2003年11月，“古琴藝術(shù)”入選聯(lián)合國(guó)教科文組織公布的“人類口述和非物質(zhì)類文化遺產(chǎn)代表作”名錄，有著三千多年悠久歷史的古琴藝術(shù)隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)迅速地被人們重新發(fā)現(xiàn)和重視。
2008年，文化部遴選出了首批十位國(guó)家級(jí)“古琴藝術(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人”，這十位琴家無(wú)疑是最具代表性的傳承人。十年過(guò)去了，其中有的老先生已經(jīng)駕鶴西去，有的已屆耄耋高齡。
今天，我們從網(wǎng)絡(luò)上尋找了他們的代表性演奏，讓大家一同來(lái)感受一下這十位第一批國(guó)家級(jí)古琴非遺傳承人的含金量（按國(guó)家級(jí)非遺傳承人編號(hào)排序）。
《秋塞吟》-鄭珉中演奏
鄭珉中（編號(hào)：02-0263）
1923年生，籍貫福建閩侯。任國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員、中國(guó)博物館協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京古琴研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。從王杏?xùn)|、李浴星、管平湖學(xué)琴，其琴風(fēng)蒼勁穩(wěn)健，古樸純和，是當(dāng)代九嶷派的代表人物之一。
1946年秋到故宮博物院工作，長(zhǎng)期從事中國(guó)古代藝術(shù)品的陳列與研究，曾任陳列組、歷代藝術(shù)組、法書銘刻組、繪畫組、銅器組、金石組、工藝組組長(zhǎng)。1982年后，重點(diǎn)從事古琴、古硯的研究，先后發(fā)表專題學(xué)術(shù)論文三十余篇，多次參加國(guó)內(nèi)外的學(xué)術(shù)研討會(huì)。對(duì)于古琴的產(chǎn)生與發(fā)展、古琴的斷代與鑒定、古琴的制作與修復(fù)等方面有深厚的造詣，為推動(dòng)我國(guó)古琴研究做出了重要貢獻(xiàn)。先生在古琴的研究和鑒定方面，見地甚深，最具權(quán)威。其主要著作有《故宮古琴》圖錄、《兩宋古琴淺析》、《古琴及其他》等。
陳長(zhǎng)林（編號(hào)：02-0264）
1932年生于福建福州，中國(guó)科學(xué)院計(jì)算技術(shù)研究所研究員，中國(guó)琴會(huì)常務(wù)理事，北京古琴研究會(huì)理事，北美琴社顧問(wèn)。
少年時(shí)向兩位閩派琴家父親陳琴趣和表姨吳子美學(xué)習(xí)古琴。1951及1956年先后加入上海今虞琴社和北京古琴研究會(huì)，又向查阜西、吳景略、張子謙等著名琴家學(xué)習(xí)，在原有閩派基礎(chǔ)上兼習(xí)各家之長(zhǎng)，形成自己的特點(diǎn)。1958年以來(lái)已發(fā)掘(打譜)有《胡笳十八拍》等五十多首琴曲。1957年以來(lái)已發(fā)表有近二十篇古琴學(xué)術(shù)文章。多次出席海內(nèi)外古琴演奏會(huì)及學(xué)術(shù)會(huì)議。曾發(fā)表有多篇電腦及古琴方面的學(xué)術(shù)論文。利用編程軟件開發(fā)出MIDI古琴，將古琴與電腦結(jié)合，為古琴的傳承作出了重大貢獻(xiàn)。古琴專輯有《閩江琴韻》等。
吳釗（編號(hào)：02-0265）
1935年出生于江蘇省蘇州市，他的家族在蘇州當(dāng)?shù)貏t是名門望族，他的叔祖吳梅是燕京大學(xué)的教授，又是昆曲專家、詞作家，一生桃李滿天下，是大名鼎鼎的人物。
