電視劇《孽債》劇照
上海從來(lái)不缺電視劇的描摹。
上世紀(jì)90年代，《十六歲的花季》、《孽債》、《兒女情長(zhǎng)》、《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》……一批現(xiàn)實(shí)主義題材連續(xù)劇記錄下了當(dāng)時(shí)上海的風(fēng)貌和社會(huì)議題。
進(jìn)入新世紀(jì)，尤其是近幾年，上海是都市劇最偏愛(ài)的城市。
從《歡樂(lè)頌》、《我的前半生》到《安家》、《三十而已》、《流金歲月》……一部部熱播劇都以上海為背景。
只是，現(xiàn)在這些熱播劇里的上海就像PS上去的一樣，似乎跟生活在這座城市、以上海為家的人沒(méi)什么關(guān)系了。
一
1995年伊始，當(dāng)時(shí)27歲的年輕導(dǎo)演梁山喜歡在晚上騎部腳踏車(chē)上街。
晚上8點(diǎn)05分，八頻道的電視劇準(zhǔn)時(shí)開(kāi)播，這時(shí)候上海的馬路上、公交車(chē)上幾乎空無(wú)一人。
因?yàn)榇蠹叶荚诩依锟础赌鮽?，甚至有飯店把電視機(jī)搬到了大堂。
“我騎著自行車(chē)一路聽(tīng)過(guò)去，路邊的裁縫鋪?zhàn)印⒗戆l(fā)店里，傳出來(lái)的全都是這部片子的主題歌?！绷荷交貞浾f(shuō)。
“這是作為藝術(shù)工作者最幸福的時(shí)刻?！?/span>
電視劇《孽債》改編自葉辛的同名小說(shuō)，由黃蜀芹擔(dān)任總導(dǎo)演，梁山和夏曉昀擔(dān)任導(dǎo)演，講述了5個(gè)云南知青的子女來(lái)滬尋找親生父母的故事。
用今天的話來(lái)說(shuō)，這是一部“現(xiàn)象級(jí)”的電視劇，甫一播出即引發(fā)轟動(dòng)。有一個(gè)星期的平均收視率創(chuàng)下了42.65%的收視紀(jì)錄。
期間，上海電視臺(tái)曾因播出“群星愛(ài)心演唱會(huì)”，停播一天《孽債》。
盡管事先多次在屏幕上打出字幕說(shuō)明，但市民們還是急得瘋狂撥打電視臺(tái)熱線，說(shuō)只要當(dāng)晚播，再晚也沒(méi)意見(jiàn)。
為了滿足觀眾的熱情，上海電視臺(tái)后來(lái)不惜損失200萬(wàn)廣告費(fèi)，將每天播一集改為播兩集，開(kāi)了黃金劇場(chǎng)兩集聯(lián)播的先河。
當(dāng)年《新民晚報(bào)》的一篇報(bào)道稱(chēng)
商場(chǎng)里顧客圍看《孽債》
暫時(shí)忘記了購(gòu)物
在梁山看來(lái)，采用滬語(yǔ)對(duì)白是這部戲成功的關(guān)鍵之一。
“我們模仿的是上海當(dāng)時(shí)拍得最棒的幾部紀(jì)錄片，比如《重逢的日子》、《毛毛告狀》等?！彼f(shuō)，“電視劇有種表演的腔調(diào)，我們想把它去掉?！?/span>
當(dāng)時(shí)，梁山很推崇意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，它的形式特征之一就是運(yùn)用地方方言。
在嘗試用滬語(yǔ)拍戲這個(gè)想法上，梁山和他的老師黃蜀芹一拍即合?？裳輪T從來(lái)沒(méi)這么演過(guò)，他們擔(dān)心說(shuō)上海話會(huì)像演滑稽戲。
還有臺(tái)詞的表達(dá)，比如，怎么用上海話說(shuō)“我愛(ài)你”呢？梁山提議，讓演員根據(jù)上海人表達(dá)感情的方式，自己對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行口語(yǔ)化的“翻譯”。
所以在趙有亮扮演的沈若塵向嚴(yán)曉頻扮演的妻子梅云清“攤牌”那場(chǎng)戲里，臺(tái)詞是這么說(shuō)的：
