關(guān)良（1900-1986）
關(guān)良1900年生人，十七歲東渡日本學(xué)習(xí)西畫(huà)，五年后畢業(yè)于東京太平洋美術(shù)學(xué)校，同年歸國(guó)，先后在上海美專、武昌藝專等多所學(xué)校任教，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后隨國(guó)立藝專返回杭州，任杭州國(guó)立藝專、浙江美術(shù)學(xué)院西畫(huà)教授。
關(guān)良的初期作品“受了塞尚和羅諾阿的影響的確不少，在他的畫(huà)面上，可以看出塞尚的嚴(yán)密的構(gòu)成和有韻律的筆觸來(lái)，而圓味的表現(xiàn)和柔和的色調(diào)卻又是從羅諾阿研究得來(lái)的。
在關(guān)良前前后后的畫(huà)家中，比他知名度大的畫(huà)家很多，關(guān)良如果沒(méi)有戲曲人物這個(gè)拿手好戲，恐怕早就被遺忘了。水墨戲曲人物確立了關(guān)良在中國(guó)畫(huà)壇的學(xué)術(shù)地位和民間關(guān)注——話說(shuō)回來(lái)，如果關(guān)良以比較入時(shí)的方式畫(huà)其他題材，以他的才情，未必不如他畫(huà)水墨戲曲人物獲得更大的知名度。
關(guān)良的畫(huà)，有素人畫(huà)之氣質(zhì)，天然稚拙、不落俗套，在平實(shí)中蘊(yùn)涵意趣。嚴(yán)格的學(xué)院教育并沒(méi)有使他就范于某種固定的規(guī)則，沒(méi)有甄滅藝術(shù)中難得的鮮活氣。那心性和原真，承繼了梁楷、黃慎等人的寫(xiě)意精神，又趨于更內(nèi)在和精微的處理，在平面分割中納入生拙筆墨，更具形式意味和個(gè)人色彩。
就作品隨意性而言，關(guān)良作品的某種形態(tài)與馬蒂斯的有相似性。但以一個(gè)中國(guó)畫(huà)家的眼光，關(guān)良畫(huà)中的筆墨比馬蒂斯的色彩更可玩味。戲曲作為他的中性化主題沒(méi)有莊嚴(yán)和肅穆的承重，也沒(méi)有膚淺和輕飄之感，這些內(nèi)容恰當(dāng)?shù)卮嬖谟谠溨C和輕松的結(jié)構(gòu)之中。
在二十世紀(jì)的水墨畫(huà)家中，關(guān)良是極有趣味的一位。題材與筆墨方式都堪稱無(wú)雙，這也限制了他,關(guān)良作品不可能進(jìn)入藝術(shù)界的中心位置，在那個(gè)救亡圖存、渴求變革的時(shí)代，他永遠(yuǎn)屬于一不小心就會(huì)在多數(shù)人心中悄然流逝的畫(huà)家。不取其貌，單看他的畫(huà)，便可認(rèn)定他是一個(gè)平和從容，有些幽默，也很有教養(yǎng)的人（內(nèi)心有優(yōu)越感才會(huì)有幽默，內(nèi)心平和從容的人才能獲得真正的優(yōu)越感和教養(yǎng)）。他不喜狂，也不悲憤，世界的紛亂和龐雜在他那里都被“戲”化了，同時(shí)，一切又是審慎和克制的。在他“不熟練”、看似生拙的造型和筆墨中，依稀透著生命的內(nèi)省。關(guān)良定然是在精神世界留下印跡的畫(huà)家，因?yàn)樗麤](méi)有矯飾、虛偽和華麗，一切指向“真”，正是這份“真”，不讓人感到厭倦，也不可能一下子抓住眼球。關(guān)良的畫(huà)，需要慢慢品。
“國(guó)歷書(shū)畫(huà)”
