《小上墳》
談京劇旦角腳步
周長蕓
腳步, 又稱臺步。它在綜合的戲曲藝術(shù)中雖只是很小的一個組成部分, 可是它的作用卻是很重要的, 是最基本的形體基礎(chǔ)訓(xùn)練, 是戲曲表演手段中不可缺少的一個重要部分。戲曲演員不會走臺步, 或走不好臺步, 就談不上運用各種藝術(shù)手段去表演劇中的各種人物。
腳步是最基本、最基礎(chǔ)的表演手段, 不能輕視或忽視它的作用。作為培養(yǎng)表演藝術(shù)人才的專業(yè)學(xué)校, 要重視腳步這一基礎(chǔ)訓(xùn)練,應(yīng)全面、系統(tǒng)地訓(xùn)練, 為熟練地運用打下良好的基礎(chǔ)。
早先, 戲曲旦角行當(dāng)都要練蹺功( 也叫踩寸子), 這是為了表現(xiàn)古代婦女的纏足形象。后來經(jīng)王瑤卿先生的改革, 放足走大步,這在當(dāng)時是個大膽的創(chuàng)舉。
京劇四大名旦: 梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生先生, 他們在腳步這一基礎(chǔ)功夫上都是深有研究的。
他們?yōu)榱吮憩F(xiàn)各個劇中的各種類型人物, 根據(jù)自身的不同特點和條件,創(chuàng)造出具有各種獨特風(fēng)格的派別腳步,并不斷加以完善而流傳至今。
梅派腳步的特點: 梅先生本身的天賦條件好, 他所表現(xiàn)的劇中人物, 大多是以青衣為主的宮廷貴人、娘娘、公主或大家閨秀。因此他創(chuàng)造的腳步, 是以端莊大方為特色,和一般青衣腳步不一樣。
梅派腳步起步幅度稍大, 是腰柱提起, 起步的一只腳離地少許,然后腳跟徐徐落地, 帶動上身, 隨著腰擺動方向, 輕輕地顫動一下, 這種顫動是很微小的, 使得人眼剛能看出, 給人似有似無的感覺, 隨之起步的腳掌壓步而下, 再起第二步。這種走法看起來給人以大方、華貴有氣派、有風(fēng)度的美感。這種腳步與走法用在大家閨秀的人物身上, 給人以嬌柔、嫩弱、輕盈之感；若用在宮廷華貴人物身上, 就給人以尊貴、高傲、端莊的感覺。這種腳步別有風(fēng)度,給人一種美感。其特征是: 起步有彈顫力, 但不能蹲竄, 因為主力腿不彎曲, 如掌握不住,這種微妙的走法是不易走好的, 更談不上恰如其分地掌握和運用。梅先生也不是每一個起步都這樣走, 他是根據(jù)不同的戲中的不同人物的需要而用的, 這是梅派腳步精華之處。
程派腳步的特點: 程先生體形高大魁梧,而他所表演的卻大多是古代貧弱女子或纖細(xì)華貴的婦人形象。為了縮短本人與人物形體上的距離, 程先生根據(jù)自己的特點創(chuàng)造了具有獨特風(fēng)格的腳步。這種腳步很吃功夫, 開步幅度大, 兩腳距離較遠(yuǎn), 邁步的主力腿向下彎曲, 起右腳時, 身體隨著腰部向左傾斜約二十五度, 然后腳掌用力壓步, 向前推進(jìn),主力腿跟步時, 仍然要彎著一點, 這種腳步,走起來除腳腕用力外兩小腿肚也要用勁。有些人說程先生走的是八卦步, 實際上程先生是采用了太極拳的步法, 加以美化用在自己所創(chuàng)造的腳步上了。用這種腳步表演人物,出現(xiàn)在舞臺上時, 使人感到人物形象較扁瘦,因為他出現(xiàn)在觀眾面前幾乎都是側(cè)面的。這種腳步柔中有剛, 使人感到劇中人物樸實、大方、溫柔、深沉, 并帶有憂郁感。程先生充分發(fā)揮戲曲藝術(shù)中的陰陽子午式的作用, 他本人雖高大魁梧, 但出現(xiàn)在舞臺上, 卻是一個個古代婦女形象, 演什么象什么。
