把在時(shí)間上后發(fā)生的事物或行為
說成先發(fā)生,或說成與另一先發(fā)生的事
物或行為同時(shí)發(fā)生的夸張。
97.吾觀畫品中,莫如二子尊。
道子實(shí)雄放,浩如海波翻,
當(dāng)其下手風(fēng)雨快,
筆所未到氣已吞。
(蘇軾《王維吳道子畫》)
評(píng)析 “道子實(shí)雄放,浩如海波翻”,以
海波激蕩、翻騰的自然現(xiàn)象盡致地形容
出吳道子運(yùn)筆作畫的雄放氣勢(shì)和藝術(shù)
風(fēng)格?！跋率诛L(fēng)雨快,筆所未到氣已吞”
則以夸張的筆法,總結(jié)了吳道子的創(chuàng)作
經(jīng)驗(yàn),道出了藝術(shù)家的創(chuàng)作獲得神妙境
界的三昧所在:意在筆先,成竹在胸。成
熟的藝術(shù)構(gòu)思,不僅是吳道子,也是一
切藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作獲得成功的保證。
98.花自飄零水自流。一種相思,兩處
閑愁。此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻
上心頭。(李清照 《一剪梅》)
評(píng)析 “才下眉頭,卻上心頭”脫胎于
范仲淹“眉間心上,無計(jì)相回避”,李清
照在此僅著 “上”、“下”兩字,便使之
青出于藍(lán)而勝于藍(lán)?！安畔隆?、“卻上”一
先一后,兩個(gè)夸張動(dòng)作,使 “相思”、
“閑愁”的“無計(jì)可消除”顯得突出而具
體,充分體現(xiàn)了超前夸張的修辭妙用。
99.我剛來這個(gè)片兒管戶籍的時(shí)候,
回民大院的 “院長”就是白大媽,她是
屬爆仗的,一點(diǎn)就著。碰上院里搬來個(gè)
陳大爺,捻兒更急,你還沒點(diǎn)哪,他就
炸了。(陸明生 《大院今昔》)
評(píng)析 “白大媽”的爆仗脾氣已足以讓
人慨嘆,陳大爺“未點(diǎn)就炸”的個(gè)性,更
令人生畏。前者屬擴(kuò)大夸張,后者屬超
前夸張,二者相比較,后者的夸張意味
更濃,更具有幽默風(fēng)趣的情味。
100.愁腸已斷無由醉。酒未到,先成
淚。殘燈明滅枕頭敧,諳盡孤眠滋味。都
來此事,眉間心上,無計(jì)相回避。(范仲
淹 《御街行》)
評(píng)析 范詞《蘇幕遮》中“酒入愁腸,化
作相思淚” 的痛苦,到了這里,成了
“愁腸已斷無由醉,酒未到,先成淚”的
悲哀,這與 “入腸化淚”相比,自是又
添一折,更進(jìn)一層,超前夸張,使欲訴
之愁更加難堪,欲抒之情更加凄苦。
101.雨村、士隱二人歸坐,先是款酌
慢飲,漸次談至興濃,不覺飛觥獻(xiàn)斝起
來。當(dāng)時(shí)街坊上家家簫管,戶戶笙歌,當(dāng)
頭一輪明月,飛彩凝輝,二人愈添豪興,
酒到杯干。( 《紅樓夢(mèng)》第一回)
評(píng)析 “家家簫管,戶戶笙歌”,是一種
語意夸張的描寫,然而不這樣寫又如何
能渲染出中秋佳節(jié)之際歌舞升平的喜
慶氣氛?煙柳繁華地,溫柔富貴鄉(xiāng),鼓
樂齊鳴,帶給人的感覺又何嘗不是“家
家”、“戶戶”?也許這正符合所謂藝術(shù)真
實(shí)。此時(shí)此刻,落魄江湖的賈雨村和歸
隱賦閑的甄士隱,面對(duì)良辰美景,賞心
樂事,酒逢知己,“愈添豪興”,不 “酒
到杯干”,又如何能體現(xiàn)出 “談至興濃”
那種千杯恨少的豪情和未被重用的郁
郁不平?夸張的渲染、烘托作用,于此
可見一斑。
102.她(指趙大嫂子)穿一件青布棉
袍,外罩一件藍(lán)布大褂,腳上還穿著白
鞋。人們小聲的發(fā)出各種各樣的議論:
“??她,還掛孝呢?！薄笆萘艘恍??！薄斑@種
媳婦,才算媳婦,要照如今的婦女呀,
哼,別說守一年,男人眼沒閉,她早就
瞧上旁人了?！?(周立波 《暴風(fēng)驟雨》)
評(píng)析 為了突出趙大嫂賢妻良母的形
象和恪守婦道的“美德”,作者運(yùn)用超前
夸張手法,進(jìn)行側(cè)面描寫,在對(duì)比中完
成了對(duì)她性格的塑造。
103.老殘拉他坐下,倒了一杯給他。
