作 者：趙 華
董其昌《畫禪室隨筆》評蘇軾《赤壁賦》墨跡稱：“坡公書多偃筆，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳?！?/span>
書法中的黍米珠現象（《功甫帖》為透光攝影片紅色通道圖）
趙孟頫又說“用筆千古不易”，具體的戰(zhàn)術手段、戰(zhàn)術裝備無論怎么變，筆法的目的不外乎是為了寫完一筆能順利地接著寫下一筆，形成連貫連綿的氣勢，讓人能“想見揮運”時的沉著痛快。黍米珠的形成，正是這一過程的體現，筆鋒快速提離紙面，有一個搓紙回筆的動作，筆鋒得以重新聚攏，提離處就會留下黍米珠。
黍米珠形成過程的物理解析
如果把紙想象成海綿，這中間的一些物理現象就好理解了。
1、紙張由植物纖維經過處理后制成，纖維間有很多微孔，含墨的毛筆經過紙面，微孔通過毛細現象自然吸墨。
2、停頓造成墨汁下注過量，形成濃墨區(qū)。
3、如果行筆有力度的節(jié)奏變化，微孔被按壓后排出空氣，重新恢復的過程就會更多吸墨，透過紙背，也會形成濃墨區(qū)。
4、反之，提筆快速行筆時注墨不足，形成淡墨或枯筆。
5、搓紙?zhí)峁P，利用了筆毛本身的彈力、筆紙間的摩擦力和墨的表面張力三種力，讓鋪開的筆鋒重新立起和聚攏。
6、提筆過程由于墨汁的表面張力，墨汁凹月面隨筆鋒提起而提起，筆鋒提起處形成黍米珠。這種現象在微孔被顆粒物封閉的熟紙上表現更加明顯。
7、行筆末端回鋒，墨汁來不及浸潤，被提筆過程的表面張力將墨汁帶回筆畫中末段，末端反而形成了淡墨區(qū)。
8、行筆末端不回鋒，如懸針豎、撇畫等，濃墨區(qū)則出現在抽離位置出鋒處。
毛筆的無回鋒抽離在筆畫末端出現濃墨
董其昌又說“用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起”、“作書須提得筆起，不可信筆，蓋倌筆則其波畫皆無力，提得筆起，則一轉一束處處皆有主宰，轉、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運筆?！?/span>
按得下、提得起，是為有力。千軍萬馬，為我所用，這種力，是控制力，不是今天很多書寫者那樣一味裝腔作勢。力透紙背的效果是壓強效果，紙張受到壓強，微孔更利于墨汁垂直滲透，用筆有力指的是用最小的力產生最大壓強，按壓的極限水平必須能收筆提得起能恢復筆鋒豎直。把毛筆壓到底，把紙張都劃破，最后筆提不起來，寫幾筆又蘸墨，這樣的用筆才叫軟弱無力。
筆畫轉換方向稱為轉折，其實可以看作不離紙的連續(xù)兩個筆畫，其要領也在提按，提則束，按則放，放出去要能收得回來是為主宰。
故有言：提按有法，倒輒能起。一筆濃淡，聚墨成米。
毛筆的提按訓練
毛筆書寫過程中的提按猶如芭蕾足尖
快速書寫中的提按放束（視頻）
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