尚派腳步的特點: 《漢明妃》是尚先生的拿手好戲, 他大多扮演一些巾幗英雄和女中豪杰的角色, 因此他的腳步具有與眾不同的特色。尚派腳步的起步落腳, 腳跟著地比較實和穩(wěn), 腳掌壓下去時, 前腳掌與腳指也接著用力壓下, 這時上身也要隨之略微向前傾斜一點, 這是慢步的走法。在走快步( 圓場) 時,一般是在亮相后或是出場的時候, 他用曲腿、壓步、存身、長身的跑法, 也就是開步跑圓場時, 兩腿都要彎曲壓快步, 這時身體向前左方向傾斜, 上身略扣, 隨之兩腿逐漸伸直, 接普通圓場跑法, 上身要隨著慢慢直立, 然后長身, 這樣的腳步, 給人感覺是剛勁、挺拔、有力、沖擊力強, 立度大, 充滿著活力。這種腳步.用在人物身上, 特別是人物剛一出場時, 會使人感到明快、灑脫、富有生氣, 很能表現(xiàn)出人物的氣質(zhì)?？觳降淖叻?/span>, 尤其在表現(xiàn)將帥出征等起霸、走邊、趟馬的程式和開打的場面中給人以有暴發(fā)力、有戰(zhàn)斗力, 能表現(xiàn)出古代巾幗英雄那種勇猛、敏捷、戰(zhàn)之必勝的英雄氣概。
荀派腳步的特點: 荀派的腳步看上去較隨便, 步子大而且快, 有些接近現(xiàn)代人們的走步, 有時也會全腳落地。他所以要創(chuàng)造這種特殊的腳步是根據(jù)他所扮演的人物的需要。他大多扮演的角色是天真爛漫的小姑娘, 地位平常的少女等等。他的腳步用在人物身上能體現(xiàn)出活潑、正直、瀟灑、熱情奔放、生氣勃勃的性格特征. 另外他為了刻畫女孩子的特殊心理, 還用了后拉腳拖腿的慢步走法。他運用戲曲程式“欲前先后, 欲左先右”的表演規(guī)律, 創(chuàng)造出具有獨特走法的腳步: 欲往前走時, 開步較大, 兩腿拉開距離,上身和后腿往后一拉, 并稍停頓一下, 前腿腳尖稍微一翹, 然后往前起身, 起步前進(jìn),這種走法不但美, 而且既帥又漂亮, 能夠靈活的掌握節(jié)奏, 運用自如。
上述四大名旦派別腳步的一些特點, 從中能看出腳步對劇中人物、性格、年齡、特征有重要的密切關(guān)系。我之所以要列舉四大名旦腳步走法的特點, 無非是要說明腳步的重要性。
遲小秋《鎖麟囊》
再談旦角各種腳步的走法與用法:
一、旦角腳步: 基本上可分為青衣腳步、花旦腳步、彩旦腳步、老旦腳步、圓場步。如果再細(xì)分一點, 還可有閨門旦腳步、刀馬武旦腳步和花衫腳步( 彩旦腳步和老旦腳步,在此就不談了)。
1,青衣腳步: “旦角腳步要學(xué)孔雀的美” ,這就形象地說明所有旦角腳步的基本步法要求, 也叫基礎(chǔ)腳步。開蒙時就用, 它的要領(lǐng)口訣是: “頭正眼平肩放松, 收腹立腰不挺胸,邁步要穩(wěn)不提胯, 壓掌勁在腳脖中”。