“云清，儂講，我對(duì)儂好伐？假使我在啥地方騙過(guò)儂，儂還會(huì)對(duì)我好伐？”
劇中沈若塵
向梅云清攤牌的場(chǎng)景
為了用滬語(yǔ)同期錄音，《孽債》中“上海家庭”的成員全部選用了上海演員：
趙有亮，嚴(yán)曉頻，王華英，吳競(jìng)，金鑫，吳冕，李國(guó)梁，屠茹英，李家耀，李穎……
華東師范大學(xué)教授、影評(píng)人毛尖這樣評(píng)價(jià)《孽債》的語(yǔ)言特點(diǎn)：
“不同年齡層不同階層的上海話，各種腔調(diào)，如同不同區(qū)域的上海，支持不同人物的行動(dòng)邏輯?！?/span>
《孽債》匯集了一批
演技扎實(shí)的上海演員
現(xiàn)在來(lái)看都是”戲骨“
梁山也說(shuō)：“方言看似是面上的東西，其實(shí)變成了核心式的動(dòng)力。”
“清一色的上海演員，他們對(duì)上海的風(fēng)土人情更加理解，用自己的方言來(lái)演，也演得更準(zhǔn)確了。”
滬語(yǔ)確實(shí)拉近了和觀眾的距離，以至于阿姨媽媽們?nèi)霊蛱睢?/span>
扮演小美霞的董蓉蓉有次和媽媽上街買(mǎi)衣服，被服裝店老板娘一把拉?。?/span>“小姑娘哪能噶作孽！儂娘伐要儂，儂跟我回去，我來(lái)養(yǎng)儂！”
董蓉蓉在劇中
扮演的小美霞
頗為惹人憐愛(ài)
除了語(yǔ)言上的貼近性，《孽債》還忠實(shí)地記錄下了上世紀(jì)90年代上海的風(fēng)貌。
劇中表現(xiàn)上海的第一個(gè)鏡頭是從外灘搖到陸家嘴，一枝獨(dú)秀的東方明珠尚沒(méi)有“廚房三件套”作伴，耳邊傳來(lái)的海關(guān)大樓鐘聲還是《威斯敏斯特報(bào)刻曲》。
與此同時(shí)，弄堂里還在倒馬桶、用公用電話；晚高峰時(shí)候，公交車(chē)又?jǐn)D又堵，馬路上不乏有赤膊騎腳踏車(chē)的路人……
《孽債》劇照
孩子們來(lái)上海找父母
在弄堂里被強(qiáng)勢(shì)圍觀
五個(gè)家庭居住條件各不相同：
沈若塵剛剛分到一套浦東的一室兩廳“新工房”；
梁曼誠(chéng)一家住在石庫(kù)門(mén)里8平方的亭子間；
吳觀潮和楊紹荃離婚后分別組織了新的家庭，住在洋房里；
俞樂(lè)吟改嫁后住城郊結(jié)合部的自建別墅；
盧曉峰家則住在蘇州河邊尚未拆遷的棚戶區(qū)。
劇中梁曼誠(chéng)一家住亭子間里
這是當(dāng)時(shí)上海部分市民
居住條件的真實(shí)寫(xiě)照
毛尖評(píng)價(jià)說(shuō)：“五個(gè)孩子展開(kāi)的不同的家庭關(guān)系，從里弄到外貿(mào)大廈，橫切了一個(gè)時(shí)代截面?！?/span>
“在看得見(jiàn)東方明珠的高樓里辦公的男人，和在電影院里當(dāng)放映員的男人，雖然當(dāng)年同是插友，但環(huán)境分疏了人群，兩人氣息就很不同，雖然階層表現(xiàn)也略有刻板之嫌，但整體非常地氣。”
2009年黃蜀芹在回顧拍攝《孽債》的初衷時(shí)曾說(shuō)：
“那個(gè)時(shí)候，我清醒地感覺(jué)到時(shí)代大變革快要來(lái)臨了，上海市區(qū)的許多老房子被推倒了，上海的生存環(huán)境，將近七八十年，甚至于一百年的歷史文化、城市文明，應(yīng)該通過(guò)影像搶下一些留作歷史記憶的鏡頭?！?/span>
“《孽債》后來(lái)為什么會(huì)那么受老百姓喜歡，獲得廣泛的感同身受，就是那樣的生存環(huán)境和老百姓的生活太接近了?！?/span>
《孽債》劇照
沈若塵騎著自行車(chē)
后面驚現(xiàn)”赤膊哥“搶鏡
