D小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲
阿卡多
萊比錫格旺豪斯管弦樂(lè)隊(duì)
庫(kù)特·馬祖爾
馬克斯·布魯赫一生寫過(guò)三首小提琴協(xié)奏曲，第一協(xié)奏曲譽(yù)滿全球，被排列為十大小提琴協(xié)奏曲，應(yīng)該在前六名，是小提琴愛(ài)好者的標(biāo)準(zhǔn)曲目。也是布魯赫最出名的曲目。而他的第二首小提琴協(xié)奏曲就冷落許多，很少有人演出，據(jù)說(shuō)是難度高，其實(shí)還是好聽(tīng)程度與第一小協(xié)相比，有比較就有傷害了。
布魯赫的D小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲，作品58，創(chuàng)作于1891年，比著名的G小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲晚了25年，是獻(xiàn)給約阿希姆的。是約阿希姆說(shuō)服布魯赫把他最近寫的D小調(diào)音樂(lè)會(huì)快板擴(kuò)展成一首完整的小提琴協(xié)奏曲。約阿希姆也是D小調(diào)第三協(xié)奏曲在音樂(lè)節(jié)音樂(lè)會(huì)的演奏者。第三小協(xié)出版的唱片寥寥無(wú)幾，演奏的人更少了。
布魯赫的特點(diǎn) 旋律優(yōu)勢(shì)
盡管布魯赫自己是一名優(yōu)秀的鋼琴家，但他對(duì)鋼琴感到厭煩，因此除了鋼琴，他的創(chuàng)作幾乎涉獵了其他所有的音樂(lè)形式。
布魯赫?qǐng)?jiān)定不移的相信民歌的力量，他不僅僅譜寫了許多獨(dú)唱與鋼琴以及短小的無(wú)伴奏合唱作品，還創(chuàng)作了器樂(lè)和管弦樂(lè)作品，比如小夜曲和組曲。除了《第一小提琴協(xié)奏曲》和《蘇格蘭幻想曲》這兩首非常動(dòng)聽(tīng)的作品之外，還有六首器樂(lè)小協(xié)奏曲式的佳作，包括單簧管和中提琴雙協(xié)奏曲，為中提琴創(chuàng)作的簡(jiǎn)短而優(yōu)美的《浪漫曲》，以及為大提琴與管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的四首小型作品。對(duì)于這些只用10到15分鐘的時(shí)間來(lái)演奏的單樂(lè)章小協(xié)奏曲式的作品，布魯赫自己也不是特別喜愛(ài)，因?yàn)樗鼈兒茈y被音樂(lè)會(huì)經(jīng)紀(jì)人安排在演出曲目中。通常觀眾對(duì)獨(dú)奏家登臺(tái)的期待，差不多剛好是這樣一首作品的雙倍時(shí)間。但對(duì)于那些富有魄力和進(jìn)取心的經(jīng)紀(jì)人來(lái)說(shuō)，他們決不會(huì)因?yàn)樽龀錾涎葸@些作品的決定而后悔。
旋律的創(chuàng)作是馬克斯·布魯赫的最強(qiáng)項(xiàng)。如果說(shuō)布魯赫在某一個(gè)方面無(wú)可挑剔，那就是他創(chuàng)作優(yōu)美旋律的能力，這些旋律通常都是華美開(kāi)朗又情感飽滿的，許多來(lái)自民歌，他特別喜愛(ài)蘇格蘭和斯堪的納維亞的民間音樂(lè)。
布魯赫極喜歡優(yōu)美華麗的音樂(lè)旋律，其程度有些像加入過(guò)多雞蛋的甜食，令人發(fā)膩。但從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，他非常喜歡為獨(dú)奏的管弦樂(lè)器創(chuàng)作獨(dú)奏曲或各種樂(lè)器組合的作品，特別是為那些次高音聲部的樂(lè)器，比如中提琴，單簧管和圓號(hào)，他對(duì)豎琴的運(yùn)用更是達(dá)到魅力無(wú)窮的地步。
摘自：會(huì)飛的琴鍵的博文
保守主義者布魯赫
由于布魯赫躋身于保守主義的音樂(lè)派別中，他不得不生活在另一位德國(guó)巨匠勃拉姆斯的陰影下。布魯赫曾在1911年與勃拉姆斯會(huì)面，他十分肯定地預(yù)言道：“隨著時(shí)間的流逝，勃拉姆斯會(huì)得到更多人的欣賞，而我的大部分作品都將被慢慢遺忘。50年之后，他將成為歷史上最杰出的作曲大師之一，而我只有一部《g小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》還能被人記起?！?/strong>