要求是:走起來脖頸直立, 眼睛平視前方, 兩肩松弛,腰部直立撐住勁, 收小腹, 閉住胸, 起步腳邁出離主力后腳尖最多半步, 開步時, 身子要穩(wěn)不出胯, 不提胯, 落腳時腳跟徐徐著地, 身子隨同前移, 隨腳跟落地腳掌用力壓下( 也叫壓著步), 全腳落地, 這時起步落地的腳似鯉魚打挺狀( 頭仰身有彎), 關(guān)鍵是腳腕撐住勁, 這樣走起來上身穩(wěn), 不會忽高忽低, 腳下輕而有力, 訓(xùn)練時需從慢到快的進(jìn)行。
另外, 略談一下醉步: 其基本步法仍是青衣腳步, 醉步的起步時上步交叉應(yīng)大些,如上右腳, 要往左前方邁出半步, 步檔要大一些, 上步時上身右后斜一些, 和上步的方向正相反, 主力腿( 指沒上步的腿) 撐住勁,在壓步落前腳時, 身子要隨之往左前斜, 身子雖是后起的, 但要比先起的右腳先落, 緊接后腳馬上跟半步, 落在起步腳的中間, 分量應(yīng)稍重些, 支撐住上身, 身子搖擺, 使人有站不穩(wěn)的感覺, 這種腳步是酒醉的專用腳步。
2.花旦腳步: 它的要領(lǐng)口訣是: “基礎(chǔ)腳步還要走, 腰柱扭擺稍動頭, 松肩垂臂如彎柳, 肘臂擺動蘭花手”。
走起來要求是: 以青衣腳步為基礎(chǔ), 節(jié)奏上需輕快一些, 腳下的步子要和頭、眼、腰、臂、手密切配合協(xié)調(diào),腰撐住勁, 柱骨扭動, 指使頭部微微擺動,眼睛提神抬上眼皮, 面頰骨上提( 這樣才能產(chǎn)生笑眼) , 雙膀自然下垂, 兩肘外撐有彎圓度, 兩腕稍翹, 蘭花手指或蘭花拳, 或一手作卡腰狀, 一手搖擺也可, 不論單臂或雙臂的擺功都要在身子的前方橫擺, 幅度不易過大( 這里講的擺動是一般花旦的擺臂, 不包括派別擺臂法) 。
3.圓場腳步: 口訣是: “頭拔立腰線一條,開步小腿要緊例, 膝蓋夾緊步要小, 猶如帆船水上漂”。
圓場是哪一行當(dāng)都要使用的, 基本步法仍來源于青衣的基礎(chǔ)腳步, 要領(lǐng)是:走時頭心向上拔, 眼看正前方, 上身要穩(wěn),提上中下三氣, 邁步檔矩要小, 起步腳落在主力腿的腳心處( 也就是半腳) , 大腿帶動小腿緊邁, 這樣圓場才能快、平、穩(wěn), 跑起來似腳下有車輪在轉(zhuǎn)動著前進(jìn), 腳掌用力壓步行走起來又如帆船在水面上順流而漂, 從而顯示出圓場的美感。
4.刀馬、武旦腳步: 這一行當(dāng)沒有專用腳步, 只談兩點①其基本步法仍離不開青衣腳步, 但必須熟練自如。在文場戲中走起來腳步速度應(yīng)加快, 有力, 手勢一般是掐腰, 按掌提甲式: 在舞蹈和武打時用圓場步, 腳下需熟練輕快, 上身和雙臂要舞動自如。②俠客腳步: 這種特用腳步與青衣腳步有區(qū)別,它采取了一些男性腳步的特征, 走法是: 起步時腳尖向外斜, 踹腳后跟, 邁步稍開胯,落腳步檔大, 相當(dāng)于自己的一腳距, 落于自身斜前方, 壓步下腳要快而有力, 上身隨起步的腳要斜擺開一點, 開步的腳略有小畫圈的意思, 走起來瀟灑。這種腳步只能起著點綴的作用, 不能在全劇中老用。如: 《悅來店》一劇中, 十三妹自報家門一場, 再接三勒馬前的一句唱后面可以走幾步。又如:何玉鳳到悅來店找安公子上場的“大鑼水底魚”時也可走幾步, 用這種特殊腳步來展現(xiàn)人物性格。
