古代的風(fēng)景在那些文豪的筆下栩栩如生，仿佛躍然紙上。那時(shí)的重工業(yè)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上破壞環(huán)境。這就大大使得才子佳人直抒胸臆，也傳下了無數(shù)名篇。辛棄疾走過千山萬水，那句“料青山看我應(yīng)如是”抒發(fā)了多少不甘；鄭板橋的“千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”將竹子的氣魄描繪的傲骨錚錚；張繼在深夜之下，燈火之間寫下“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠”的佳句。言歸正傳，有兩位宗師級(jí)別的詩人，將水寫的非常優(yōu)美，千古無人出其左右。他們就是蘇軾與楊萬里，一個(gè)來自北宋，一個(gè)來自南宋，下面一起賞析下他們的作品。
蘇軾多次被貶，這一次他來到杭州。經(jīng)歷的那些事，使得他對(duì)朝廷逐漸失望。于是他決定將朝廷的遺憾好好補(bǔ)償給當(dāng)?shù)匕傩铡Ｋ恼兤鋵?shí)很優(yōu)秀，但只是不太被朝廷肯定。萬般奈何無人訴說，就這樣日子一天天過去。他偶然來到西湖，這一日的天色也很好，映照了西湖的高貴與優(yōu)美。蘇軾頓時(shí)驚為天人，寫下了一首傳世名篇。
《飲湖上初晴后雨二首·其二》
北宋-蘇軾
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
這一日閑來無事的我，偶然來到名聞天下的西湖。當(dāng)時(shí)的天色非常好，耀眼的陽光照在西湖的水面上，真可謂浮光掠金，靜影沉璧。在天空的倒影下，簡直美的如夢如幻。不遠(yuǎn)處的山與迷蒙的煙雨相得益彰，若隱若現(xiàn)。這種朦朧的景色就像一句詩說道：猶抱琵琶半遮面。給人以欲拒還休之感，也是非常優(yōu)美的。如果將夢幻的西湖比喻成西施，那么就太正確了。作為絕代佳人的她，無論是淡妝還是濃妝，都能夠拱托出她出塵的氣質(zhì)。
作者運(yùn)用遠(yuǎn)山近水的手法，使得本詩充滿立體感。瀲滟兩字既體現(xiàn)西湖的清澈，又與陽光結(jié)合，使得西湖猶如碎金般蕩漾，高貴又充滿氣質(zhì)。同時(shí)作者又看向遠(yuǎn)處的山，朦朧之中，群山若現(xiàn)。此時(shí)晴天彼時(shí)雨，使得讀者宛如置身夢境中，唯恐驚嘆的少了。作者為什么將西湖比喻成西施呢，因?yàn)槲魇┡c自己的愛人就曾在這里隱居。他的愛人曾在勾踐面前虎口脫險(xiǎn)。蘇軾有可能借此暗諷當(dāng)時(shí)的局勢，同時(shí)也羨慕西施能有與自己一起朝夕相伴的愛侶。
他曾對(duì)月感傷，也曾騎馬射獵；他年少喪母，后又與兄弟失散。他七次被貶謫，但每次都不掛于心，超然物外。他的足跡遍布多個(gè)城市，無論到哪里都會(huì)收到愛戴，他為蘇東坡，他的事情也已成為美談。無論是時(shí)間更替，還是四季輪回，他的名字依然是最璀璨的那顆星。
正如那句歌詞說得好，他曾借明月當(dāng)頭，提起微芒燈籠，轉(zhuǎn)身竹杖芒鞋與煙雨相擁……
說完了蘇軾的作品，下面再介紹下南宋四大家之一的楊萬里。這位詩人主張清新自然，所以他的作品往往給人雨后的盎然之感。下面要介紹的這首詩是所有夏日景色的代表作，這首詩就是小池，同樣是寫水，讓我們一起欣賞他與蘇軾的區(qū)別。
《小池》
楊萬里
泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
