主講老師:青螺
第五講里我們要重點說兩個格律問題，關于折腰體，和特拗句。這些都是我們需要熟悉的格律知識，對今后的學習很重要，因為我們讀唐人詩經常會碰到的。這兩個知識，之所以放到后面來說，是因為，我們不鼓勵這我們的寫作中用到折腰和特拗，但需要了解。
一、關于折腰體：
關于替，對，粘的概念我們在前面幾講里已經詳細說了：如果一個句字的2,4,6位置沒能做到平仄交替，就叫失替，一聯里前后兩個分句沒能做到相對，就叫失對，但在第二句與第三句之間，如果沒能做到相粘，那就是失粘。失替，失對，失粘，這些格律問題，統(tǒng)稱為出律。出律的句子，稱為拗句。唐人寫格律詩時，有失替，失對的例子比較少，但在盛唐時，由于格律詩尚未成熟，偶爾會有失粘的例子，比如下面這首王維的著名的七絕：
渭城曲（一作送元二使安西）
唐·王維 押真韻
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
大家看看，第二句與第三句之間，2,4,6，位置未能相粘，失粘了，意思是上下兩聯之間，在格律上來講，像是斷了，沒能粘上，俗稱為折腰體。類似于這樣的折腰體，在盛唐比較多，再看李白的七絕：
上皇西巡南京歌十首 其四
唐·李白 押寒韻
誰道君王行路難，六龍西幸萬人歡。
地轉錦江成渭水，天回玉壘作長安。
這首三四句之間也是失粘，也是折腰體。這種例子在盛唐時確實不少。下面這首也是折腰體，2,3句失粘：
上皇西巡南京歌十首 其五
唐·李白 押支韻
萬國同風共一時，錦江何謝曲江池。
石鏡更明天上月，后宮親得照蛾眉。
李白的七絕一般基本是按格律來寫的，但折腰體，確實不少，這里第二句的江，平聲，第三句沒有相粘，而用了石鏡，折腰了。我們再來看看李白的一首七律：
登金陵鳳凰臺
唐·李白 押尤韻
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。
先看，第二句與第三句之間，也是失粘；況且，第四句與第五句之間，再次失粘，俗稱雙折腰。這首直到第六講與第七句之間才恢復相粘。像這樣的雙折腰，杜甫也有一首，我們來看一下：
城西陂泛舟（即渼陂）
唐·杜甫 押先韻
青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天。
春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。
魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。
不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉。
大家仔細看看就知道了，這兩首都有在同一位置失粘的現象，第二句與第三句之間，第四句與第五句之間失粘，第六句與第七句之間又恢復正常。杜甫一直以李白為自己的偶像，可能是故意學的李白吧。王維還有一首七律是全部失粘的：
酌酒與裴迪
唐·王維 押寒韻
酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾。
白首相知猶按劍，朱門先達笑彈冠。
草色全經細雨濕，花枝欲動春風寒。
世事浮云何足問，不如高臥且加餐。
這首七律凡是在該相粘的地方，全部失粘，比較少見，但可見當時折腰體，比較多哦。盛唐時期的這個失粘現象，有些今人也跟著模仿，這個我們是不認同的，特別是初學者，知道一下概念就可，我們寫詩，必須按正格來。
二、關于特拗句：
我們學習律句時，知道一共有四個標準律句。但格律詩中有個變格，是一直沿用到今天的，大家一直在用。王力教授喜歡把這個稱作準律句，但更多人喜歡叫特拗句。因為這個拗句形式，在唐人科考就接受了，所以稱特拗句，是指特別被接受了的一種拗句。來看看杜甫的月夜：
月夜
唐·杜甫 押寒韻
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干。