5. 閨門旦腳步: 這個行當(dāng)也沒有專用的腳步, 此行當(dāng)是在青衣和花旦行當(dāng)之間的一行, 應(yīng)以青衣為基礎(chǔ)的腳步再運用花旦的頭、腰、臂的配合, 要注意雙臂擺動不能過高, 幅度不要過大, 都要低于花旦的擺動幅度, 在起步時要把起步腳稍高提一點, 讓彩鞋的穗頭輕輕踢起衣裙。
6. 花衫腳步: 這個行當(dāng)路子較寬, 基本可屬青衣、花旦、刀馬旦之間的行當(dāng), 因此它的腳步的路子不死板且寬, 可根據(jù)劇中不同情節(jié)運用各種不同腳步。
二、練法: 我們專業(yè)藝術(shù)學(xué)校在訓(xùn)練腳步方面, 應(yīng)采取上大課集體訓(xùn)練基本步法( 青衣腳步、花旦腳步、圓場功) , 其它幾種腳步需根據(jù)劇目角色的要求, 由排戲主教老師教授。
三、用法: 不應(yīng)死板套用, 也不應(yīng)只限于派別劇目才能運用派別腳步, 而應(yīng)根據(jù)劇情和人物的需要和要求出發(fā), 恰到好處地吸取各種派別腳步的精華。如演身分高貴的人物或千金小姐類型的人物, 就可采用梅派步法; 如演小姑娘和一般少女類型的人物, 就可以運用荀派的步法; 如演悲苦貧困之類的,人物角色, 便可多采用程派的腳步走法; 如演的人物角色舞蹈和武打動作較多, 就可用尚派的腳步。假如演員身體較胖而又需扮演少女之類的角色時, 就可根據(jù)自身條件, 用程派的側(cè)身蹲( 音cun ) 腿的方法結(jié)合荀派的腳步走法, 這樣即能彌補不足又能達(dá)到較為完美的效果。
具體舉一例: 如《白蛇傳》一劇白素貞是青衣花衫應(yīng)工的角色, 此角色表演上涉及面較寬, 所以在腳步的運用上也就比較多,劇中前幾場(“游湖”、“結(jié)親”) , 就可以用閨門旦和荀派后拉腿的步法; “端陽酒變”和“合缽”兩場戲。就可使用梅派的步法, 即可體現(xiàn)白素貞婚后的幸福美滿, 也能表現(xiàn)端莊、大方的形態(tài); 在“斷橋”一場中可以采用程派的步法, 能夠表明白素貞不顧艱難困苦追求幸福自由及身懷有孕、柔腸寸斷的情景。柔中帶剛的腳步能夠為表現(xiàn)人物處境、心情起烘托作用, 增強和充實表演手段; “盜草”、“金山寺”兩場是全劇的武打、舞蹈場面, 可使用尚派的快步走法和熟練的圓場步, 即能體現(xiàn)出白素貞舞蹈動作的優(yōu)美和武打招數(shù)的敏捷, 也能表現(xiàn)她有經(jīng)過千年修煉的一身好武藝。
由此可見, 只有熟練地掌握各種腳步的走法, 在表演各種不同的人物時, 才能自如地運用, 為塑造人物所用。
戲曲藝術(shù) 1987-07
閱讀本文，您可以寫下您的感受和點評
（將鼠標(biāo)往下拉，在右下角點擊“寫留言”）
您的留言會出現(xiàn)在文章下方，與所有觀看這篇文章的朋友分享
