鑒湖（漸無）
此間接山陰道，剩云水空蒙，若到雪霽月明，恍然魏晉；
待我從日下來，亦青鞋布襪，最好呼船載酒，小住煙波。
點評：這副對聯(lián)是我比較喜歡的，因為在虛實之間的平衡點處理得非常好，所謂“不難于切題而難于超脫”。全聯(lián)看似與鑒湖沒有非常緊密的關系，但是仔細看來，是作者悠游鑒湖的感受。置于這個背景之中，就會覺得全聯(lián)與鑒湖的氣質(zhì)非常吻合，這是更高級別的切題。此聯(lián)沒有細膩的風景描摹，而是取其神態(tài)，這種神態(tài)往往是更難把握的，古人便說過“手揮五弦易，目送歸鴻難”。全聯(lián)一起流傳，但是流轉(zhuǎn)之中又生出頓挫的感覺，比如第三分句的“若到”“最好”，讓聯(lián)語有了更豐富的層次感。（金銳）
挽國學大師網(wǎng)站（蘭臺）
萬卷化諸塵，盛世豈容存魯壁；
六年歸一夢，寒門何處哭秦灰。
點評：此聯(lián)的好處有兩點。一個是在虛與實之間找到了一個平衡點，一個是表達得含蓄和克制。這是一個比較現(xiàn)代的題目，容易寫得缺乏典雅的韻味，但如果一味求古，又難以扣題。此聯(lián)的典故使用很妥帖，借古以言今，正找到了古今相接的契合之處。同時，從“魯壁”和“秦灰”中是能明顯感覺到情感寄托，但是作者并不說破，這種含蓄的文辭明顯勝過一覽無遺的表達。（金銳）
迪拜新月塔（木魚）
積玉堆金，果蜃氣能結(jié)樓臺，沙磧久翻成海市；
飛觴轉(zhuǎn)燭，唯蟾光可同醒醉，夜譚重作認天方。
點評：上聯(lián)起句有富貴氣，迪拜居沙漠中，故上聯(lián)句句不離于此。如此樓閣，如真如幻，故云“蜃氣”云“海市”者。下聯(lián)加入人的活動和情感，基調(diào)仍是虛幻一路?！绑腹狻鼻擅畹睾稀靶略隆敝?，收句則用古阿拉伯的傳說，非常妥帖，對仗也明顯精心安排了一番。此聯(lián)虛中有實，在浪漫的想象中加以對生命的思考，而用詞造句也能扎實厚重，頗為難得。（金銳）
元宵節(jié)（文竹）
東風染良辰三五，扶我醉后登樓，花火夜星爭點點；
玉笛勾幽緒萬千，憶昔柳邊攜手，春波月色兩盈盈。
點評：上聯(lián)敘景，是今天的元宵節(jié)盛景。這里的表達比較高級，第二分句用“扶我”將前后串聯(lián)起來，景中寄情，而“醉后”兩字也會引發(fā)讀者的聯(lián)想——這其中蘊藏的心境，是愉悅歡暢的醉、還是愁苦難消的醉？作者也并沒有在這里交代出來，仍是以景語收結(jié)，這里的景語也抓住了元宵節(jié)的特點——花火和夜星，“爭點點”的收結(jié)輕輕一點，非常靈動明快。下聯(lián)又回到心緒，這是將上聯(lián)鋪墊的內(nèi)容深入拓展來說，原來牽動作者情緒的是“柳邊攜手”的回憶，這是歐陽修“不見去年人，淚濕青衫袖”的同樣寫法。從作者的行文來看，這段情感應該不是那么完美，帶著一些淡淡的憂傷。但這憂傷之中似乎還有一些甜美的回憶，至于如何理解，每個讀者的經(jīng)歷不同，可能感受也不相同。作者在這副聯(lián)中，無論是景物的描繪還是情感的表達，都是十分克制的，這種克制往往比一覽無遺的表達更加難得。（金銳）
打工人（漸無）
惟親已老，有子尚孩，茍為五斗穫菑，教人俯首；
遠涉山川，敢辭晴雨，幸有一簾燈火，照我回家。
