特所說：“如果我們要分析一下15世紀(jì)的美第奇家族，特別是老柯西莫和‘豪華者’洛倫佐，對(duì)于佛羅倫薩和他們一切同時(shí)代人所具有的魅力時(shí)，我們將看到這種魅力系于他們的政治才能者少，而系于他們是時(shí)代的文化領(lǐng)袖者多?！薄 ∶赖谄婕易濯?jiǎng)掖文化，搜集大批圖書及手稿，藏在被稱為柏拉圖學(xué)園的別墅中，并對(duì)公眾開放。羅致米開朗琪羅等著名藝術(shù)家。在他們的幫助和鼓勵(lì)下，佛羅倫薩成為歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地和中心，詩歌、繪畫、雕刻、建筑、音樂均有突出成就，歷史、哲學(xué)、政治理論等的研究也居于意大利各邦前列。
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