吳釗古琴的啟蒙老師是自己的父親。吳釗先生1953年從泛川派古琴大師查阜西學(xué)琴。1955年入天津南開大學(xué)歷史系，兼從虞山吳派古琴大師吳景略學(xué)琴。1959年大學(xué)畢業(yè)后，入中央音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)研究所，師從音樂(lè)史家楊蔭瀏研究中國(guó)音樂(lè)史。1985年任中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員，兼北京古琴研究會(huì)秘書長(zhǎng)。1987年~1989年任中國(guó)音樂(lè)史研究室主任。1991年任該所研究員，兼北京古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1992年，獲國(guó)務(wù)院有突出貢獻(xiàn)專家的特殊津貼。1993年任該院博士生導(dǎo)師至今。主要著述有：《追尋逝去的音樂(lè)足跡-圖說(shuō)中國(guó)音樂(lè)史》、《中國(guó)音樂(lè)史略》（合著）、《中國(guó)古琴珍萃》（主編）等。
姚公白（編號(hào)：02-0266）
1948年生于浙江杭州，先后畢業(yè)于云南楚雄師范學(xué)院數(shù)學(xué)系、上海華東師范大學(xué)旅游系。
受深厚家學(xué)功底浸潤(rùn)，繼承了姚門的主要風(fēng)格和內(nèi)在韻味：節(jié)奏明快、細(xì)膩精當(dāng)、清新淡雅、寓動(dòng)于靜，并以右手輕靈、下指干凈、揮灑自如的特點(diǎn)著稱，積數(shù)十年來(lái)操縵不輟、清心內(nèi)養(yǎng)之功，漸入純凈自如之境，琴品如其人品，在傳統(tǒng)琴人中獨(dú)具一格，以彈奏姚丙炎先生打譜之琴曲最具心得，代表作有“胡笳”系列、《廣陵散》《烏夜啼》《孤館遇神》《秋宵步月》等大小琴曲數(shù)十首。又有自己打譜的《高山》《鶴鳴九皋》《澤畔吟》《頤真》等。對(duì)于古琴古指法、琴曲演變、律學(xué)等亦深有研究，頗具心得。錄音收錄于《姚門琴韻》《皇響──姚公白の古琴》《鶴鳴九皋》《鳳凰和鳴》等唱片。
劉赤城（編號(hào)：02-0267）
1938年生，江蘇南通人?！爸T城派”第三代傳人，安徽省歌舞劇院古琴演奏家，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)昆劇古琴研究會(huì)顧問(wèn)，梅庵琴社名譽(yù)社長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)演奏員。
劉赤城先生出身書香世家，五歲從其父劉嵩樵習(xí)琴，八歲已登臺(tái)演奏《平沙落雁》等曲；后受業(yè)于梅庵王燕卿弟子徐立蓀宗師門下，盡得其精髓，青年時(shí)已馳譽(yù)琴壇。1958年考入上海音樂(lè)學(xué)院，成為中國(guó)首屆取得古琴專業(yè)本科學(xué)歷的琴家。在長(zhǎng)達(dá)七十余載的操縵生涯和藝術(shù)實(shí)踐中，先生立足傳統(tǒng)，忠實(shí)本派，博觀約取，融古開今，形成了鮮明獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。演奏剛中含柔而剛?cè)嵯酀?jì)，清曠沉雄而灑脫豪放，講求收放與吞吐，開合有度，形神并舉，以音傳情，風(fēng)格濃郁而迥異尋常。多年來(lái)，致力于古琴音樂(lè)遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理打譜等工作，卓有成就，古琴曲目積累豐富如《秋鴻》《羽化登仙》等，計(jì)四十余首。古琴專輯有《古琴名曲精萃》《中國(guó)神韻》《諸城派一代傳人——?jiǎng)⒊喑恰返取?/span>
