免费视频淫片aa毛片_日韩高清在线亚洲专区vr_日韩大片免费观看视频播放_亚洲欧美国产精品完整版

臨江仙

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生?！　⊙嘧语w來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。

注：簾旌，簾端所綴之布帛。亦泛指簾幕。簟，竹席。水精枕，用水晶石作內(nèi)囊的枕頭，夏天使用，涼爽。

欣賞  這是歐陽修早年（二十五六歲，初入仕途），有明確記載本事的作品。錢世昭《錢氏私志》：

“歐陽文忠公任河南推官，親一妓。時(shí)先文僖（錢惟演，謚文僖）罷政為西京留守，梅圣俞、謝希深、尹師魯同在幕下，惜歐有才無行，共白于公，屢微諷之而不恤。一日，宴于后園，客集而歐與妓俱不至，移時(shí)方來，在坐相視以目。公責(zé)妓云：‘未至，何也？’妓云：‘中暑往涼堂睡著，覺而失金釵，猶未見。’公曰：‘若得歐陽推官一詞，當(dāng)為汝償?！瘹W即席云（此詞），坐皆稱善。遂命妓滿酌賞飲，而令公庫償釵，戒歐當(dāng)少戢?！?/blockquote>

注：錢惟演是'西昆體'的骨干詩人，當(dāng)時(shí)與楊億、劉筠齊名。 后由楊億匯輯成《西昆酬唱集》2卷，輯入其近體詩五十四首，共收十七人、二百四十八首詩，形成宋初一大詩派。

這首詞上片描寫夏天常見的一場(chǎng)驟雨，和雨后的風(fēng)景。以輕雷、荷聲、斷虹，把這場(chǎng)雨繪聲繪色地展現(xiàn)出來，然后寫到雨后新晴，直到晚霞收盡，月華升起，通過驟雨驅(qū)除暑熱帶來清涼的全過程刻畫，給讀者以很強(qiáng)的審美感染力。

下片，借燕子，由室外風(fēng)景，轉(zhuǎn)入室中情景描寫。因?yàn)橐掠?，簾幕早先已?jīng)從鉤子放垂下來，因?yàn)檫@時(shí)人已經(jīng)走出房間之外，去觀賞雨后的風(fēng)景，房間里就剩得空蕩蕩的竹簟、水精枕頭和一支從鬢發(fā)滑落的金釵……

全首詞，除了“倚闌干處，待得月華生”寫到了人，此外全是景物描寫，這里我們可以發(fā)現(xiàn)很濃厚的花間詞氣息，甚至連“畫棟”、“玉鉤”、“水精雙枕”這些色彩艷麗的用詞，都如此熟悉。它顯示出歐陽修早年對(duì)花間詞的喜愛、學(xué)習(xí)和嫻熟地掌握。但我們?nèi)匀桓杏X到詞家寬松自然的風(fēng)格取向，與唐五代詞受詩影響，比較拘束、喜歡含蓄的偏雅的審美風(fēng)格有所不同。比如開頭“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲”，兩個(gè)“雨”、兩個(gè)“聲”的重疊處理，就不是花間詞能見到的，它帶有歐陽修個(gè)人的創(chuàng)造色彩。這兩句詞仿如高手在鍵盤隨意彈奏的一小段鋼琴旋律，令人耳根為之一振。早年歐陽的過人才氣，一下便透露出來，也就難怪當(dāng)時(shí)文壇宗師錢惟演對(duì)他如此厚愛！這叫做出手不凡。第三句轉(zhuǎn)出“斷虹”，不動(dòng)聲色地把那場(chǎng)驟雨收拾干凈，第五句“待得月華生”，則交代那場(chǎng)雨發(fā)生在午后，“輕雷”把午睡的人催醒，清涼又逗引她走出室外，呼吸雨后的清新，于是久久地觀賞，直到月亮不知不覺升了起來，等等情節(jié)。而人物的感受、動(dòng)作、心情，全都是通過風(fēng)景暗示出來的——這也正是花間詞的特色。

下片寫室中景的手法，也帶有明確無誤的花間印記。不同之處，一個(gè)是借“燕子”作道具，這種擬人手法，別出心裁，是歐陽修自創(chuàng)的。還有一個(gè)是“水晶雙枕，傍有墮釵橫”的結(jié)尾。我們先來看看以下一首詩：

