有一位詞人，他曾經(jīng)用女子的筆調(diào)寫出過多首讓人讀來愁腸百結(jié)的閨怨詞。他的詞，雖然屬花間派，詞風(fēng)卻與傳統(tǒng)的花間派淫艷之詞截然不同，算是開啟了花間詞“轉(zhuǎn)型”的大門。
這位詞人就是唐代著名詩人、詞人溫庭筠。溫庭筠，也叫溫岐或者溫飛卿，不僅在詞壇上地位非凡，其人于詩作上造詣也頗深，詩堪與“小李杜”中的李商隱齊名。也正是這位天才文學(xué)家，寫了《更漏子·玉爐香》這首神級詞作，該詞作一直受到詞選家格外注意，下面我們就一起來分析一下這首詞吧！
這首詞全詞如下：
更漏子·玉爐香
晚唐·溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
那玉爐散發(fā)出絲絲縷縷的香煙，紅燭滴落著燭淚，光影搖曳間，映照出來的是那畫堂里的人兒深重的秋思。那思念不歸人的女子，美麗的蛾眉早已經(jīng)褪色卻無心再畫，她原本整整齊齊的如云一樣的鬢發(fā)也已經(jīng)零亂，只因她漫漫長夜無法入睡，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法安眠，躺在床上，就覺得那枕頭那被褥寒涼的很，讓人心也跟著涼了一夜。
女子知道，此時窗外那棵梧桐樹，肯定更加冷，更加可憐。因為那梧桐樹現(xiàn)下這三更半夜的深刻，正淋著冷冷的雨，這使她心中傷悲愈盛，可是那梧桐樹卻顧不了她了，管不了她現(xiàn)在正是傷心的時候。
一滴又一滴的雨滴落下來，敲打在一片又一片的梧桐葉子上，一聲又一聲，凄厲得瘆人。那一片又一片的梧桐葉，因為承載不了那么多的雨水，雨水順著梧桐葉的邊緣，又成珠成串兒地砸向地面，落在那沒有人經(jīng)過的孤寂的石階上，就這樣沒完沒了，一滴又一滴，一直到天漸漸白了，清晨慢慢到來。
本詞上片以濃麗為主，下片以疏淡為主，濃淡相宜，很是契合。上片寫的室內(nèi)的擺設(shè)以及氣氛，給人的感覺是華美而又帶著點不真實的。下片寫的是室外，景色是凄涼無比的。
從室內(nèi)到室外，空間上的轉(zhuǎn)換就好像是一種對比，一種強(qiáng)烈的對比。室內(nèi)布景如此好，卻反襯了閨怨女子的愁怨和離別之苦，而下片室外的凄凄慘慘戚戚的景象倒是正襯了女子內(nèi)心的凄凄慘慘戚戚。這種室內(nèi)室外的反差，就像是人心里的落差，用唐圭璋的話來說就是：“其境彌幽，其情彌苦?！?/p>
這首詞整體上是以時間順序來寫的，從頭天夜里，一直寫到了第二天早上。在寫頭天晚上的情景的時候，是從室內(nèi)環(huán)境入筆，寫的景是安靜的、溫馨的，暖意融融的，而入景的人卻是凄涼的、憔悴的，這種反差，讓人更加覺出了思婦的傷悲情緒。
而詞最后收尾，卻是以“滴雨到天明”收筆，這筆雖然停下來了，那雨滴卻還沒有停。就是雨停了，那滴雨聲仍然可以滴滴答答，沒完沒了。這種煩悶愁苦的情緒的延續(xù)就和那沒完沒了的滴雨聲其實是一樣的。這種寫法，既非常形象貼切地寫出了思婦的思念多、愁悶多，又給人足夠的想象空間，讓人心中余味無窮。
整首詞言語雖然簡單，意思也很容易弄明白，但是這種一氣直下，語淺情深的寫法，卻是少有人能夠做到的。在你們心目中的思念不歸人的閨怨女子是什么樣子的呢？你們覺得多情詞人溫庭筠這首詞能稱得上是閨怨詞的典范嗎？