由于未能在網(wǎng)絡(luò)上找到年序最長(zhǎng)的李璠先生的演奏錄音，我們選用了1996年10月李璠先生向無(wú)錫琴人吳炯講述川派古琴藝術(shù)的珍貴錄音，彌補(bǔ)了音響的空白。
李璠（已故）（編號(hào)：02-0268）
1914年生，湖北大悟人，2007年逝世于北京，享年93歲。1941年畢業(yè)于四川大學(xué)農(nóng)學(xué)院，曾任中國(guó)科學(xué)院遺傳研究所研究員、植物遺傳室主任。
1939年在四川成都讀書期間，李璠先生師從蜀中著名琴家裴鐵俠學(xué)琴，后經(jīng)裴鐵俠介紹，又師從胡瑩堂，以后又曾受學(xué)于查阜西。得裴鐵俠傳授《高山》《流水》；得胡瑩堂傳授《平沙落雁》《鷗鷺忘機(jī)》《長(zhǎng)門怨》《瀟湘水云》等曲。
李老承古人之學(xué)，以琴為道，強(qiáng)調(diào)琴的高雅性，提倡以琴修身養(yǎng)性；其琴風(fēng)淡定恬然，古樸寧?kù)o，有隱士之風(fēng)，善彈琴曲《高山》。李老先生撫琴風(fēng)格儒雅，深富傳統(tǒng)韻味，門下弟子多人。李璠學(xué)識(shí)淵博，國(guó)家圖書館館長(zhǎng)任繼愈曾請(qǐng)李老作“國(guó)學(xué)”講座，他講解引經(jīng)據(jù)典、生動(dòng)活潑，博得眾人一致好評(píng)。
吳文光（編號(hào)：02-0269）
1946年出生于江蘇常熟。師從其父古琴大師吳景略學(xué)習(xí)古琴，又師從楊蔭瀏教授研習(xí)中國(guó)古代音樂(lè)史，獲中國(guó)藝術(shù)研究院文學(xué)碩士；隨后赴美國(guó)研究民族音樂(lè)學(xué)，獲博士學(xué)位。曾任中國(guó)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系系主任、研究部主任，現(xiàn)為中國(guó)音樂(lè)學(xué)院博導(dǎo)。
吳文光繼承了以氣韻見長(zhǎng)的虞山吳派的演奏風(fēng)格，以表現(xiàn)自然之趣和擅長(zhǎng)心理描寫為追求，在深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)與專業(yè)音樂(lè)基礎(chǔ)訓(xùn)練及長(zhǎng)期的生活磨練中形成了新時(shí)代的文人行吟風(fēng)格。他青年時(shí)期便擅長(zhǎng)演奏《廣陵散》《瀟湘水云》等大操，于優(yōu)秀傳統(tǒng)外迭有創(chuàng)新，技巧純熟、功力深厚，風(fēng)格豪放而細(xì)膩多變，體現(xiàn)出古琴藝術(shù)深刻的美學(xué)內(nèi)涵。他的古琴演奏足跡遍及世界各地，在華人及歐美都享有盛譽(yù)。由他打譜并演奏的古曲有《幽蘭》《離騷》《秋鴻》《大胡笳》《列子御風(fēng)》《關(guān)雎》等數(shù)十首，被列為文化部重點(diǎn)科研項(xiàng)目。早期錄制的唱片《瀟湘水云》曾獲中國(guó)唱片社金唱片獎(jiǎng)，主要學(xué)術(shù)論文有：《中國(guó)音樂(lè)現(xiàn)象的美學(xué)探索》《論古琴情感形象的生理記錄法》等。琴曲完形釋編的古曲有：鋼琴與樂(lè)隊(duì)《秋鴻》，管弦樂(lè)《胡笳》《離騷》，小提琴獨(dú)奏《烏夜啼》、大提琴《秋月照茅亭》等。光唱片專輯有《流水》《陽(yáng)春》《古琴大師吳文光》《琴統(tǒng)搴英》《列子御風(fēng)》等，包括了四十多首曲目；并出版有其父子兩代人的打譜作品《虞山吳氏琴譜》。
林友仁（已故）（編號(hào)：02-0270）
林友仁1938年出生于上海，2013年逝世，祖籍臺(tái)灣。
