通常情況下，在大場(chǎng)面的風(fēng)光攝影中，我們比較強(qiáng)調(diào)前中后景三者清晰。通俗地講，就是如何合理控制景深，從而獲得一張“全景深”的照片。那么我們可以采用哪些手段呢？以下簡(jiǎn)單談?wù)勎业目捶ā?/p>

1. 什么是景深、前景深、后景深？

2. 影響景深的因素有哪些？

3. 如何拍出全景深的照片?

圖文原創(chuàng)，謝絕搬運(yùn)。

1. 什么是景深、前景深、后景深？

我們知道，從感光元件上來(lái)說(shuō)，準(zhǔn)確合焦以后形成清晰影像的所有點(diǎn)的連接面稱(chēng)作“像面”（Image Plane）；從被攝物體來(lái)說(shuō)，從合焦點(diǎn)往四面八方延伸出去所有能被拍清楚的物體的連接面叫做“物面”（Object Plane）。

當(dāng)攝影鏡頭對(duì)準(zhǔn)某一被攝體（物面）準(zhǔn)確對(duì)焦之后，離物面越近，清晰度就越高，而離物面越遠(yuǎn)，清晰度就越模糊。上述位于焦平面前后的能結(jié)成相對(duì)清晰影像的景物間的縱深距離，也即是在像面上能夠獲得相對(duì)清晰影像的景物空間深度范圍稱(chēng)為景深。

通俗點(diǎn)講，鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝主體準(zhǔn)確對(duì)焦后，對(duì)焦點(diǎn)前后都有一段畫(huà)面較為清晰的范圍，這就是 “景深”，這個(gè)范圍的前后畫(huà)面都會(huì)出現(xiàn)模糊。從對(duì)焦點(diǎn)到“前景清晰點(diǎn)”的距離又叫“前景深”，對(duì)焦點(diǎn)到“后景清晰點(diǎn)”的距離就叫“后景深”。通常后景深的距離大于前景深的距離，比例大概三比一左右。

清晰的范圍大我們稱(chēng)為“景深大”，清晰的范圍小則稱(chēng)為“景深小”。

2. 影響景深的因素有哪些？

通過(guò)基礎(chǔ)的攝影理論學(xué)習(xí)我們知道，影響景深的主要因素有四個(gè)：光圈的大小、鏡頭焦距的長(zhǎng)短、拍攝距離的遠(yuǎn)近以及相機(jī)傳感器畫(huà)幅的大小。在相機(jī)畫(huà)幅確定的情況下，起主要作用的主要是前面三個(gè)因素，具體而言：

⑴ 光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大；

⑵ 鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越??；焦距越短，景深越大；

⑶ 拍攝距離越近，景深越??；拍攝距離越遠(yuǎn)，景深越大。

3. 如何拍出全景深的照片？

基于以上景深的知識(shí)，如果要獲得一張全景深的照片，在拍攝時(shí)我們可以作如下考慮：

（1）小光圈：光圈越小，景深越大，清晰范圍越大。

在風(fēng)光攝影時(shí)，為了取得大的景深，我們幾乎都會(huì)使用小光圈拍攝，但較小的光圈會(huì)導(dǎo)致光線(xiàn)衍射，即光波在穿過(guò)狹縫、小孔或圓盤(pán)之類(lèi)的障礙物后會(huì)發(fā)生不同程度的彎散傳播，并且孔徑越小，波束擴(kuò)散越大。假設(shè)光線(xiàn)本來(lái)應(yīng)該聚集成為一個(gè)小點(diǎn)，但因?yàn)檠苌湫?yīng)，變成一個(gè)由明暗條紋間隔的光斑，這種光斑被物理學(xué)家稱(chēng)為埃里斑。由于埃里斑的存在，兩個(gè)相鄰光點(diǎn)之間就會(huì)形成重疊現(xiàn)象，導(dǎo)致影像傳感器無(wú)法準(zhǔn)確分辨，成像畫(huà)質(zhì)隨之下降。一般情況下，鏡頭光圈在 f/8 時(shí)成像最為清晰，隨著光圈的收縮清晰度逐漸下降。所以雖然小光圈能夠解決一定的景深問(wèn)題，但過(guò)小的光圈會(huì)導(dǎo)致成像質(zhì)量下降。通常情況下，我們?cè)谂臄z星芒時(shí)才會(huì)使用 f/16 - f/22 這樣的小光圈，其他情況建議光圈數(shù)值均控制在 f/11以下。

（2）廣角鏡頭：使用廣角或超廣角鏡頭，焦距越短，景深越大。

由于焦距的原因，廣角鏡頭的視角會(huì)非常廣，前后左右的圖像都可以容納進(jìn)來(lái)，放大率更小，能夠獲得更大的景深范圍。通常情況下，我們使用得較多的是 14-24mm 以及 16-35mm 這樣恒定光圈的廣角鏡頭。

（3）增加拍攝距離：拍攝距離更遠(yuǎn)，畫(huà)面中的遠(yuǎn)近景物就比例縮小，可以獲得更大的景深范圍。

（4）使用超焦距拍攝

因?yàn)檫@種手法屬于風(fēng)光攝影中獲得大景深的常用手法，這里稍做簡(jiǎn)單介紹。當(dāng)鏡頭對(duì)焦在無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)，從離開(kāi)鏡頭后的某一點(diǎn)開(kāi)始到無(wú)窮遠(yuǎn)的這段距離內(nèi)的物體成像都清晰。換言之，當(dāng)鏡頭對(duì)焦在無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)，景深是從某一點(diǎn)開(kāi)始到無(wú)窮遠(yuǎn)，這個(gè)點(diǎn)就叫超焦點(diǎn)。超焦點(diǎn)會(huì)因鏡頭焦段和光圈大小的不同而變化。若先將鏡頭的對(duì)焦點(diǎn)落在超焦點(diǎn)處，則由超焦距的一半開(kāi)始，到無(wú)窮遠(yuǎn)處都落在景深范圍之內(nèi)。我們將這種利用超焦距的特性獲得最大景深的拍攝方法，稱(chēng)為超焦距拍攝。

