“你不屬于塵世，
也不屬于天堂，
你屬于一個(gè)遙遠(yuǎn)的幻想國(guó)度。
只有在那里，
你才會(huì)真正找到自己的精神慰藉！”
——致舒伯特
親近舒伯特的鋼琴奏鳴曲從舒伯特作品理解浪漫主義音樂(lè)的特質(zhì)
在古典鋼琴作品中，舒伯特的鋼琴奏鳴曲應(yīng)該是接觸得最晚的了，除了那著名的最后一部D.960外，多年來(lái)就難有機(jī)會(huì)完整聽(tīng)到其他的21部鋼琴奏鳴曲，但真正第一次聽(tīng)到時(shí)卻有些大惑不解，也許是人如其樂(lè)吧，舒伯特的鋼琴奏鳴曲給人一種結(jié)構(gòu)松散，樂(lè)思散漫，情感混雜的感覺(jué)。但慢慢耐心聽(tīng)下去，有一天突然“頓悟”了。那是一次漫步在街上，順手戴上耳機(jī)放起音樂(lè)，在心里完全沒(méi)有思想預(yù)設(shè)的情況下，耳機(jī)流淌出激烈又歡快的鋼琴奏鳴曲，雖然那沖擊我耳膜的旋律非常熟悉，但一時(shí)間大腦短路竟無(wú)法反應(yīng)過(guò)來(lái)是誰(shuí)的作品，似乎有貝多芬影子，但比貝多芬又多了一份輕盈；好像是莫扎特，但比莫扎特又多了些陰郁。突然，意識(shí)到這是舒伯特，舒伯特的鋼琴奏鳴曲D.958！那一瞬間，仿佛舒伯特那曲折深邃的內(nèi)心世界向我打開(kāi)。那是隱者面對(duì)曠野，漫游者面對(duì)星漢燦爛的夜空世界；是懷著“青青子衿，悠悠我心”的情愫舒伯特，也是“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”的舒伯特。此刻第一次感到舒伯特是離自己那么親近。聽(tīng)舒伯特，尤其是他的D.959第二樂(lè)章，我聽(tīng)到了生死之間的靈魂靜語(yǔ)，如悼亡般的淡淡感傷。
聽(tīng)舒伯特的鋼琴奏鳴曲絕對(duì)無(wú)法繞開(kāi)肯普夫這位古典鋼琴大師，他的舒伯特純正而質(zhì)樸，典雅而規(guī)范?？掀辗虻氖娌貞?yīng)該是最本色，最質(zhì)樸的舒伯特，也是最能經(jīng)得起聆聽(tīng)的舒伯特，可以說(shuō)，在親近舒伯特的鋼琴奏鳴曲道路上，肯普夫是起點(diǎn)，也是終點(diǎn)；奧地利鋼琴家布蘭德?tīng)柕氖娌匾彩俏易钕矏?ài)的演繹，他的舒伯特是詩(shī)化的舒伯特，最有美感的舒伯特，他能讓《即興曲》產(chǎn)生“大珠小珠落玉盤”的晶瑩剔透效果，舒伯特在他指下極具古典嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)感，更充滿詩(shī)意與幻想，如天際之云，自然舒卷。布蘭德?tīng)柕募?xì)膩精致處理給我了最大的滿足感，尤其是他晚年舒伯特的現(xiàn)場(chǎng)錄音更少雕琢，已臻化境。而李赫特的舒伯特在我看來(lái)純屬野狐禪，那不是舒伯特，不過(guò)是李赫特借舒伯特的酒來(lái)澆自己的塊壘，但他那非常個(gè)人化的舒伯特不能不讓人喜愛(ài)，尤其是D.960如枯藤老樹(shù)，一派蒼涼瘦勁境象。他完全按自己的想法與理解來(lái)彈舒伯特，比如D.664第一樂(lè)章，李赫特并沒(méi)按原譜的速度，而是放慢慢了速度來(lái)處理，卻散發(fā)出悠然意會(huì)的效果；又如D.894第一樂(lè)章，李赫特竟然彈了將近半個(gè)小時(shí)，但其慢慢展開(kāi)的蒼茫情緒籠罩了每個(gè)聽(tīng)者的心。他彈舒伯特仿佛是沒(méi)有觀眾，完全是孤燈自照，為自己而彈。李赫特用他的大師筆法在一定程度上解構(gòu)了舒伯特。
舒伯特的鋼琴奏鳴曲暗含了貝多芬的英雄氣概，又有莫扎特式的自然婉約氣質(zhì)；帶著幾分古典遺韻，又開(kāi)啟了浪漫新聲。但與莫扎特和貝多芬不同的是，舒伯特的鋼琴奏鳴曲流露出一種迷人的平淡與沉淪、主觀幻想與詩(shī)意，聆聽(tīng)這21部鋼琴奏鳴曲越久，就越感到舒伯特與自己內(nèi)心的契合。舒伯特就是活在冥想世界中的古典詩(shī)人，只有在幻想世界，舒伯特才是他真正的自己。每每聽(tīng)舒伯特的鋼琴奏鳴曲時(shí)，不禁心頭浮起一句：“微斯人，吾與誰(shuí)歸？”
聯(lián)系客服