今天，當(dāng)我們要回憶90年代的上海什么樣時(shí)，很可能要到《孽債》、《股瘋》這樣的“神劇”里去找。但《孽債》的意義并不僅限于此。
“云南來(lái)的孩子找父母”雖然是戲劇化的情節(jié)，但上山下鄉(xiāng)卻是上海這個(gè)城市一代人真切經(jīng)歷過(guò)、改變他們?nèi)松兔\(yùn)的事情。
電視劇播出的時(shí)候，這代人和劇中人一樣正值中年，在改革的浪潮下，有的抓住機(jī)遇闖出了一番事業(yè)，有的則可能遭遇了下崗。
當(dāng)李春波演唱的電視劇主題曲響起：“曾經(jīng)深?lèi)?ài)過(guò)，曾經(jīng)無(wú)奈過(guò)，曾經(jīng)流著淚舍不得；曾經(jīng)擁有過(guò)，曾經(jīng)失去過(guò)，曾經(jīng)艱難的選擇……誰(shuí)能告訴我，什么是對(duì)什么是錯(cuò)……”
它觸動(dòng)的是整整一代人，乃至整個(gè)社會(huì)對(duì)于許多問(wèn)題的思考。
二
盡管是26年前的老片子，《孽債》在年輕人活躍的B站上還是收獲了不少?gòu)椖?。其中有一條稱(chēng)它是“偉大的現(xiàn)實(shí)主義作品”。
事實(shí)上，90年代上海涌現(xiàn)了一批現(xiàn)實(shí)題材連續(xù)劇，包括《十六歲的花季》、《兒女情長(zhǎng)》、《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》、《上海人在東京》等等。
有人說(shuō)，這是“那十年上海人為自己寫(xiě)下的日記”?！八麄?cè)诓龥坝康臅r(shí)代中翻滾，急迫抒發(fā)的就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的所有感懷?！?/span>
去年夏天，SMG重播了《十六歲的花季》修復(fù)版。
導(dǎo)演張弘、富敏夫婦說(shuō)一邊看一邊有點(diǎn)“肝兒顫”：“這個(gè)戲畢竟30年了，我們倆生怕人家看了要笑?！?/span>
等看完，老兩口松了口氣：“戲里反映的教育改革問(wèn)題、家庭教育問(wèn)題等等，我們感覺(jué)沒(méi)有過(guò)時(shí)?！?/span>
這部戲的緣起，夫婦倆說(shuō)要感謝女兒。“她每個(gè)年齡段所發(fā)生的故事，在我們拍的電視劇里都有反映。我們的女兒始終是我們的創(chuàng)作者之一?！?/span>
當(dāng)時(shí)，日本連續(xù)劇《青春的火焰》（《排球女將》）多次熱播，女兒給他們出了個(gè)題目：“你們?yōu)槭裁床荒芘男┪覀兡挲g段的片子？”
夫婦倆是抖豁的：“寫(xiě)什么能代表16歲？我們那個(gè)時(shí)候快50歲了，16歲的孩子上課是什么狀態(tài)？下了課又是什么狀態(tài)？我們不會(huì)寫(xiě)?！?/span>
為此，他們倆花了將近9個(gè)月的時(shí)間，采訪了專(zhuān)家、教師和一百多位中學(xué)生，甚至邀請(qǐng)學(xué)生住到家里來(lái)聊。
他們自己的故事也被“化”進(jìn)了劇里。
創(chuàng)作這部戲的時(shí)候，張弘和富敏剛剛結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)15年的兩地分居，和正值青春期的女兒摩擦是非常尖銳的。同時(shí)，家里還有富敏的母親同住。
“我們?nèi)藢?duì)任何事情的理解都不一樣。”富敏說(shuō)，“劇里有歐陽(yáng)一家三代，其實(shí)就是我們家的影子?！?/span>
《十六歲的花季》
劇中的小演員
幾乎全部來(lái)自于海選
許多年以后人們發(fā)現(xiàn)，《十六歲的花季》可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)最早的青春劇。