碧闌干外繡簾垂，猩色屏風(fēng)畫折枝。八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時(shí)。

這是晚唐詩人韓偓的詩，題作《已涼》。這首詩前三句全是描寫景物，最后一句則是交代時(shí)令秋天。這首詩頗受后人關(guān)注，是韓偓的名作之一。一個(gè)主要原因是它發(fā)明了獨(dú)特的寫作方式：這首詩內(nèi)容是狹妓，寫兩人在床上繾綣，但卻不直接描寫，而是通過景物的暗示，由讀者去想象、意會(huì)，因而避免了直接描寫的不雅。這其實(shí)是“比興”傳統(tǒng)的一種創(chuàng)造，所以被人們贊賞。歐陽修在這里便借用了韓氏筆法，“水精雙枕”也如同“八尺龍須”，提示了兩個(gè)人的存在。而“墮釵”則讓人聯(lián)想兩人繾綣過程中不經(jīng)意間金釵掉落。和韓偓詩不同之處，是歐陽修用它回應(yīng)了歌妓找釵的托詞，十分巧妙。如此絲絲入扣，當(dāng)然也會(huì)得到在座人們的擊節(jié)嘆賞。

南歌子

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶。愛道畫眉深淺、入時(shí)無?！∨P偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫。笑問雙鴛鴦字、怎生書。

注：畫眉，《漢書·張敞傳》：“（敞）為京兆，無威儀。時(shí)罷朝會(huì)，走馬過章臺(tái)街，使御吏驅(qū)，自以便面拊馬。又為婦畫眉，長(zhǎng)安中傳張京兆眉憮。上問之，對(duì)曰：‘臣聞閨房之內(nèi)，夫婦之私，有過于畫眉者?！蠍燮淠埽ヘ?zé)備也?！碧浦鞈c馀《近試上張水部》：“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無。”

欣賞  這是歐陽修新婚生活的實(shí)錄，也是他早年的作品之一。

上片起二句寫妻子的頭飾，濃墨重彩，完全是“花間”派筆調(diào)。但以下便轉(zhuǎn)為口語化的描述：走來、笑、相扶，人物的動(dòng)態(tài)輕松活潑。試想一個(gè)十五六歲女孩兒，嫁得一個(gè)才華出眾的如意郎君，心里眼里那份高興。同時(shí)，由此也反襯出歐陽修平日在家還是率性任情，不好擺架子。愛道，是常常會(huì)問，每天梳妝打扮之后總是要來問一問：我這妝化得好不好看啊？還趕得上潮流吧？給我看看這臉勻得怎樣？這眉毛畫得漂亮嗎？可以想象她就象一只天剛亮就開始吱吱喳喳叫個(gè)不停的黃鶯兒。詞人聽著很受用，詩興大發(fā)，隨手就把她描畫出來了。

下片換了另一個(gè)場(chǎng)景。本來，女紅做刺繡，是古代家庭婦女的日常勞作，妻子也一樣，但新婚的她，還是忍不住要撒撒嬌。你看，她偎依在丈夫懷里，手里玩弄著描花的筆，久久不動(dòng)，終于起來，讓他看著，她怎么描刺繡的花樣子，琢磨半晌，忽又笑起來，問道：這鴛鴦兩個(gè)字是怎么寫的呢？下片承接上片口語化風(fēng)格，寫來一氣呵成，筆調(diào)甚為輕松，想得出詞家除了開頭刻意雕琢一下，之后便一揮而就，真是才情艷發(fā)??！

據(jù)《年譜》記載，天圣五年春，因?yàn)楸浑S州舉薦，歐陽修到禮部應(yīng)試，未中。次年，他帶著文章到漢陽謁見了胥偃，結(jié)果受到胥偃激賞，把他留于門下，冬天一同至京師，胥偃為之“游譽(yù)于諸公之間”。天圣七年春應(yīng)國(guó)子監(jiān)試，考第一，秋應(yīng)國(guó)學(xué)解試，又第一。天圣八年，再試禮部，又第一。殿試，中甲科第十四名，授秘書省校書郎、充西都留守推官。天圣九年三月到洛陽赴任，胥偃把女兒許配給他，這時(shí)歐陽修25歲，妻子15歲。

踏莎行

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。　寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