這首是杜甫非常著名的五律，詩中，第三句，與第七句，都用了特拗句，我們來看看這個特殊的平仄格式：
遙憐小兒女，未解憶長安。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
何時倚虛幌，雙照淚痕干。
平平仄平仄，平仄仄平平。
五言中，平平仄平仄，是被唐朝科舉就接受的變格，這里，句子是由正格的，平平平仄仄，三四位置調換構成的，之所以稱拗，是因為這樣的調換后，2,4，位置失替，但從平仄總體看，和正格沒變化，所以也有人稱，這個句子是拗救后的形式，我們不必去細推，只要記住，這是特拗句，就可以了，不算出律哦。但必須切切記住，這個句子，一位是必須平的，否則就不是特拗句了，就出律了。大家比較一下：
平平仄平仄（特拗句）
仄平仄平仄（出律句）
七言句是一樣的，只不過在五言基礎上，前面加平平，或仄仄。所以七言的特拗句就成這樣了：仄仄平平仄平仄。我們來看一首宋人黃庭堅的七律：
《寄黃幾復》
北宋：黃庭堅 押蒸韻
我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。
桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。
想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。
平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。
黃庭堅的這首七律頷聯非常有名，經常作為對聯單獨拿出來講解。關于七言的特拗句，需要特別強調一下，第三字位置必須是平哦，否則就出律了。當然，五言是第一位必須平，七言，就第三位必須是平。
平平仄平仄，五言特拗句
平仄平平仄平仄，七言特拗句，注意一位平仄對后面無影響。
還有一點需要強調一下，無論是五言，還是七言的特拗句，其后面的對句，一定是正格的，這一點也是必須記住的。
平平仄平仄，仄仄仄平平。前句特拗，后句正格
平平仄平仄，平仄仄平平。前句特拗，后句一位稍有變動，格律無誤。
平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。前句特拗，一位的平不影響后面。后句正格。
好了，到今天為止，相關的格律問題就學這么多。下面我們繼續(xù)鞏固一下對仗的知識：
三、絕句中的對仗：
絕句中，雖然對仗沒做要求，但唐人的實際寫作中，很多人喜歡用對仗的。上次課里詳細列舉了幾首李白的。今天再看幾首杜甫的：
絕句漫興九首 其七
（唐·杜甫）押先韻
糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
筍根稚子無人見，沙上鳧雛傍母眠。
這一首《漫興九首》中的其七，是寫初夏的景色，前兩句單純寫景，后兩句景中融情，兼帶狀物，上下兩聯皆是對仗句，四句景色各得其妙。而由詩中的景寫，展現了一幅和諧美妙的初夏風景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點染其間，又好象層疊在水面上的圓圓青錢。一二句用了比喻的手法；在另外一處景色里，詩人掉轉目光，敘述了自己不意中所見：那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見。那岸邊的沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。
首句中的“糝徑”，是形容楊花紛散落于路面，詞語精煉而富有形象感。第二句中的“點”、“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫得十分生動傳神，使全句活了起來。后兩句把自己所見融進詩句里，等同于抒情了。
