李斯特的十九首《匈牙利狂想曲》是作者在經(jīng)歷了輝煌演奏生涯后創(chuàng)作的一套展現(xiàn)其精湛的作曲技法和獨(dú)特的演奏技巧的鋼琴作品 ，音樂(lè)中凝聚著深深的民族情感。本文以《第九匈牙利狂想曲》“佩斯城的狂歡節(jié)”為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)曲式結(jié)構(gòu) 、調(diào)性安排 、主題材料等方面分析 ，體現(xiàn)無(wú)序自由曲式的各部分之間與整體風(fēng)格的相對(duì)性和內(nèi)在聯(lián)系，展現(xiàn)李斯特對(duì)標(biāo)題音樂(lè)的卓越貢獻(xiàn) ，同時(shí)揭示蘊(yùn)涵其中的豐富結(jié)構(gòu)組織形式 。
演奏：普列特涅夫
一 、 生平及創(chuàng)作背景
弗 朗茲 ·李 斯 特 (FerencLiszt，1811～1886)鋼琴家 、作曲家 、指揮家 、評(píng)論家 、教育家以及音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)家 。李斯特生于匈牙利的雷丁 ，1820年幼年時(shí)期的李斯特第一次鋼琴演奏會(huì)使主人米凱爾·埃斯特哈齊震驚 ，并資助他去維也納學(xué)習(xí)后師從車(chē)爾尼學(xué)習(xí)鋼琴 。李斯特被視為“莫扎特式”的神童 ，在巴黎他成功舉行鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì) ，令人眩暈的演奏和即興式創(chuàng)作 ，呈現(xiàn)出自由而夸張的浪漫風(fēng)格 ?！缎傺览裣肭?Hun． garian RhapsodiesR．106，1846～1885)是李斯特最受歡迎的鋼琴作品一共19首 ，其中幾首作品被同代人改編成管弦樂(lè) 。雖然吉普寨音樂(lè)并非真正的匈牙利民間音樂(lè) ，但這部持續(xù)創(chuàng)作了近40年作品 ．維系著李斯特與他偉大祖國(guó)之間的紐帶 。1859年李斯特在論文《匈牙利的吉普寨人及其音樂(lè)》里回憶到自己的年少時(shí)代時(shí)他從吉普寨人的生活和歌舞中深刻的體會(huì)到了歡樂(lè)與魔力 ．吉普寨音樂(lè)中的那種自由、歡快的節(jié)奏及意外的裝飾音 ，質(zhì)樸的旋律曲調(diào)和瞬間的變換音色及節(jié)拍等深深的吸引住了李斯特 ，而這些創(chuàng)作特征都被李斯特巧妙的編織到狂想曲中 ．表達(dá)身為 “匈牙利人 ”的驕傲與深情 。
二 、標(biāo)題交響詩(shī)的體現(xiàn)
浪漫派作曲家李斯特創(chuàng)立了“標(biāo)題交響詩(shī)”這種體裁 ，他是一個(gè)勤奮并且高產(chǎn)的作曲家 ．他的大部分作品都有標(biāo)題或文字介紹 。因受帕格尼 尼的影響他創(chuàng)作了十九首《匈牙利狂想曲》， 他的十二首標(biāo)題交響詩(shī)開(kāi)創(chuàng)了單樂(lè)章交響樂(lè)體裁的先例 。在李斯特的十九首匈牙利犴想曲中四首有標(biāo)題 ：第五首“英雄的悲歌 ”又譯“悲愴的英雄敘事詩(shī) ”、第九首 “佩斯城的狂歡節(jié) ”、第十首 “前奏曲 ”、和第十五首 “拉科奇進(jìn)行曲 ”。而本文所分析的是《第九首匈牙利狂想曲》，降E大調(diào)標(biāo)題是“佩斯城的狂歡節(jié) ”這首狂歡曲生動(dòng) 、形象的描繪了佩斯城的狂歡景象 。
三、音樂(lè)分析
自由曲式流行起來(lái)相對(duì)較晚 ，因它在數(shù)量和表現(xiàn)形式上豐富多樣的特征 ，隨著時(shí)代的發(fā)展 ，這種曲式結(jié)構(gòu)的作品逐漸增多起來(lái)它在曲式結(jié)構(gòu)組成原則上同邊緣曲式和變體曲式有明顯的不同。按照音樂(lè)材料分布和不 同的排序 ，可以把“自由曲式 ”分成有序的自由曲式和無(wú)序的自由曲式。在李斯特的《匈牙利狂想曲》中，無(wú)序的自由曲式運(yùn)用的較廣泛 ，因?yàn)檫@樣的結(jié)構(gòu)能更好地表現(xiàn)作者那幻想性 、即興性和民族性的樂(lè)思 ?！兜诰攀仔傺览裣肭愤@部作品的曲式結(jié)構(gòu)為無(wú)序的自由曲式，廣泛結(jié)合變奏原則。
從第一小節(jié)的引子部分就開(kāi)始預(yù)示了下面第一大部分和第三大部分的主題。引子從弱起小節(jié)開(kāi)始到第8小節(jié)左手部分運(yùn)用了上升式的旋律線(xiàn) ，這種連續(xù)上升的旋律使情緒逐漸緊張起來(lái) ，推動(dòng)了旋律向前發(fā)展 ，直到9～11小節(jié)運(yùn)用了跳音這種技法加速進(jìn)行給人以戲劇性效果 ，柱式和弦級(jí)進(jìn)上行情緒逐漸達(dá)到頂峰，并在12—15小節(jié)的上聲部運(yùn)用了新的材料自由模進(jìn)了三次 ．情緒由氣勢(shì)恢宏轉(zhuǎn)為優(yōu)美抒情的感覺(jué) ，引子的這種情緒表現(xiàn)了佩斯城里的人們期待歡度狂歡節(jié)的激動(dòng)心 情 。