注：候館，旅館。江淹《別賦》：“閨中風(fēng)暖，陌上草薰?！?/p>

欣賞  這首詞應(yīng)該也是為胥氏女而作，而不是尋常感觸。這也許即是他第一次離別妻子時(shí)有感而作。全詞是向妻子訴說口吻，也可以看做一封家書。

說起來，李商隱也喜歡給妻子寫詩，著名的《夜雨寄北》，就是他由四川返京，途中遇雨季發(fā)大水，被困江驛，寫寄住在長(zhǎng)安的妻子傾吐心情的：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

李商隱是人在歸途，歐陽修卻是人在旅途：

上片起句，向妻子描寫了從驛館晨起上路的情景，梅花已經(jīng)凋謝，柳枝剛抽出綠條，該是早春才過。天氣向暖，“草薰風(fēng)暖”四字，表面看是順勢(shì)寫來，不過我們知道，這四字卻有來歷，就是從江淹《別賦》里“閨中風(fēng)暖，陌上草薰。”抽取得來的?？刹灰f詞家只是順手拈來，古人寫作善用比興，四個(gè)字的來歷，不但暗示了“離別之意”，還隱藏了“閨中”（妻子）和“陌上”（詞人）這么一種很特定的人物關(guān)系。我們一再強(qiáng)調(diào)說，歐陽修是大文豪，可不是浪得虛名，他的寫作用心，絕不能簡(jiǎn)單粗糙去理解的。有了這層鋪墊，下面的“離愁”才是有根的，不是突然冒出來的。

但詞人并未直接抒寫離愁，他轉(zhuǎn)而拿眼前的小河（注意“溪橋”也是一個(gè)鋪墊）作比喻：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。”清代著名詞論家陳廷焯對(duì)這兩句批點(diǎn)說：“后主‘離恨恰如芳草’二語，更綿遠(yuǎn)有致?！蔽矣X得這樣比較，其實(shí)并不合適。因?yàn)楹笾魇鞘銓懲鰢?guó)被俘之痛，歐陽修是寫少年夫妻新婚別離，兩種離愁，相差可謂十萬八千里。我們?cè)?jīng)分析過后主詞中對(duì)芳草意象的運(yùn)用，是借淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋?！眮碇赣髯约簭拇嗽俨荒芑貧w故國(guó)。所以，正如后主詞中既不能換成“春水”，同樣，歐陽詞中也不能換成“芳草”。道理就在這里。

上片說過了自己的情形，下片，轉(zhuǎn)向?qū)ζ拮拥乃寄睿涸~人想象，妻子一定也被離愁壓倒；“寸寸柔腸，盈盈粉淚?！边@不僅是想象，當(dāng)日離別時(shí)她就哭得不行。過后怕是更加傷心，于是他叮嚀道：你可不要天天爬到樓上去望。思婦想念行人，登樓望遠(yuǎn)，已經(jīng)成為一種古人詩詞的定式，宋詞中更多得數(shù)不過來。詞家此處也未能免俗，不過，“樓高莫近危闌倚”的表達(dá)還是有其特色：一個(gè)“高”、一個(gè)“?！?，透露著詞家的關(guān)切?！澳笨此茻o理，既然說“倚（闌）”，又說莫近，前人說這是“無理而妙”，因?yàn)樗磉_(dá)了對(duì)妻子的疼愛之情。

最后的發(fā)揮則有如“鐵騎突出刀槍鳴”，令人眼前一亮。歷代評(píng)家對(duì)之贊譽(yù)有加，幾成無可爭(zhēng)議的名句。且來作一分析：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”本來，意思并不復(fù)雜，說的是從高樓遠(yuǎn)望，一片青青的原野，原野盡處，是一脈春意盎然的山林，而我此刻卻已經(jīng)越過這道山梁，走到更遠(yuǎn)的、你望不到的地方了。平蕪、春山、行人，是一個(gè)平面，一道曲線，和一個(gè)小小的點(diǎn)，它們構(gòu)成了一種不斷延伸，又愈變愈小，終于消失在天邊的情景。這就把詞人和妻子的連系，繃得越來越緊，而終于無法維系。這么一種無奈，被刻畫得入木三分。表面看是勸說妻子（實(shí)際也有勸說成份），表達(dá)的卻是自己的無奈和悲傷（也包含了妻子的悲傷）。這樣的處理手法，很詭異，是歐陽獨(dú)創(chuàng)。以致于后人誤讀誤解，舉一例：

