乾陵開放旅游之后，游人絡(luò)繹不絕，當(dāng)然，遺憾的是我們不能一睹地宮風(fēng)采。不過，周邊的唐懿德太子墓，永泰公主墓，章懷太子墓都維護(hù)良好，我們可以看到最原始的唐壁畫，也可以看到今人精湛的臨摹技巧，將殘缺的壁畫完美復(fù)原。
中國傳統(tǒng)繪畫有一特點(diǎn)便是以線造型，西畫善用色彩之妙，國畫則重筆墨，古人有“先求筆墨之道，而渲染點(diǎn)綴之事后焉”的說法。勾線取物象外廓的技法被概括成十八種形式，稱為“十八描”，描繪山水，人物，花鳥，都離不開這些基本的技法。
今日小編為大家編輯整理了線描的十八種技法，帶大家欣賞中國畫線條之美。
十八描簡(jiǎn)介
1、高古游絲描
高古游絲描，中鋒用筆，筆尖圓勻細(xì)描，因形似游絲而得其名。線條細(xì)密綿長(zhǎng)，有如春蠶吐絲，平滑，流暢，富有節(jié)奏感，多用于表現(xiàn)仕女，文人等形象，描繪其服飾。
顧愷之的《洛神賦圖》，《女史箴圖》的線條被認(rèn)為是典型的高古游絲描。
2、行云流水描
線如其名，有流動(dòng)之感，狀如行云流水，舒卷自如，活潑靈動(dòng)，有起有倒。此描法也宜以中鋒用筆。李公麟《免胄圖》，《維摩演教圖》等服飾便可見此線描法。
3、鐵線描
與前兩種描法不同的一種線描技法，筆法強(qiáng)勁，不見柔弱之態(tài)，線條外形狀如鐵絲，以中鋒圓勁之筆描寫，體現(xiàn)了書法用筆中的遒勁骨力，常見于表現(xiàn)硬質(zhì)衣料。
如唐閻立本的《歷代帝王圖》，中鋒細(xì)筆勾勒，頓起頓收，筆勢(shì)轉(zhuǎn)折剛正。在顧愷之，李公麟，武宗元等人的作品中，也有鐵線描的痕跡。
4、釘頭鼠尾描
線條起筆形似釘頭收尾如鼠尾，因此得名。起筆時(shí)須頓筆，收筆時(shí)漸提漸收，一氣拖長(zhǎng)，頭重尾輕。
宋代武宗元的《朝元仙仗圖》便可見這種描法，宋代李嵩，清代任伯年筆下都可見這種筆法，常用此技法表現(xiàn)豪爽奔放的風(fēng)格特征。
5、曹衣出水描
這種技法的名字來源于北朝畫家曹仲達(dá)，此人筆下的佛像衣紋下垂繁密，作出水狀，受印度美術(shù)風(fēng)格影響創(chuàng)作而出。以直挺用筆為主，簡(jiǎn)稱曹衣描。
明代丁云鵬，陳洪綬等人作品中都有體現(xiàn)。
6、戰(zhàn)筆描
又名戰(zhàn)筆水紋描，筆法簡(jiǎn)細(xì)流利，線條曲折戰(zhàn)顫?？稍谥芪木亍吨仄?xí)鍒D》中人物覓的此筆法。
7、減筆描
減筆描的用筆特點(diǎn)是側(cè)鋒行筆，速度快，線條簡(jiǎn)約概括，變化豐富。速度快時(shí)更顯筆力強(qiáng)勁。
宋朝后，此種畫法在文人畫中多見，日本繪畫也受其影響深遠(yuǎn)。比較典型的作品如梁楷的《太白行吟圖》。大寫意常見此筆法，用筆粗，一氣呵成。
8、橛頭釘描
筆法濃重壯實(shí)，在描繪文人隱士服飾可見橛頭釘描法，與釘頭鼠尾描有相似之處，但是略顯粗短。轉(zhuǎn)折之處強(qiáng)有力，收筆之處略收縮。
9、混描
這種描法已經(jīng)不單純是用線表現(xiàn)了，往往淡墨勁筆勾線，再用較深墨色結(jié)合線面破染，畫面表現(xiàn)出多種墨色層次變化的線面關(guān)系。
清代閔貞《八子觀燈圖》人物可見此畫法，畫家起稿時(shí)也多用這種畫法，增添了線的形式美感。
10、琴弦描
中鋒懸腕用筆，比游絲描更顯力道韌性。宛若琴弦。表現(xiàn)絲裙衣褶可用此種筆法，行筆過程中用筆方法不同，線條更是變化多樣。
我們?cè)凇稉]扇仕女圖》，《搗練圖》都可見琴弦描。
11、螞蝗描
又稱作蘭葉描，用筆提按頓挫，線條表現(xiàn)疏密有致，以狂草用筆轉(zhuǎn)化而來，豐富的線條變化表現(xiàn)出人物的飄逸靈動(dòng)。
如宋代的《送子天王圖》，用筆粗減，兼工帶寫，以線表現(xiàn)人物的精神風(fēng)姿。
12、折蘆描
這種技法行筆不易過快，也不宜過慢，起筆尖細(xì)，轉(zhuǎn)折處壓力增加使線條形如折斷的蘆葉。
以宋代李唐的《采薇圖》中衣紋為例。
13、柳葉描
這種描法形如柳葉，略短于蘭葉描，與釘頭一類描法相反，落筆輕盈靈動(dòng)，用以表現(xiàn)衣物清新飄逸之感。
明代朱瞻基《武侯高臥圖》人物衣紋多用柳葉描。
14、竹葉描
竹葉描由宋代墨竹畫技法演變而來，狀如竹葉。與前兩種屬一類技法，區(qū)別只在于下筆手腕力道剛?cè)?，線條長(zhǎng)短。線條起伏頓挫變化較大。
15、枯柴描
枯柴描用筆與減筆描類似，只是枯柴描用墨干濕并用，運(yùn)筆逆鋒橫臥，明代畫家筆下多見這種技法。
16、蚯蚓描
蚯蚓描以篆書筆法融入，圓轉(zhuǎn)有力，外柔內(nèi)剛。
17、橄欖描
這種描法起筆極細(xì)，轉(zhuǎn)折沉著粗重，線條變化豐富。顏輝《鐵拐仙人像》可見橄欖描。
18、棗核描
棗核描用筆較大，尖細(xì)。與橄欖描相近，轉(zhuǎn)折處節(jié)奏柔和，頓頭如棗核狀，大筆揮灑，較多表現(xiàn)麻布衣質(zhì)感。
如清代金農(nóng)《鍾馗圖》。
國畫用線的技巧，也是靈活以手操作毛筆，墨色以干濕濃淡焦，將畫面以靈動(dòng)優(yōu)美的線條展示給我們。
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