這四句詩，一句一景，字面看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫面；而聯系在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀。細致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯，雙雙皆對，又能針腳細密，前后照應。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，后兩句則摹寫雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前后關照，互相映襯，于散漫中渾成一體。
漫成一首
（唐·杜甫）押庚韻
江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
所謂漫成，即是指詩人讀的一時應手之作。首句：描述在夜幕里行舟在水中，那月影靠船很近，似乎手可及也；江月：江面上空的月亮倒映在水中。次句，詩人把視角放到了舟中的燈上。風燈：船中桅桿上掛著照夜的燈，有紙罩避風。清陳維嵩《桂殿秋·淮河夜泊》詞：“船頭水笛吹晴碧，檣尾風燈飐夜紅?！比褐赴胍故粫r至翌晨一時。
第三句：把視線推向岸邊：描寫夜宿的白鷺屈曲著身子，靜靜地蜷躺在沙灘上，一只挨著一只。沙頭：沙灘邊；沙洲邊。北周庾信《春賦》：“樹下流杯客，沙頭渡水人?！比呵病Ｒ陨弦造o態(tài)描寫為主，視覺為主。第四句轉入聽覺：此處突然聽見船尾出傳來撲通一聲，原來是一條魚躥出水面了，夜里很靜，突然一個魚出水之聲，會很驚人的。撥剌：魚在水里跳動所發(fā)出的聲音。翻譯一下全詩四句：水中的月影離我只有數尺之遠，船中桅桿上的風燈照耀著夜空，時間馬上就要進入三更天。棲息在沙灘上的白鷺靜靜地蜷身而睡，突然船尾方向傳來“撥剌”一聲，原來有一條魚兒躍出水面。
這是一首非常美妙的舟行泊船的夜景圖，沒有更多的情語描寫，但透過這個畫面足以讓讀者能欣賞到水邊的趣事了哦。
渡湘江
初唐·杜審言 押尤韻
遲日園林悲昔游，今春花鳥作邊愁。
獨憐京國人南竄，不似湘江水北流。
杜審言曾有兩次貶官的經歷，在唐中宗時曾被貶到南方極為偏遠的峰州。這首詩當是他在這次流放途中寫的。他在渡湘江南下時，正值春臨大地，花鳥迎人，看到江水滔滔，朝著與他行進相反的方向流去，不禁對照自己的遭遇，追思昔游，懷念京國，悲思愁緒，一觸而發(fā)。這是一首即景而抒情的作品。詩中三四兩句對仗。
遲日園林悲昔游，
首句是因眼前的春光回憶起往昔的春游。當年，春日遲遲，園林如繡，是為昔游，但用了一個“悲”字。這個悲，當然是指今天的悲，是由當時的樂，襯映的眼前的悲。這也是所謂的“情能移境，境亦能移情?！边@一句詩是用現在的情移過去的境，為昔日的歡樂景物注入了今天的悲傷心情。注意，這樣的手法，是所謂的興起，由眼前的春景而起興。
今春花鳥作邊愁。
承句是從昔游的回憶寫到今春的邊愁。今春花鳥，是相對于昔日之游來寫的。一般說來，鳥語花香是令人歡樂的景物；可是，這些景物卻使詩人更想起自己正在流放去邊疆的途中。所以，這些美好的春景在詩人心目中，只構成了遠去邊疆的哀愁。這一句詩是以心中的情移眼前的境。詩人緣情寫景，因而景隨情遷。
與杜審言的這句詩有些近似的有杜甫《春望》詩中的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”一聯，是詩人把自己的情緒，帶到景物里了。杜審言是杜甫的祖父，對杜甫有直接影響?！盎R淚”、“鳥驚心”一聯，可能就是從“花鳥作邊愁”這一句化出的。
獨憐京國人南竄，
第三句，開始轉換角度了，但卻是承上啟下的。這就是絕句里第三句的轉，要求與第二句之間不沾不脫，既要宕開，又不能離的太遠，太遠就脫了，這是寫作時特別要注意的地方。這里，這個第三句，上承憶昔游而悲，見花鳥成愁，又自然引出下一句為江水北流而感嘆。這都是因為詩人遠離京國，正在南竄途中。
不似湘江水北流。