第一大部分為隨想曲性質(zhì)的中板，主題A是由樂(lè)段構(gòu)成 ， 很大氣，氣宇軒昂，在有力穩(wěn)重之中帶著優(yōu)雅華麗的成份 。主題A和它的兩次變奏有 機(jī)的結(jié)合在一起 ，之后是運(yùn)用了主題材料的終止式 補(bǔ)充 。在第一大部分 中，總體分為小引子和5個(gè)部分 ，引子運(yùn)用了波音優(yōu)美委婉 ，主題A在 左手大量運(yùn)用了跳音及柱式琶音 ．和右手的附點(diǎn)及切分節(jié)奏有機(jī)的融合 ，變奏融入了八度之后又加入了倚音進(jìn)行裝飾 ，而變奏的主旋律移到了左手 ，聲部由三個(gè)聲部變?yōu)閮蓚€(gè)聲部 ，且在低聲部引入使旋律有了高低對(duì)比的變化 ，52小節(jié)是補(bǔ)充部分 ，同樣運(yùn)用了主題A的材料進(jìn)行了兩次變化重復(fù) 。結(jié)束在降E大調(diào)主和弦上。之后 60小節(jié)開(kāi)始的展 開(kāi)段落起到一個(gè)連接的作用織體比較方整 ，70小節(jié)運(yùn)用了大量的十二分音符連續(xù)發(fā) 展 ，連接著第一大部分和第二部 分。
第二大部分轉(zhuǎn)入小 快板 速度 ，變?yōu)?2/4拍的節(jié)奏 ，降E大調(diào) ．結(jié)構(gòu)為單三部五部曲式，結(jié)構(gòu)型為 BCB’C’B。核心音程構(gòu)成的主題B為大二度 及 小二 度的單旋律剛開(kāi)始在左手呈示 ，節(jié)奏棱角分明旋律輕快活潑，弱拍 上的重音實(shí)際上構(gòu)成了切分節(jié) 奏，并變化反 復(fù)了六次 ，伴奏為十六分音符的連綿進(jìn)行 ．構(gòu)成了主持續(xù)最后的102小節(jié)左手還原以及完滿(mǎn)終止式 的出現(xiàn)轉(zhuǎn)到 bE大調(diào)的關(guān)系小調(diào) c小調(diào) 。主題B從190～ 204小節(jié)音程加厚色彩更豐富了體現(xiàn)了B的主題強(qiáng)調(diào)了再現(xiàn)音樂(lè) 。從205小節(jié)到 212小節(jié)左右手運(yùn)用了切分節(jié)奏 ，突出了中間的強(qiáng)拍 ，打破了節(jié)拍規(guī)律化的交替 ，因而活潑俏皮 ，動(dòng)力十足 ．直到213小節(jié)把旋律推向了小高潮 。
第三大部分結(jié)構(gòu)為具有合成性中部的單三部曲式，結(jié)構(gòu)為DED’主題D左 右手運(yùn)用了大量的八度跳音音程 ， 表現(xiàn)了 歡節(jié)時(shí)佩城的人們興高采烈狂 歡歌舞的場(chǎng)面，每一個(gè)段落好像是一段又一段的舞蹈 。218～229小節(jié)為一個(gè)樂(lè)段共12小節(jié) ，強(qiáng)弱規(guī)律由ff到 tif。230—241小節(jié)是前一樂(lè)段的 完全重復(fù)．之后另一段轉(zhuǎn)到了bA大調(diào) 。E段轉(zhuǎn)到E大調(diào)旋律迂回環(huán)繞婉 轉(zhuǎn)悠揚(yáng) ，先從高音區(qū)往下進(jìn)行 ，然后十六分 符呈反向進(jìn)行兩樂(lè)句既有對(duì) 比又不可分割推動(dòng)了樂(lè)曲的發(fā)展。從316小節(jié)開(kāi)始運(yùn)用了音階使樂(lè)曲跑動(dòng)起來(lái)采用了半音階上下行 ，使得各句之間銜接自然流暢。D’為變化的再 現(xiàn)轉(zhuǎn)到了 bc小調(diào) ．織體寫(xiě)法從八度變?yōu)槿燃傲鹊囊舫?，再現(xiàn)變?yōu)?變化 重復(fù) ．八度的單一音程變?yōu)橹胶拖?，再加上左手重音的加入力度更強(qiáng)了。
第四大部分是一個(gè)樂(lè)段，剛開(kāi)始為D大調(diào) ，382小節(jié)轉(zhuǎn)到了F大調(diào)．340小節(jié)轉(zhuǎn)到了#d小調(diào) 。連續(xù)的柱式和弦仿佛是鐘聲敲響了，同時(shí)頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)把狂歡氣氛又推向個(gè)高潮 。最后進(jìn)入尾聲，剛開(kāi)始為be小調(diào)之后從 407小節(jié)轉(zhuǎn)到了bE大調(diào) ，它的材料與引子是呼應(yīng)的，柱式和弦的旋律大 起大落對(duì)比強(qiáng)烈 ．在宣泄情感方面長(zhǎng)大的尾聲逐漸把情緒推向了最高潮 。
《第九匈牙利狂想曲》中蘊(yùn)涵著新穎的結(jié)構(gòu)原則 ，充分體現(xiàn)了李斯特深思熟慮的謀篇布局和創(chuàng)新精神 ，同時(shí)顯示出了他在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上的非凡創(chuàng)造力 。
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