林友仁于1956年開始習(xí)琴，啟蒙于金陵派琴家夏一峰，師承廣陵派劉少椿，在國(guó)樂(lè)大師衛(wèi)仲樂(lè)指導(dǎo)下，于1963年畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院古琴專業(yè)。其間，他還曾先后受學(xué)于梅庵派琴家劉景韶、川派琴家顧梅羹、沈草農(nóng)等先生。數(shù)十年來(lái)，他一直任職于上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)研究所，在中國(guó)古代音樂(lè)史、古琴的研究與教學(xué)等方面都頗有心得，對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化的內(nèi)涵與特征等方面見地尤為深入。
林先生是現(xiàn)今為數(shù)已非常稀少的、很能代表中國(guó)琴樂(lè)之氣質(zhì)、神韻與人文精神的傳統(tǒng)琴家之一。其演奏風(fēng)格渾樸自然、韻味醇厚、意境悠遠(yuǎn)。其教學(xué)方法既獨(dú)樹一幟，又繼承傳統(tǒng)精神，使學(xué)生從習(xí)琴之始就回歸自性修養(yǎng)，舒展心靈、緩解壓力，充分領(lǐng)悟琴道的內(nèi)涵與意境，從而獲得身心的和諧與充實(shí)，極為難得。他曾錄制了《中有真味》、《廣陵琴韻（七）》、《琴韻簫聲弄流水》等多張個(gè)人專輯。
李祥霆（編號(hào)：02-0271）
生于1940年，滿族，祖籍遼寧岫巖。中央音樂(lè)學(xué)院教授、國(guó)際古琴學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，師從古琴大師査阜西先生、吳景略先生，中央音樂(lè)學(xué)院教授、北京古琴研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
1957年起師從古琴大師查阜西學(xué)古琴，師從國(guó)畫大師溥雪齋、潘素學(xué)國(guó)畫。1958年考入中央音樂(lè)學(xué)院，師從古琴大師吳景略學(xué)古琴。他的學(xué)生遍布海內(nèi)外，對(duì)琴學(xué)的海外傳播助力甚大。
李祥霆先生熔虞山吳派、泛川等派風(fēng)格于一爐，強(qiáng)調(diào)根據(jù)曲意而確定表現(xiàn)手法，其琴風(fēng)流暢秀麗，大靜大動(dòng)，如長(zhǎng)江奔雷，似孤嶺松濤，特點(diǎn)鮮明，自成一家，并擅長(zhǎng)即興彈奏。個(gè)人專輯有《李祥霆古琴藝術(shù)》《幽居》《唐人詩(shī)意》等。
龔一（編號(hào)：02-0272）
原籍江蘇啟東，1941年出生于南京。中國(guó)職業(yè)古琴演奏家，一級(jí)演奏員、上海音樂(lè)學(xué)院碩士生導(dǎo)師，曾任上海民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、“今虞”琴社社長(zhǎng)，現(xiàn)任中國(guó)琴會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。
龔一于1954年十三歲開始學(xué)琴，十五歲登臺(tái)演奏古琴。曾先后就讀于上海音樂(lè)學(xué)院附中、上海音樂(lè)學(xué)院，專修古琴。隨張正吟、夏一峰、劉少椿、王生香、趙云青、張子謙、顧梅羹、沈草農(nóng)、劉景韶等十二位琴家學(xué)琴，廣泛學(xué)習(xí)了廣陵、金陵、泛川、諸城、梅庵等多個(gè)琴派的風(fēng)格，藝貫五個(gè)琴派熔各家于一爐，自成一家，形成了清和婉轉(zhuǎn)，中正秀麗的琴風(fēng)。其演奏瀟灑超脫，卓然成派。他強(qiáng)調(diào)在彈琴時(shí)，要“心中有古人，眼前有今人”。以古琴與民樂(lè)團(tuán)進(jìn)行合奏，也是其特點(diǎn)。古琴專輯有《烏夜啼》《瀟湘水云》《酒狂》《廣陵絕響》等。
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