但和《流星花園》里“與世隔絕”的英德學(xué)院不同，前者觸及了許多社會(huì)議題，比如出國(guó)熱、下海經(jīng)商、住房分配、白雪父親的疑似婚外戀、白雪母親發(fā)現(xiàn)單位的財(cái)務(wù)問(wèn)題等等。
“為什么要這么拍？”張弘說(shuō)，“因?yàn)橹袑W(xué)生已經(jīng)和社會(huì)有聯(lián)系了。他們對(duì)社會(huì)對(duì)家庭對(duì)教育等等問(wèn)題都有自己的看法了。”
“不把這些拍進(jìn)去，拍不出這個(gè)群體真實(shí)的狀況?！?/span>
在采訪調(diào)研的過(guò)程中，張弘富敏在一所師范學(xué)校的“新疆班”看到了這樣的場(chǎng)景：
周末放學(xué)后，學(xué)校門(mén)口停了一排摩托車(chē)。一些個(gè)體戶把班上的女孩子接走了。
“這些知青子女回到上海后，在落戶問(wèn)題上遇到了困難。而且她們大多寄住在親戚家，不少人小小年紀(jì)就飽嘗了寄人籬下的滋味。”
“她們的心里話跟誰(shuí)說(shuō)？所以就想有個(gè)依靠?！睆埡胝f(shuō)，“我們看了以后，心情很復(fù)雜?！?/span>
兩人決定在劇本中反映知青子女回滬這一社會(huì)問(wèn)題，但又要“走一條安全的路”，于是就寫(xiě)了陳非兒和袁野這樣一對(duì)金童玉女。
張弘寫(xiě)了陳非兒和袁野
這樣一對(duì)金童玉女
來(lái)反映知青子女回滬問(wèn)題
讓兩人欣喜的是，劇本寫(xiě)到一半，上海就出臺(tái)了新政策：知青子女中有一個(gè)可以在上海落戶。
“有人說(shuō)，這部戲?qū)懥四敲炊嗌鐣?huì)問(wèn)題，那時(shí)候竟然能播出來(lái)？”張弘感到很慶幸，“可見(jiàn)當(dāng)時(shí)中央電視臺(tái)和上海電視臺(tái)在認(rèn)知上的大膽?！?/span>
富敏回憶當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境說(shuō)：“那時(shí)候沒(méi)什么思想負(fù)擔(dān)，大家都能夠敞開(kāi)思想，把自己的觀點(diǎn)亮出來(lái)。創(chuàng)作人員敢寫(xiě)，電視臺(tái)敢放?！?/span>
導(dǎo)演張弘（左五）、富敏（右四）
與《十六歲的花季》的
主要演員們
回顧90年代那一批滬產(chǎn)電視連續(xù)劇，“真實(shí)”和“海派”被創(chuàng)作人員放在了很高的位置。
翻閱當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道，張弘、富敏在談《十六歲的花季》時(shí)說(shuō)：
“我們所追求的第一個(gè)目標(biāo)是真實(shí)……同時(shí)我們也希望這部電視劇具有鮮明的地域文化特點(diǎn)，具有濃郁的'海派’風(fēng)味?！?/span>
黃蜀芹在談《孽債》時(shí)說(shuō)，“力求拍出真正的'上海味’來(lái)”。
同樣地，石曉華執(zhí)導(dǎo)的《兒女情長(zhǎng)》、梁山執(zhí)導(dǎo)的《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》也折射了各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
《兒女情長(zhǎng)》一開(kāi)場(chǎng)，童老伯腦中風(fēng)從樓梯上滑落，為了醫(yī)院的一張床位，子女們急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，反映了當(dāng)時(shí)醫(yī)療資源的緊張。