他歡喜的支著牙,連說不敢,其實(shí)酒杯
子早已送到嘴邊了。(劉鶚《老殘游記》)
評(píng)析 超前夸張手法活畫出 “他”的滑
稽形象、貪杯戀酒的憨態(tài)和那故作客套
的可笑神情,令人忍俊不禁。
104.七斤嫂沒有聽完,兩個(gè)耳朵早通
紅了;便將筷子轉(zhuǎn)過向來,指著八一嫂
的鼻子,說:“啊呀,這是什么話啊!八
一嫂,我自己看來倒還是一個(gè)人,會(huì)說
出這樣昏誕胡涂話么?那時(shí)我是,整整
哭了三天,誰都看見; 連六斤這小鬼也
都哭……” (魯迅 《風(fēng)波》)
評(píng)析 七斤進(jìn)城被人剪去了辮子,七斤
嫂一直耿耿于懷。面對(duì)八一嫂的好心勸
慰,反而怒形于色。超前夸張語“沒有
聽完,兩個(gè)耳朵早通紅了”,不僅表現(xiàn)出
她的羞惱程度,也從側(cè)面揭示了她那愚
昧、麻木,愚忠于滿清王朝的精神面貌。
105. [紅云]賤妾奉夫人嚴(yán)命,特請(qǐng)
先生小酌數(shù)杯,勿卻。[末云]便去,便
去。敢問席上有鶯鶯小姐么? [紅唱]
[上小樓] “請(qǐng)”字兒不曾出聲,
“去”字兒連忙答應(yīng); 可早鶯鶯跟前,
“姐姐”呼之,喏喏連聲。秀才每聞道
“請(qǐng)”,恰便似聽將軍嚴(yán)令,和他那五臟
神愿隨鞭鐙。(王實(shí)甫 《西廂記》)
評(píng)析 “請(qǐng)”字未出聲,“去”字連忙答
應(yīng),已讓人感到了張生的性急,而作者
意猶未盡,“可早鶯鶯根前,'姐姐’ 呼
之,喏喏連聲”,超前夸張的連續(xù)使用,
將張生的迫不及待、情不自禁、恨不得
馬上做乘龍快婿的那幅“急猴猴”樣,表
現(xiàn)得淋漓盡致。這活潑風(fēng)趣的對(duì)話,給
作品增加了不少情趣。
106.“四化”醇酒尚未落肚,便早已醉
眼惺忪的了——不,且慢,我們中國人
也常有“橫比”時(shí)候: 拿己之所長去比
他人之所短是也?！巴鈬灿薪谢?子,—— (或云) 也有草舍,——娼
妓,——臭蟲”(魯迅語)之類偉大正確
之論,一定是一如既往地偉大正確的。
(蘇煒《關(guān)于橫比》)
評(píng)析 “四化”尚未實(shí)現(xiàn),我國與發(fā)達(dá)
國家相比還有較大距離,而我們的有些
人已開始醺醺然陶醉于剛剛?cè)〉玫男?許成就。作者抓住這一社會(huì)現(xiàn)象,將這
些目光短淺、妄自尊大的言行舉止比作
飲酒,并且運(yùn)用 “尚未……便早已
……”的超前夸張方式,表現(xiàn)滿足現(xiàn)狀
(阿Q式的樂觀)者不思進(jìn)取的神態(tài),語
言生動(dòng)形象,幽默詼諧,具有較強(qiáng)的諷
刺意味。
107.淋漓襟袖啼紅淚,比司馬青衫更
濕,伯勞東去燕西飛,未登程先問歸期。
雖然眼底人千里,且盡生前酒一杯。未
飲心先醉,眼中流血,心內(nèi)成灰。(王實(shí)
甫 《西廂記》)
評(píng)析 黯然銷魂,唯別而已! 更何況鴛
鴦別離,勞燕分飛!前程茫茫不可期,道
一聲別減了玉肌。舉杯消愁,未飲先醉,
眼中流血,心內(nèi)成灰……以此渲染離情
別緒,語雖夸張而不失藝術(shù)真實(shí),可謂
淋漓盡致,入木三分; 而張生與鶯鶯那
份刻骨銘心、死去活來的深情,也因此
而得以充分體現(xiàn),具有震憾人心的力
量。
108.初平之元,董卓殺主鴆后,蕩覆
王室。是時(shí)四海既困中平之政,兼惡卓
之兇逆,家家思亂,人人自危。山東牧
守,咸以《春秋》之義,“衛(wèi)人討州吁于
濮”,言人人皆得討賊。于是大興義兵,
名豪大俠,富室強(qiáng)族,飄揚(yáng)云會(huì),萬里
相赴?！藙俎D(zhuǎn)攻,席卷而南。鄉(xiāng)邑
望煙而奔,城郭睹塵而潰,百姓死亡,暴
骨如莽。(曹丕《典論·自序》)
評(píng)析 “家家思亂,人人自?！?、“飄揚(yáng)
云會(huì),萬里相赴”、“百姓死亡,暴骨如
莽”等等,這些帶有夸張色彩的詞語,對(duì)
于增強(qiáng)文章的氣勢(shì),表現(xiàn)戰(zhàn)亂的破壞,
有著不可或缺的作用。而 “望煙而奔”、