上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。起三句，寫郊景如畫，于梅殘柳細(xì)、草薰風(fēng)暖之時(shí)，信馬隨行，一何自在?！半x愁”兩句，因見春水之不斷，遂憶及離愁之無窮。下片，言閨人之悵望?！皹歉摺币痪鋯酒穑捌绞彙眱删渑暮?。平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想象而已。（唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）

玉樓春

尊前擬把歸期說。未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！‰x歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。

欣賞  在《唐宋詞匯評(píng)》中記載說：“景祐元年三月，歐陽修西京留守秩滿，離別洛陽時(shí)作《玉樓春》詞多首，此首當(dāng)作于離筵上?！睔W陽修詞集至今尚存《玉樓春》２８首，寫于各個(gè)時(shí)期，包括晚年所作、游潁州西湖、為東坡步韻的“西湖南北煙波闊”，說明他頗喜歡用這個(gè)詞調(diào)寫作，《匯評(píng)》的記載則提示詞家早年即已如此。《玉樓春》由上下片七言八句組成，乍看就象是一首七言律詩，但其實(shí)格律并不相同，而且中間四句也不作對(duì)仗。沒有了這些約束，它便輕松舒緩許多，與七律謹(jǐn)嚴(yán)的氣韻明顯不同。蘇東坡曾經(jīng)評(píng)價(jià)歐陽修詩風(fēng)近李白，可見他更愿意不受拘束。

這首詞，據(jù)我想應(yīng)該也是寫給他的新婚妻子的。據(jù)《年表》記載：“明道二年（1033）正月，以吏事如京師，因省叔父于漢東（今湖北鍾祥）。三月，還洛，夫人胥氏以疾卒，年十七，生子未愈月?！边@是公新婚后第一次離開洛陽，詞一開頭就有了蛛絲馬跡：“尊前擬把歸期說”，在別筵之上，說到歸期，顯然是要用外出不會(huì)太久，來安慰對(duì)方。這樣的表示對(duì)于新婚且已懷孕的嬌妻，是再自然不過的了。而“未語春容先慘咽”，話還沒講完，只聽到離別二字，她就已經(jīng)是花容變色，聲音都哽咽了。五代宋詞人孫光憲，有一首《浣溪沙》詞：

葉墜空階接早秋，細(xì)煙輕霧鎖妝樓，寸心雙淚慘嬌羞。　風(fēng)月但牽魂夢(mèng)苦，歲華偏感別離愁，恨和相憶兩難酬。

寫的正是男女間的離愁別恨。這是《花間集》中的作品，自然也是歐陽修熟悉的。“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！边@兩句，可以明顯看出和孫詞的關(guān)系，比如“寸心”句與“春容慘咽”，“風(fēng)月”句、“恨和”句與“此恨”句。詞家進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，把平日閱讀印象調(diào)動(dòng)起來，是常有的事，當(dāng)時(shí)可以說不假思索。如果發(fā)揮想象，也不妨設(shè)想當(dāng)時(shí)樂工唱的離歌就是孫光憲這一首，歐陽修抒發(fā)感慨也就借題發(fā)揮了。但意思則翻了過來：離情別恨，本自癡心一念，和風(fēng)啊月啊其實(shí)沒什么相干。上片抓住了離別筵席上兩人之間的一個(gè)細(xì)節(jié)，由此強(qiáng)烈地抒發(fā)了詞家臨別的苦惱，這同時(shí)又是妻子的愛戀給他巨大的感染力。使得這首小詞，一開頭就有力地感動(dòng)了讀者。

下片，詞家轉(zhuǎn)過來吩咐為離筵伴奏的樂人：且不要再唱了。你們每唱一曲，都只會(huì)使得我更加痛苦。在古人的觀念里，人的五臟六腑都與情感相關(guān)，《黃帝內(nèi)經(jīng)》說：“喜傷心，怒傷肝，憂傷肺，思傷脾，恐傷腎?！边^度的情感發(fā)泄，都能傷害臟腑。俗話有“肝腸寸斷”形容悲痛至極。詞家在這里則表述為“一曲能教腸寸結(jié)”，聽曲子，使人的腸子每一寸都打成了結(jié)，多么痛苦??！如何是好？感嘆之余，他忽發(fā)奇想：

直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。

也許，我還留下來，天天陪你去春游，賞花，一直到洛陽城百花凋謝，那個(gè)時(shí)候……就象人們將毫無遺憾地作別春風(fēng)，我們也會(huì)容易分開吧？