點評：這聯(lián)描寫了一個中年“打工人”的悲哀。我們依稀可以想象，這位“打工人”原本是有些清高的，但是為了親人不得已放棄很多東西。一個“已”字、一個“尚”字，再加上結(jié)尾的“俯首”二字，留給讀者多少辛酸。下聯(lián)前兩分句描寫打工的辛勞，第三分句忽然一轉(zhuǎn)，定格到一個溫馨的畫面，這就讓整副對聯(lián)的層次和情感更加豐富起來。但是這種溫馨，背后恐怕仍然是辛酸而無奈的。全聯(lián)的文字偏向于白話，但是用字卻不敷衍，也沒有常見的白話對聯(lián)那種拖沓、淺露的問題，分寸拿捏得很好，只是“穫菑”一詞似乎可以再考慮一下。（金銳）
春聯(lián)（沉默是金）
解人因剪春風細；
延客新嘗臘酒渾。
點評：用簡單的幾個字把春天寫活了，既有對春景的描繪，又有對主人心緒的渲染。文辭清雅，讀之齒頰余香，尤其“細”“渾”兩個字可稱畫龍點睛之筆。雖然在“言之有物”這一點上可能有所欠缺，但是能夠避陳言、避俗意，也算基本達到了要求，綜合考慮將此聯(lián)排在第一位。（金銳）
我的2020（李紅）
水火刀兵疾疫交加相逼，坐一隅逸豫安康，固天厚于我；
功名事業(yè)文章點滴無成，剩四季形骸放浪，是我愧于天。
點評：起句寫出了一種煎熬的感覺，很符合大多數(shù)人對2020年的認知。第二分句一轉(zhuǎn)，雖然世事如此，但自己安坐一隅，何其幸也。下聯(lián)則從大環(huán)境轉(zhuǎn)至自身，慚愧一年無甚成就。但在自謙之外，“形骸放浪”一語也是自身性情的體現(xiàn)。上下聯(lián)結(jié)句相互對比的技法也是很有意思的。此聯(lián)句法的變化很靈活，第二分句的轉(zhuǎn)承也很生動，但縱觀全聯(lián)也有敘述、議論過多，情感不夠深摯、表達缺少形象的遺憾。（金銳）
雪（小田）
玉落澄瓊宇清，杖履行尋，猶不啻王猷泛舟，淹留江上；
春來作天涯別，消融何去，已漫隨謝家詠絮，飛入詞中。
點評：用兩個與雪有關的典故串起作者的思路，一個是雪夜訪戴，一個是謝道韞詠雪，上聯(lián)寫雪下時的欣喜，下聯(lián)寫雪化時的悵然，而結(jié)句提升，“飛入詞中”表現(xiàn)一種浪漫。（王永江）
辛棄疾（漸無）
天意薄圣朝歟？胡然寥落英雄，教退而學灌園，死猶呼殺賊；
詞章原余事耳，悵對山河破碎，故發(fā)之于肺腑，聞其若風雷。
點評：上起破空一問，利于引發(fā)。稼軒起義南歸后四十余年南宋臣子生涯，約二十年被閑置不用，另二十余年宦海奔波亦不能一酬大志，光復中原幾成夢泡。上聯(lián)抓住事跡善于經(jīng)營，自對句尤見力道。下起虛抑實揚，方便發(fā)力。悲憤出詩人，下聯(lián)以文事襯其氣骨，足令人動容共鳴。（溫本理）
大觀亭（顏資芳）
騁懷宜疊館重臺，且管領鳳水龍山，千里煙波供吐屬；
吊古對斜陽荒草，任消磨孤忠元氣，幾時吳楚認衣冠。
點評：登臨懷古，氣象開闊，全聯(lián)的句法安排、領字使用也很合理，所以氣息流暢，又能頓挫有秩。上聯(lián)記游，從疊館重臺出發(fā)，將周邊山水一并囊括，結(jié)句更加浩渺無涯。下聯(lián)感懷，有一片衰颯蕭瑟的氣氛，尾句化用“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘”，與大觀亭地理相吻合，余味無限。唯有下聯(lián)第二分句“孤忠元氣”幾字略嫌湊泊。（金銳）
白
藏
閣