《兒女情長(zhǎng)》的故事
發(fā)生在一個(gè)
即將拆遷的弄堂里
劇中隨之而來(lái)的分?jǐn)傪B(yǎng)老費(fèi)用、輪流看護(hù)老人等問(wèn)題，幾乎每個(gè)上海家庭都會(huì)碰到。
在老房拆遷的節(jié)骨眼上，方老太在彌留之際勸童老伯要堅(jiān)持活下去：“為了孩子們，眼看到手的房子，不能讓它飛了。”
這讓每個(gè)經(jīng)歷過(guò)住房困難的上海人都心有戚戚。
而《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》則是在對(duì)諸多留守男士、女士進(jìn)行采訪后，由真實(shí)故事改編而來(lái)的。
它反映的由出國(guó)潮所引發(fā)的家庭問(wèn)題，也具有普遍意義。
梁山執(zhí)導(dǎo)的《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》
延續(xù)《孽債》的思路
也采用滬語(yǔ)拍攝
90年代，無(wú)論是上影，還是上海電視臺(tái)，都有一批實(shí)力強(qiáng)勁的電視劇制作力量。
富敏說(shuō)：“我們是和電視劇的創(chuàng)作發(fā)展同時(shí)起步的。”
“到了90年代，我們正好年富力強(qiáng)，積累了一定的生活經(jīng)驗(yàn)，又有了一定的文藝創(chuàng)作底子?？梢哉f(shuō)，各個(gè)工種的創(chuàng)作力量都特別強(qiáng)。”
在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮來(lái)襲前夕，上海依靠著這樣一批導(dǎo)編演人才，為熒屏奉上了不少優(yōu)秀的滬產(chǎn)電視劇，有人稱(chēng)之為“上海風(fēng)味的現(xiàn)實(shí)主義”電視劇。
三
進(jìn)入新世紀(jì)，熒屏上依舊不缺上海的身影，尤其是近十年。
如果說(shuō)十年前全民熱議的都市劇《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》、《北京愛(ài)情故事》、《裸婚時(shí)代》等，故事大都在北京展開(kāi)；
那么現(xiàn)在，年輕人的情感、奮斗似乎已經(jīng)轉(zhuǎn)移了陣地，上海成了近些年都市劇最偏愛(ài)的城市。
上海確實(shí)很好拍。
《歡樂(lè)頌》開(kāi)場(chǎng)，從空中俯瞰浦江兩岸、陸家嘴高樓林立的大都會(huì)景象，交代了五個(gè)女孩為之奮斗的背景。
由建筑師扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)、未來(lái)感十足的凌空SOHO辦公樓，襯托了女主角安迪“高級(jí)商業(yè)精英”的人設(shè)。
扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的凌空SOHO
后來(lái)成了都市劇的
熱門(mén)取景地
《我的前半生》里，“職場(chǎng)白骨精”唐晶住的是二三十年代上海灘房地產(chǎn)大亨沙遜建造的河濱大樓。
華燈初上，唐晶窩在沙發(fā)上，轉(zhuǎn)頭就可以看到上海的霓虹夜景。
去年熱播的《三十而已》，把這幢曾經(jīng)的“遠(yuǎn)東第一樓”又炒紅了一遍。
“精致窮”白領(lǐng)王漫妮每月甘愿掏出占薪水一半的房租，只為“近看蘇州河、遠(yuǎn)望東方明珠”。
《我的前半生》劇照
各大熱播劇炒紅了
有著80多年歷史的河濱大樓
一部《安家》將吃瓜群眾的視線轉(zhuǎn)移到了上海老洋房，大家津津樂(lè)道“價(jià)值上億的老洋房，原型究竟在哪里”。