布魯赫的預(yù)言已經(jīng)全部得到證實(shí)。盡管布魯赫創(chuàng)作的《希伯萊禱歌》（Kol nidrei）和《蘇格蘭幻想曲》也經(jīng)常出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)大廳中，出現(xiàn)在唱片目錄或者是無(wú)線電臺(tái)的廣播中，但公平地說(shuō)，也就是在近10年到15年的時(shí)間里，布魯赫的其他作品才開(kāi)始得到關(guān)注和開(kāi)發(fā)。那么，布魯赫的100多部作品都包括什么呢？它們都值得傾聽(tīng)嗎？
在八十二歲去世的馬克斯·布魯赫（Max Bruch）經(jīng)歷了歐洲音樂(lè)史上最波瀾壯闊的年代，然而他卻是當(dāng)時(shí)“時(shí)尚”“變革”音樂(lè)發(fā)展的最堅(jiān)定的抵抗者。布魯赫出生的時(shí)候，門德?tīng)査蓜倓偼瓿汕宄獎(jiǎng) 兑岳麃啞?，而?dāng)他在1920年去世時(shí)，馬勒已經(jīng)觸發(fā)了交響樂(lè)的革命；斯特拉文斯基最具現(xiàn)代意義的《春之祭》也已經(jīng)上演7年了。
布魯赫最大的成就是在1865年創(chuàng)作了廣受歡迎的《第一小提琴協(xié)奏曲》。也就是在這一年，瓦格納在他的歌劇《特利斯坦和伊索爾德》中打破了主調(diào)音樂(lè)的界限，這部歌劇也代表著他歌劇改革的頂峰。布魯赫與瓦格納、李斯特的對(duì)立是不可遏止的，這些被稱作德國(guó)新浪漫樂(lè)派的作曲家都是他的仇敵，任何人膽敢在他面前宣揚(yáng)他們的作品，通常都會(huì)像喪家犬一樣被趕走。1860年勃拉姆斯和小提琴家約瑟夫·約阿希姆簽發(fā)了一份聲明，反對(duì)李斯特和他那幫人的音樂(lè)。布魯赫也表達(dá)出對(duì)李斯特和瓦格納音樂(lè)的不贊成。樹(shù)敵過(guò)多，同時(shí)也損傷了布魯赫自己，俗話說(shuō)“花花轎子人抬人”。況且，阻擋發(fā)展潮流也許并不明智。
布魯赫的保守主義立場(chǎng)，其根源或許就在于他所受的教育以及他心目中早期的音樂(lè)大師。他師從著名的作曲家和指揮家菲迪南德·希勒（Ferdinand Hiller），14歲時(shí)獲得法蘭克福莫扎特基金獎(jiǎng)，得以師從卡爾·萊內(nèi)克（Carl Reinecke）和菲迪南德·布羅伊農(nóng)(FerdinandBreunung)。當(dāng)時(shí)，門德?tīng)査稍谀抢锏囊魳?lè)生活中占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。布魯赫在萊比錫又一次見(jiàn)到了萊內(nèi)克，還有門德?tīng)査伞缎√崆賲f(xié)奏曲》的題獻(xiàn)者、八年后在布魯赫《第一小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作中充當(dāng)顧問(wèn)的菲迪南德·戴維（Ferdinand David），以及伊格納茨·莫謝萊斯（Ignaz Moscheles）。從萊比錫來(lái)到柏林，布魯赫又遇到了指揮家漢斯·馮·彪羅（Hans von Bulow ）和小提琴家約瑟夫·約阿希姆（Joseph Joachim），然后他去了曼海姆，他根據(jù)萊茵河傳說(shuō)創(chuàng)作的歌劇《羅雷萊》（Loreley）1863年6月在曼海姆上演，許多著名的音樂(lè)家，比如，克拉拉·舒曼、安東·魯賓斯坦、赫爾曼·萊維（Hermann Levi）和約阿希姆·拉夫(Joachim Raff) 等都親臨現(xiàn)場(chǎng)，他們都鼓勵(lì)布魯赫往指揮家或者作曲家的方向發(fā)展，而作為作曲家，布魯赫在當(dāng)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始引起人們的關(guān)注了。
摘自：會(huì)飛的琴鍵的博文
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