結(jié)合作者的心理，這首詩我的理解是這樣的。清澈的泉眼無聲更勝有聲，不知是因?yàn)樾咔舆€是無法割舍對(duì)水流的愛意，水面上是綠樹成蔭的倒影，樹喜歡的是晴天以及風(fēng)的溫柔。稚嫩的荷葉才僅僅在水面露出一點(diǎn)點(diǎn)尖尖的角。卻不知早有一只可愛的小蜻蜓站在她的上面肆意點(diǎn)水。
作為清新詩歌的代表，這首詩就像簡單的小品一樣，和諧又豐滿。所有的一切都是那么純粹，充滿生命的盎然。這首詩與王維的使至塞上有異曲同工的地方。同樣的詩中有畫，畫中有詩。仿佛一幅立體的畫卷，向我們盡情展示古代的風(fēng)景。這首詩體現(xiàn)了初夏的風(fēng)光，清新感人卻又無比真實(shí)自然。
詩中的景物分別是一道泉眼，一陣風(fēng)，一池綠蔭，幾片荷葉，一只可愛的小蜻蜓，體現(xiàn)了自然萬物緊密聯(lián)系的和睦關(guān)系，構(gòu)成了初夏小池的風(fēng)景圖。惜字，將泉眼擬人化，將沒有情感的泉水豐富化，將無情變?yōu)橛星椤Ｋ且驗(yàn)閻巯ё约旱乃?，才讓它默然無聲的靜靜流淌。此處頗有空山林愈靜，鳥鳴山更幽之感。開篇的泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔，實(shí)在是天馬行空之筆。將我們帶入有動(dòng)有靜，怡然自得的境界之中。
樹陰愛的是風(fēng)與晴天的溫柔，卻能投影到水中，此處暗指落花有意流水無情之感。將周圍景物徹底融為一體，給人的感覺就像，即便作者不介紹，他們也是整體的玄妙感覺。一切皆已注定，無法更改的無奈?；蜃髡呓璐烁杏|當(dāng)初南宋的混亂時(shí)段，人人自危，不禁發(fā)出嗟嘆。
最后一句乍一看沒有前兩句驚艷，但我私以為最后一句才是點(diǎn)睛之筆。前三句交代的都是植物與無情之物，即便擬人，但在人們的心目中，擬人終究不是人。但最后一句的蜻蜓二字當(dāng)為絕妙的一筆。就好像一面鏡子，最后一片終究被找到從而形成的整體感。至于那些裂痕，就是無法賦予情感的景物的瑕疵。詩中唯一的動(dòng)物，恰似無意間攪動(dòng)一池春水。之前總有種缺憾，當(dāng)描繪到蜻蜓的時(shí)候，我忽然明白了，所有的伏筆都是在這里做總結(jié)。有句歌詞說的極好，社稷重，卻不如此處風(fēng)光于我值半錢。作者心有此意，但卻無可奈何。
楊萬里此人素來聲名不顯，但主張師法自然的他喜歡用最樸實(shí)的筆調(diào)寫出最清麗無匹的詩句。那句接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅同樣讓人印象深刻。用最精煉的語言描繪身邊的平凡景物，就是這樣才彰顯一個(gè)詩人的渾厚功底。這就好比一個(gè)廚子，用最頂尖的食材作出的佳肴未必多了不起。但用最常見的食材卻同樣能作出美味的食物是一個(gè)道理。他心細(xì)如發(fā)。擅長捕捉景物微妙的變化與轉(zhuǎn)瞬即逝的轉(zhuǎn)折，這種程度的寫法我只在國外的瓦爾登湖見到過。這份細(xì)心尤其讓人佩服。這種洞察力，既是局外人，又仿佛身在其中，與他們?nèi)跒橐惑w。說南宋注重意境，由此處可見一般。南宋的畫通常只是畫一個(gè)局部，但卻意境深遠(yuǎn)。而詩中有畫的楊萬里也是同理。他描繪的小池卻印證了大自然的浩淼博大，實(shí)在是高。
總之，蘇軾描繪的水是靜中極美，美的高貴；楊萬里筆下的水卻是小家碧玉，動(dòng)的活潑。而水在這兩位宗師的傾情抒情下各具特色。好了，今天就介紹到這里。有寶貴的意見歡迎在評(píng)論區(qū)留下你們的建議，下期不見不散。
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