具體操作如下：先將鏡頭標(biāo)尺調(diào)整到“∞”無(wú)窮遠(yuǎn)處，然后慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)焦環(huán)，待取景框中近處的景物變得越來(lái)越清晰，而無(wú)窮遠(yuǎn)的景物開(kāi)始變得模糊，只要到達(dá)這個(gè)臨界點(diǎn)，鏡頭的對(duì)焦點(diǎn)也就在“超焦距”附近，將鏡頭上的對(duì)焦開(kāi)關(guān)由自動(dòng)“AF”位置撥向手動(dòng)“MF”位置，此后只要不轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)，無(wú)論你怎樣構(gòu)圖甚至多次拍攝都可放心操作。

（5）前期景深包圍，后期景深合成技術(shù)

對(duì)于商業(yè)性質(zhì)的風(fēng)光攝影師而言，往往對(duì)景深和畫(huà)質(zhì)有非?？量痰囊?，常用的手法就是前期景深包圍拍攝和后期景深合成，這種手法可以在獲得最佳畫(huà)質(zhì)的同時(shí)保證照片的全景深需求。這里介紹一種最簡(jiǎn)便的拍攝方法，原因在于風(fēng)光攝影的“Magic Hour”非常短暫，如果一張張精確對(duì)焦后再拍攝往往錯(cuò)過(guò)最佳時(shí)機(jī)，所以我比較建議采用這種方法。

具體操作如下：

① 準(zhǔn)備：三腳架、快門(mén)線(xiàn)、單反開(kāi)啟反光板預(yù)升（無(wú)反另當(dāng)別論）、M檔、低 ISO、RAW格式、鏡頭使用 MF 并關(guān)閉鏡頭防抖、使用光圈 f/8 - f/11（保證畫(huà)質(zhì)）。

② 拍攝：轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭變焦環(huán)，標(biāo)尺對(duì)著鏡頭對(duì)焦環(huán)上的刻度，每個(gè)刻度拍一張，拍攝完成。

③ 后期：在Photoshop中完成景深合成。

A. 照片篩選：首先對(duì)所拍攝的照片進(jìn)行篩選，通過(guò)放大到100%來(lái)確認(rèn)可進(jìn)行景深合成的照片，保留景深能夠相互拼接的照片，減少軟件拼合運(yùn)行時(shí)間。

B. 基礎(chǔ)修正：在進(jìn)行景深合成前不要做鏡頭校正等操作，避免拼合困難，通常情況下只需要做曝光、高光、陰影等基礎(chǔ)修正，然后在Camera RAW 對(duì)所有照片進(jìn)行同步處理，全部照片導(dǎo)出為T(mén)IFF 文件。

C. 打開(kāi) Photoshop，選擇“文件-腳本-將文件載入堆?！?菜單，打開(kāi)“載入圖層”對(duì)話(huà)框，單擊“瀏覽”按鈕選擇之前處理好的圖片文件，并勾選“嘗試自動(dòng)對(duì)齊源圖像”，單擊“確定”后，在PS中打開(kāi)，自動(dòng)對(duì)齊時(shí)為抵消對(duì)焦變化導(dǎo)致的呼吸效應(yīng)，圖片會(huì)被自動(dòng)拉伸。對(duì)齊以后就要把圖片融合在一起，全選所有圖層，單擊“編輯-自動(dòng)混合圖層”菜單，在彈出的對(duì)話(huà)框中選擇“堆疊圖像”，同時(shí)勾選“無(wú)縫色調(diào)和顏色”，單擊“確定”后開(kāi)始自動(dòng)融合，融合完成后，每個(gè)圖層的旁都添加了蒙版，這是 Photoshop 自動(dòng)抓取出每個(gè)圖層最清晰部分的結(jié)果，最后是拼合圖像，然后進(jìn)行更為精細(xì)的圖像調(diào)整，為給后期保留更大的空間，建議存儲(chǔ)為 TIF 格式。因?yàn)椴僮飨鄬?duì)簡(jiǎn)單，這里不再提供具體操作截圖。

總而言之

以上就是如何獲得一張前中后景都清晰的“全景深”照片的全部操作手法，特別提醒的是，如果對(duì)畫(huà)質(zhì)有極端苛刻要求，甚至可以考慮利用鏡頭的“最佳光圈”前期進(jìn)行景深包圍拍攝，后期景深合成，但操作上最佳光圈的景深往往不能太好地滿(mǎn)足需求，一般情況下，我們還是建議采用 f/8 - f/11 的光圈進(jìn)行拍攝即可，部分?jǐn)z影師建議采用 f/16 - f/22 拍攝，在我看來(lái)除非是星芒需求，單從畫(huà)質(zhì)上講，這樣的光圈數(shù)值頂多只能算“記錄”而已。一家之言，希望有所幫助！謝謝！

沒(méi)有愚蠢的問(wèn)題，只有無(wú)趣的回答。

我是影人“知非”，但愿我的回答足夠有趣而嚴(yán)謹(jǐn)。

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