前不久的《流金歲月》又讓人談?wù)撈鹆耸Y南孫家復(fù)興路上的老洋房，以及她的“凡爾賽奶奶”。
有人借這部劇贊美上海“小資、情調(diào)、繁華、海派、洋氣……”“只有上海才會(huì)發(fā)生這么多故事”——雖然亦舒的原著故事發(fā)生在香港。
隨著一部部連續(xù)劇的熱播，加深了人們對(duì)“魔都”的迷思和憧憬。大大小小的取景地被考證出來(lái)，成了熱門(mén)打卡點(diǎn)。
小紅書(shū)上的這一畫(huà)面
符合許多人
對(duì)于上海的想象
小紅書(shū)上一段上海繁華夜景的視頻這樣寫(xiě)道：“上海，這就是無(wú)數(shù)霸道總裁小說(shuō)和電視劇里提到的'A市’?！?/span>
假使將這些年以上海為背景的電視劇，與90年代那批滬產(chǎn)劇做一個(gè)對(duì)比，會(huì)發(fā)現(xiàn)劇中上海的形象有一個(gè)“華麗的蛻變”。
誠(chéng)然，這三十年上海的發(fā)展毋庸置疑，有目共睹。但電視劇中上海形象的變化，“跨度”似乎更大一些。
電視劇中的上海，從身邊的上海，變成了別人眼中的上海；從接地氣的上海，變成了被仰望的上海。
《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》之后，多年沒(méi)有再參演過(guò)上海題材連續(xù)劇的趙有亮，2014年接受采訪時(shí)說(shuō)：
“后來(lái)也看過(guò)一些本子，看起來(lái)拍的也是上海人，上海生活，夫妻啊，婆媳啊，但就是不真實(shí)，打動(dòng)不了人。吵吵鬧鬧的，連住的房子都假——好像上海人家家戶戶都住別墅似的。”
在今天的許多電視劇里，上海只要負(fù)責(zé)美就可以了。毛尖直言，上海成了劇組的“服化道”。
“現(xiàn)在影視屏幕上各種上海符號(hào)，但上海顯得越來(lái)越?jīng)]性格，也越來(lái)越單面。上海成了背景板，街道里里弄弄，不再構(gòu)成人物的成長(zhǎng)因子?！?/span>
“比如《流金歲月》里的朱鎖鎖，她身上完全沒(méi)有上海弄堂的系譜。”
“還有像《三十而已》也是，三女主和上海的關(guān)系，就像P上去的，換個(gè)其他大城市，這個(gè)故事可以一模一樣照搬，全部成立?！?/span>
《流金歲月》劇照
近些年都市劇中的上海
大都加了一層美好的濾鏡
也許有人要說(shuō)，這些電視劇也在探討教育、婚戀、住房等上海人關(guān)心的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
但毛尖稱(chēng)其為“前綴現(xiàn)實(shí)主義”?！耙馑季褪牵挥芯植楷F(xiàn)實(shí)主義或植入一些現(xiàn)實(shí)主義元素”。
不久前在接受GQ報(bào)道專(zhuān)訪時(shí)，她曾就此進(jìn)行過(guò)闡述：
“硬現(xiàn)實(shí)主義其實(shí)是消失了。討論真問(wèn)題、熱問(wèn)題，作品對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行正面強(qiáng)攻，呈現(xiàn)與處理社會(huì)生活中主要矛盾的影視劇，其實(shí)匿跡了?！?/span>
“《三十而已》確實(shí)也表現(xiàn)了很多現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，童瑤飾演的女主為孩子找幼兒園的確也是每個(gè)家庭的重中之重，但這些情節(jié)只能說(shuō)是包含了現(xiàn)實(shí)主義因素，其中更本質(zhì)、更深刻的沖突沒(méi)有被正面表現(xiàn)?！?/span>