如果說，上片結(jié)尾兩句，可以視為寫愛情的名句。下片結(jié)尾這兩句，還不僅于此。由于它在不自覺間涉及到理趣，它的指喻范圍就越出了愛情，而引伸到人生社會(huì)的廣大領(lǐng)域。它概括成為這樣一個(gè)哲理：要使人放棄追求而無憾，除非讓他分享一切。這首詞，是歷代選家所必選的名篇，我看根本的原因就在這里。

浪淘沙令

把酒祝東風(fēng)。且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢?！【凵⒖啻掖?。此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同。

欣賞  這是一首悼亡之作。《年譜》記載：歐陽修新婚兩年之后，明道二年（1033）三月，他剛從湖北探望叔父回到洛陽，胥氏生下一個(gè)兒子，兒子還未滿月，她便突然去世了。這首詞即以洛陽的牡丹為主題，寄寓了詞家對(duì)年輕妻子美麗卻短暫的生命的悲慟。

詞開頭二句“把酒祝東風(fēng)。且共從容”，源出唐司空?qǐng)D《酒泉子》詞：

買得杏花，十載歸來方始坼。假山西畔藥闌東，滿枝紅?！　⌒_旋落旋成空。白發(fā)多情人更惜，黃昏把酒祝東風(fēng)。且從容。

由此我們可知，詞家所祝的對(duì)象不是“東風(fēng)”，而是“洛陽花”。當(dāng)時(shí)歐陽修因公到東京開封，又往湖北看望叔父，三月剛回到洛陽，正是牡丹的季節(jié)。我們又可知道這“洛陽花”也就是指洛陽的牡丹。詞家把牡丹作為妻子的象征，開頭的兩句，其實(shí)就是對(duì)于妻子的哀挽：

我舉起酒杯來，向著東風(fēng)中的牡丹花（我那年輕美麗可愛的妻子），深深祝禱，請(qǐng)你不要凋謝得太快，留下來，和我共度這美好的時(shí)光吧！

由于詞下片一再用到“花”的字眼，故詞家有意避免過分重復(fù)，而借用了司空?qǐng)D詠杏花詞的句子。從以上的翻譯還可知道，這借用無疑是經(jīng)過匠心設(shè)計(jì)的，而并非隨手拿來的“偷懶”之舉?！白夏啊?，京城官道的美稱，洛陽是西都，在這里也順手帶出，簡(jiǎn)潔且美?！翱偸恰倍?，主題現(xiàn)身。一個(gè)“攜手”一個(gè)“游遍”，既是回憶了與妻子相處的快樂時(shí)光，又把對(duì)妻子的感情寫得十分飽滿。當(dāng)日是何等美好，如今是何等孤寒，愈是追想，愈是傷心。我們于是可以明白，開頭的兩句詞，驟然讀來好像輕松，實(shí)際卻是詞家無望的沉痛！

下片開頭二句轉(zhuǎn)入直接抒情：兩人成為夫妻，前后不過三年，實(shí)際相處的時(shí)間更短。真是太匆匆了。彼此都還這么年輕，原來以為會(huì)白頭到老，怎么料得到才一轉(zhuǎn)眼，不過十六七歲的生命就走到了盡頭呢？真是太苦了。想想兩三年來自己的任性，心里只覺得有無盡的悔恨！

接下去，“今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ茫c誰同。”是自言自語，又是對(duì)亡妻傾訴。今年的牡丹，比去年我們游賞時(shí)更加鮮艷呢。你卻不能與我同賞。明年的牡丹更好，可剩下我一個(gè)人，花再好，又有什么意思??？

這樣的抒情句子，也是“花間詞”里見不到的，倒是和后主詞接近，不是嗎。在這里，表面上是“花”，底下暗喻的是亡妻之魂。她本來不是應(yīng)該一年比一年更親密更可愛嗎？至此，詞家已經(jīng)陷入一種迷離狀態(tài)，在他的情感里，無盡的恨，無盡的花，無盡的孤獨(dú)，混而為一，難分彼此。當(dāng)此時(shí)，詞句是不由自主地迸發(fā)而出，我們不必過細(xì)地追尋它的意脈，只要好好地體會(huì)詞家那充斥于天地間的亡妻之痛，也就足矣。

童軒曰  上片破空而來，感慨無限；下片似斷還連，唱嘆無盡。