“睹塵而潰”,將超前夸張與擬人手法并
用,寫“鄉(xiāng)邑”、“城郭”土崩瓦解之速,
深刻揭示了漢末大動(dòng)亂的殘酷和人民
蒙受的災(zāi)難之深重,突出了戰(zhàn)爭“灑向
人間都是怨” 的主題。
109.武王克殷反商,未及下車而封黃
帝之后于薊,封帝堯之后于祝,封帝舜
之后于陳。(《禮記·樂記》)
評(píng)析 商周之際,封地加爵均需舉行盛
大儀式,但《禮記》的作者卻有意 “忽
略”了這一史實(shí)。他為了表現(xiàn)一代英主
周武王在“克殷反商”、天下初定的形勢(shì)
下,運(yùn)籌帷幄、治國安邦的雄才大略,運(yùn)
用超前夸張手法,以“未及下車而封”的
形象語言,突出其對(duì)天下歸心的迫不及
待,向人們展示了武王為穩(wěn)定局勢(shì),籠
絡(luò)民心,不惜封地裂土的遠(yuǎn)見卓識(shí)和博
大胸懷。
110.……這些情景,就像在眼前展開
了一樣。家里煮的爛狍子肉,燒的熱炕
頭,在等他們回來,甚至他們已經(jīng)嗅到
了肉香。(曲波 《林海雪原》)
評(píng)析 戎馬倥傯,嚴(yán)酷的戰(zhàn)事間隙,“他
們”忽然想起和平的家庭生活。無情未
必真豪杰,想家未必不丈夫! 作者不僅
寫了煮爛的狍肉、燒熱的炕頭,而且還
讓他們 “嗅到了肉香”。超前夸張的運(yùn)
用,生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了戰(zhàn)士們歸心似箭
的迫切鄉(xiāng)情,反映了他們對(duì)幸福、美好、
和平生活的渴望,字里行間洋溢著溫馨
的人情味。
111.吃過了茶,擺兩張桌子杯箸……
隨即每桌擺上八九個(gè)碗……叫一聲:
“請(qǐng)!”一齊舉箸,卻如風(fēng)卷殘?jiān)埔话?早
去了一半。(吳敬梓《儒林外史》)
評(píng)析 在超前夸張中夾雜形象的比喻,
不僅使語言因?yàn)闀r(shí)間順序的顛倒而增
強(qiáng)感染力,而且具有生動(dòng)形象、具體可
感的特點(diǎn)?！帮L(fēng)卷殘?jiān)啤睜顚懗詣?shì)的兇
猛;“早去了一半”突出進(jìn)食之快,活畫
出一群食客大啖的貪婪相,具有強(qiáng)烈的
諷刺意義。
112.寶玉道:“這條路是往那里去的?”
焙茗道:“這是出北門的大道;出去了冷
清清,沒有什么可玩的?！睂氂衤犝f,點(diǎn)
頭道:“正要冷清清的地方好?！闭f著,越
性加了鞭,那馬早已轉(zhuǎn)了兩個(gè)彎子,出了
城門。(《紅樓夢(mèng)》第四十三回)
評(píng)析 “……加了鞭,那馬早已轉(zhuǎn)了兩
個(gè)彎子,出了城門?！背翱鋸埖倪\(yùn)用,
不僅使行文簡潔,避免了不必要的敘
述,而且對(duì)于表現(xiàn)寶玉這時(shí)的心情也有
著重要意義。金釧兒之死,寶玉自知有
著不可推卸的責(zé)任。然而,面對(duì)“嚴(yán)父
慈母”,面對(duì)封建禮教和森嚴(yán)的等級(jí)制
度,他不可能公開地向長眠地下的母婢
表白自己的追悔和內(nèi)疚。“癡”、“俗”參
半的寶玉,只好采取既是“叛逆”,又是
妥協(xié)的辦法,找一個(gè)“冷清清的地方”去
抒發(fā)自己的哀思。超前夸張語“越性加
了鞭,那馬早已轉(zhuǎn)了兩個(gè)彎子,出了城
門”,全盤托出了寶玉此時(shí)的心情。
113.當(dāng)此時(shí)也,世非無深慮知化之士
也,然所以不敢盡忠拂過者,秦俗多忌
諱之禁,忠言未卒于口而身為戮沒矣。
故使天下之士,傾耳而聽,重足而立,鉗
口而不言。(賈誼《過秦論》)
評(píng)析 賈誼的 《過秦論》是一篇分析秦
王朝過失的議論文。作者在總結(jié)秦亡教
訓(xùn)時(shí)指出: “秦俗多忌諱之禁?！痹谡f明
這一論點(diǎn)時(shí),作者運(yùn)用了超前夸張手
法,以“忠言未卒于口而身為戮沒矣”的
形象語言,寫秦朝統(tǒng)治者以殘酷暴虐的
手段對(duì)待有識(shí)之士,使天下人鉗口不
言,使自己閉目塞聽,生動(dòng)具體地揭示
了秦王朝堵塞言路以致覆滅的道理。