當(dāng)然，對(duì)于今天的電視劇如何表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義，她仍然心存期待：“最近的《大江大河》和《山海情》提供了可能性?！?/span>
“上海出品”的《大江大河》
為現(xiàn)實(shí)主義電視劇
提供了可能性
假如要探究電視劇中上海形象變化的原因，似乎可以從多個(gè)維度來(lái)探討。
有業(yè)內(nèi)人士說(shuō)，2000年以后，電視劇進(jìn)入了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代?！八械钠右簧蟻?lái)先碼明星，而明星不可能清一色都是上海人。于是，用上海人來(lái)演上海人就成了遙不可及的想法。”
也有評(píng)論說(shuō)，上海與都市劇的“懸浮感”不可避免地開(kāi)始掛鉤，恰恰在某種程度上迎合了當(dāng)下人們的心理需求。
“這樣'逃避式’的社會(huì)心態(tài)與社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展不無(wú)關(guān)系，巨大的生活壓力和趨于膠狀凝固的社會(huì)階層流動(dòng)，使得人們?nèi)笔Я岁P(guān)注生活日常的能力?！?/span>
毛尖認(rèn)為：“這個(gè)問(wèn)題太好回答也太難回答。電視劇發(fā)生了革命性變化，上海發(fā)生了革命性變化，電視劇政策管理也發(fā)生了革命性變化，能不翻天覆地嗎？如果你要我細(xì)說(shuō)，得找學(xué)生寫(xiě)博士論文?！?/span>
但她同時(shí)指出：“我自己覺(jué)得很重要的一點(diǎn)，如今的上海失去了文化先鋒性的追求，體現(xiàn)在電視劇上，就顯得上海只剩下很有錢(qián)很文明的樣子?！?/span>
時(shí)過(guò)境遷，回顧黃蜀芹在談?wù)摗赌鮽窌r(shí)說(shuō)的話，依舊值得回味。
“不少影視作品在表現(xiàn)上海生活時(shí)較多地展示那些豪華闊氣的場(chǎng)景，其實(shí)，相當(dāng)多的上海人的生活還是平平凡凡，甚至是艱難、窘迫的?！?/span>
“大墻后面才是真實(shí)的上海人的生活?！?/span>
參考資料：
1. 吳基民，《把鏡頭對(duì)準(zhǔn)“被遺忘的角落”——與電視連續(xù)劇<十六歲的花季>編導(dǎo)一席談》，解放日?qǐng)?bào)，1989年8月30日。
2. 胡國(guó)強(qiáng)，《呼喚人類(lèi)的情和愛(ài)——黃蜀芹談電視連續(xù)劇《孽債》，解放日?qǐng)?bào)，1994年12月10日。
3. 俞亮鑫，《<奪子戰(zhàn)爭(zhēng)>催人淚下》,新民晚報(bào)，1997年08月10日。
4. 邱儷華，《滬語(yǔ)版《孽債》下周重現(xiàn)熒屏 “上海話”套牢“新上海人”》，新聞晨報(bào)，2005年06月25日。
5. 謝正宜，《董蓉蓉再憶<孽債>小伙伴》，新聞晚報(bào)，2005年08月17日。
6. 老老夏，《梁山：懷念在黃蜀芹麾下工作的日子 記<孽債>的拍攝》，東方早報(bào)，2011年05月19日。
7. 謝嵐，《經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，受人歡迎了，為什么上海味道的電視劇卻少了》，新聞晨報(bào)，2014年06月08日。
8. 沈月明根據(jù)顧春芳2009年訪談錄音整理，《黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)<孽債>二三事》，新民晚報(bào)，2014年12月17日。
聯(lián)系客服
