《集王圣教序》結(jié)構(gòu)例舉:變化之三體同形01
在漢字中有許多同形組合的字,如“品”、“晶”、“鑫”、“?!?、“潺”、“羼”等等,從造字的成型源流來說,都是有一定的意義或按照一定的造字規(guī)律構(gòu)形的,如“歰”字,有兩個“刃”和“止”組成?!皻o”字的構(gòu)造就是一個會意字,甲骨文從“行”(街道),從方向相反的四只腳(止),會在街上行走相抵牾之意。篆文省去“行”,并將四只腳整齊化,。隸變后楷書寫作“歰”如今作偏旁簡化“澀”(無三點(diǎn)水)上邊是止的變小形,不是刃字?!墩f文·止部》:“澀,不滑也。從四止,”此為引申意,。本意當(dāng)為行走艱難,當(dāng)是澀的初文。
我們知道,在經(jīng)典書法理論中,字形的變化多字,是書法審美和技法的一個重要命題,所以,至今人們?nèi)匀粚ν豸酥短m亭序》中二十個“之”的不同變化而津津樂道。點(diǎn)畫線條或結(jié)構(gòu)布勢的變化更能夠帶來一種生動活潑的美感,從而避免了呆板沉悶的那種不舒適的感覺。變化也自然萬物的一個基本特質(zhì)。需要注意的是,變化也是有一個限度的,如果變化的限度超過了一定的范圍,就不是美感了,反而會許多雜亂無序,所以在書法中的變化,一般在以三為基數(shù)。
比如“躡”和“品”字,“品”字的同形構(gòu)造由于呈一個三角形,還具有一種穩(wěn)正對稱的審美情感理想。
那么,在書法中,同形偏旁部首是如何進(jìn)行變化處理呢?主要有點(diǎn)畫的粗細(xì)長短斜正、方圓,和用筆遲急等的變化方法。結(jié)構(gòu)方面主要在于布勢的變化疏密開合等的處理技法。
“躡”字右部由三個“耳”部上下組合而成。上“耳”右豎收收縮,中間橫畫化點(diǎn),與周圍互不粘連。內(nèi)部一片空靈。線條粗細(xì)中庸。下部左“耳”用筆略粗,減首筆橫左豎呈弧形和上部“耳”的左豎形近,構(gòu)成一種關(guān)系。右豎粗重且豎直,有力挺千鈞之勢。內(nèi)部短橫粘連且呈左合右開勢。下右“耳”部省上橫,左豎細(xì)直,和左耳右豎在粗細(xì)變化上構(gòu)成對比。下橫上揚(yáng),收筆平且有一種下壓勢。右豎直中見曲,收筆處因周圍環(huán)境空曠,用筆粗。
三“耳”形態(tài)同中見異。
“品”字集字處于《蘭亭序》,這個字的結(jié)構(gòu)處理同樣為許多書法家津津樂道,最突出的一個特點(diǎn)就是氣脈貫通的絕妙處理,也使得相同的三個“口”字,在造型上有了豐富的變化,顯得非常生動。上“口”左上角開口留空,產(chǎn)生了虛實(shí)對比的藝術(shù)效果。下部兩個“口”左“口”以1+2形符組成,左右互不粘連,但筆斷意連 。右部左下開口,三個口的左豎在形態(tài)上也變化不同,橫折同樣三畫三異。
談到“之”字的變化,可能是我們最耳熟能詳?shù)囊粋€字了。所以在大書法家的筆下更是表現(xiàn)出了“百花齊放”繽紛多彩的藝術(shù)效果。
王羲之對“之”字的造型處理,非常容易讓人們想起鵝的高雅氣質(zhì)和神韻。
“之”字(上圖)點(diǎn)略平,橫向筆畫有一種上弓勢,且平行,在一個字中同時出現(xiàn)三個橫向平的點(diǎn)畫是不太長見的,故王羲之在線條的處理上采取了曲直方圓和用筆速度上的不同變化。整體用筆沉后。
下面的“之”字用筆靈動,結(jié)構(gòu)布勢較豎長。則以斜線條為主。首點(diǎn)取方筆。橫折后的折的線條與最后一捺的起筆間有一段豎向的處理,不是直接連帶處理的,增加了字形的變化和生動性。對大疏的字形也起到密布的作用。
下“之”字有章草意,可見王羲之汲取經(jīng)典字形的不拘一格廣采博取和高超的技法駕馭力。
下圖“之”字近楷,收筆用反捺。注意疏密的對比處理。
“不”字的變化處理主要在斷與連和點(diǎn)畫位置、疏密虛實(shí)上的處理。
上圖“不字近楷,豎帶弓勢,撇捺點(diǎn)開合角度略小。捺化帶鉤點(diǎn)位置略偏下。
下“不”字橫撇連帶書寫。收筆回鋒向上,右捺點(diǎn)略低,出鋒帶下。
上圖“不”字用筆筋腱,筆筆見骨空間分割均勻。線條瘦硬。起筆收筆方圓兼?zhèn)洹?/p>
下“不”字帶草書意。
在經(jīng)典書法技法理論中還有一個著名的規(guī)則,就是“燕不雙飛”,雖然談的是隸書的點(diǎn)畫基本特征或規(guī)律,但也說明了一個問題,就是書法審美與鑒賞,重復(fù)是書法的一個要避免的問題。在隸書中,前人將隸書的橫畫出筆的挑角比喻為燕尾(雁尾),相同的捺腳,要求一字之中燕尾宜用一次,二次出現(xiàn)就會筆畫雷同,字形拖沓。因此出現(xiàn)了“燕不雙飛”的規(guī)則。這恐怕是較早的對書法中重則變的基本要求或規(guī)律的總結(jié)。雖然翰墨書道并沒有去進(jìn)行更深入的考證,“燕不雙飛”和“王羲之二十個之字,字字不同”的出現(xiàn)的先后,但毫無疑問的是,是對成功的經(jīng)典作品的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),而且至少是有相互之間的影響的。我們臨摹時,對有同形特點(diǎn)的字在讀帖是一方面要進(jìn)行從整體到局部的精準(zhǔn)的分析閱讀,同時還要善于發(fā)現(xiàn)相同和不同變化的情況。并努力掌握其基本規(guī)律以利于今后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中為我所用。