才提到湘江，點破詩題，而以“水北流”來烘托“人南竄”，也是用反襯手法來加強詩的中心內容。注意，三四句是對仗的，而且用了流水對的筆法，獨憐京國人南竄，不似湘江水北流。這里前分句是果，后分句是因，因果式的流水：湘水的北流似乎是在憐惜我這個京國人的南竄。獨憐，不似，兩個虛詞把自己的心情描寫的惟妙惟肖，因為自己不能北去，而湘江水的北去，似乎在完成我的心愿。當然你也可以理解為，詩人在嗔怪湘江水，為何沒能帶著我一起北去。
這首詩，通篇運用反襯、對比的手法，是一首很有藝術特色的詩，而出現在七言絕句剛剛定型、開始成熟的初唐，尤其難能可貴。
邊詞
唐·張敬忠 押支韻
五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。
即今河畔冰開日，正是長安花落時。
張敬忠是初唐一位不大出名的詩人，《全唐詩》僅錄存其詩二首。據《新唐書·張仁愿傳》記載，中宗神龍三年（707），張仁愿任朔方軍總管時，曾奏用當時任監(jiān)察御史的張敬忠分判軍事。這首《邊詞》，大約就是他在朔方軍幕任職時的作品。此詩起承兩句，以及三四兩句，均為流水對
五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。
首句中的“五原”，就是現在內蒙古自治區(qū)的五原縣。張仁愿任朔方總管時為防御突厥而修筑的著名的三受降城之一，西受降城，就在五原西北。這一帶地處塞漠，北臨大磧，氣候嚴寒，風物荒涼，春色姍姍來遲，所以說“五原春色舊來遲”。著“舊來”二字，不但見此地的荒寒自古迄今如斯，而且表明詩人對此早有所聞。這一句是全篇的總領，以下三句即對春色之來遲進行具體描繪。
二月垂楊未掛絲。仲春二月，內陸已經是桃紅柳綠，春光爛漫，這里卻連垂楊尚未吐葉掛絲。柳色向來是春天的標志，詩人們總是首先在柳色中發(fā)現春意，抓住“垂楊未掛絲”這個典型事物，便非常簡括地寫出邊地春遲的特點，看不到一點綠色的荒寒景象。
即今河畔冰開日，正是長安花落時。
三四兩句仍緊扣“春遲”寫邊地風物，但另換一個角度來寫，通過五原與長安不同景物的對照，來突出強調北邊的春遲，是為流水句的手法，即今，正是，兩個虛詞構成了三四的流水句式。同時，第二句與三四兩句之間，包含著一個時間的差距，河畔冰開，長安花落，暗示時令已值暮春。在荒寒的北邊，到這時河冰剛剛解凍，春天的腳步聲雖已隱約可聞，春天的身影、春天的色彩卻仍然未能望見，而皇都長安，這時早已姹紫嫣紅開過，春事闌珊了。這個對照，不僅進一步突出了邊地春遲，而且寓含了戍守荒寒北邊的將士對帝京長安的懷念。
這首詩以流水對比兩地春色的不同，結的一意貫串、是典型的“初唐標格”。這種格式，對于表現深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但卻特別適合表現安恬愉悅、明朗樂觀的思想感情。
瓜洲渡江二首（之一）
清·王士禎 押尤韻
昨上京江北固樓，微茫風日見瓜洲。
層層遠樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。
詩中三四句對仗工穩(wěn)，采用了疊字對法，在漁洋十二法中屬于第十二法。瓜洲渡江二首，作于作者與友人游江蘇鎮(zhèn)江金山、焦山、北固山與瓜洲等名勝時所作。
第一首寫于瓜洲渡江時回憶昨日在北固樓隔江遙望瓜洲所見之景：起句寫回憶，昨天登上北固樓了，也見到了微茫風日中的瓜洲渡。“京江”，長江入鎮(zhèn)江界名揚子江，亦名京江，因鎮(zhèn)江古名京口得名。北固樓又名北固亭，在鎮(zhèn)江北固山上，下臨長江，登樓可望江景?！肮现蕖?，在今揚州之長江北岸與鎮(zhèn)江市隔江相對，乃江中泥沙淤積而成，狀如“瓜”字，故名。有渡口以通鎮(zhèn)江，名瓜洲渡。
三四兩句寫具體的詩人所見景：層層遠樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。意思是，遠處瓜洲上的綠樹一層層，像青色的薺菜一樣細小而繁密；江面上的輕帆一葉葉，像白鷗一樣渺小而輕捷。“青薺”、“白鷗”采用的是借喻修辭格。
