【一】
1．醫(yī)治“恐高癥”。景德鎮(zhèn)高仿并不是社會傳說那么玄，差得還很遠(yuǎn)、不怕不識貨、就怕貨比貨，把真的元青花拿出來與高仿一比較全明白。
2．醫(yī)治“色盲癥；要收藏研究元青花釉和色。
3．醫(yī)治“軟骨癥”，無私才能夠無畏、心軟就眼花、吃了人家、吐不出箴言。只有克服私心雜念，看瓷不看人、尊重科學(xué)、尊重器物的本來面目才能做到心明眼亮，實(shí)事求是熱愛歷史文化不重視利益地鑒識元青花。
4 當(dāng)然在識別元時期物品時候沒有發(fā)現(xiàn)見過東西很多【上下500年很正?！?，只要敢于面對研究，敢于承認(rèn)。
【二】把握四個時間界限：
1．元青花用的麻倉土到明萬歷就枯竭了。
2．明萬歷以后景德鎮(zhèn)用的是高嶺山的高嶺土。
3．景德鎮(zhèn)高嶺山的高嶺土用到1969年就已經(jīng)枯竭，現(xiàn)在用的是新發(fā)現(xiàn)的高嶺土。
4．元青花用的蘇麻離青到明成化中期就已經(jīng)完全沒了。
5. 最重要元時期官方瓷器采用是[堊粉].
6 辨識研究元青花和考古一樣必須有實(shí)物為依據(jù)詳細(xì)看
瓷器底部胎質(zhì)、修胎工藝、款識鑒定口訣
【三】容易讓人上當(dāng)?shù)乃膫€東西
1：器型，2：紋怖3：鐵銹斑4：火石紅這四樣都是景德鎮(zhèn)造假者迷惑您上當(dāng)?shù)氖侄危砸貏e小心。
瓷器底部胎質(zhì)、修胎工藝、款識鑒定口訣
【四】真正元青花必須具備四大要索
1：以麻倉土為骨：官方以【堊粉】
2：施的釉白中見青、如脂似玉、有玻璃質(zhì)感是元青花當(dāng)朝穿的衣裳。
瓷器底部胎質(zhì)、修胎工藝、款識鑒定口訣
3；用的蘇麻離青或與國產(chǎn)混合料是元青花的身份證。
瓷器底部胎質(zhì)、修胎工藝、款識鑒定口訣
4：具有時代感的紋飾繪畫是元青花的靈魂，什么叫大開門，具備了元朝時期四個重要索就是大開門。
瓷器底部胎質(zhì)、修胎工藝、款識鑒定口訣
5: 元代孔齊至止直記載:饒州御土，其色白如粉堊，每歲差官監(jiān)器皿以貢，謂之御土窯，燒罷既封土不敢私也?；蛴胸曈嗤量勺鞅P，盂.碗.碟.注.杯.盞之類，白而瑩色可愛，底色未著油藥處猶如白粉，甚雅薄，難愛護(hù)，世亦難得佳者。雖白而堊口耳。其圓器類胎體細(xì)膩潔白，當(dāng)為元代御窯為佳品。圖3
瓷器底部胎質(zhì)、修胎工藝、款識鑒定口訣
從圖1.3辨識繪畫松樹、竹葉、梅花、芭蕉、山石等背景茂密繁復(fù)，經(jīng)畫工們細(xì)心處理，畫面主次分明，繁而不亂，布局精當(dāng)，很有層次感。畫面中蕭何揚(yáng)鞭策馬，須髯迎風(fēng)飄揚(yáng)，坐騎正撒蹄狂奔，星夜兼程，頗具動感。
麻倉士感受：
上過手的元青花，會驚奇發(fā)現(xiàn)，有些看似很粗糙的元青花底，摸上去卻是光滑，甚若小孩子肌膚，這在元以前和元以后的各代索胎瓷底中是見不到的，元青花中的這種有特殊滑膩感的底足，并不是經(jīng)過打磨或特殊工藝整修而成，而是由于瓷胎中的一種特殊材料，特殊的性質(zhì)所造就，它就是麻倉土。
麻倉土為粘土，具滑膩感，干燥后成粉狀，吸水性，煅燒后成白色。麻倉土只要用水淘洗即可成胎料，能制作漿胎，粉胎，因其細(xì)膩與粉沙狀，又有“滑底沙足”之美譽(yù)。
古時根據(jù)所制瓷器的檔次和大小規(guī)格不同，麻倉土的配量也不同，?！八?，二元配方中，麻倉土含量的多寡，會造成胎質(zhì)和外表的明顯不同，麻倉土的含量高，則足底滑膩感和粉狀明顯，反之則顯粗糙。
【五】元青花青料識別：
不論使用進(jìn)口料或國產(chǎn)料，在積青處往往產(chǎn)生結(jié)晶斑，結(jié)晶斑分為兩類：常遇見第一類為進(jìn)口料鐵鉆斑，含蘇麻離青進(jìn)口料為主的器物特征，在顏表深處形成，呈黑灰或黑灰略帶褐色，個別斑近看偶閃銀色亮光，其狀態(tài)或沉或浮，。沉者是說斑陷入胎表形成凹痕，有稍深或淺，所謂吃胎，(也叫鉆胎)既此種情況，用手撫摸能感覺到。浮者是說在件器物上并非所有斑都下沉，實(shí)際情況仍有不少浮在表面上，形狀各異或碎或聚：肉松式線紋狀，星光線碎紋狀，麻亂線碎紋狀，灘涂形碎紋狀，點(diǎn)塊狀及堆積狀等等。
【六】造型工藝
造型為元朝風(fēng)格，類型化而非一致化，就是每一類造型只是大致一樣，并不像明清瓷造型十分嚴(yán)謹(jǐn)。比如(肅何月下追韓信)大罐類，只是大致相同，每件與另一件高低胖瘦寬窄均不一樣：梅瓶、壺也如此，沒有一件在各個部位尺寸都完全一致(成對者除外)。這既是元朝的認(rèn)真中有些不拘小節(jié)或豪放大度的時代風(fēng)格，就日前情況看：可能還有不少未發(fā)現(xiàn)的品種造型尚待研究歸類。
工藝上采用手工分段銜接制作，無論何種罐，梅瓶，王壺春，葫蘆瓶及至小件等，，五段三接，三段二接甚至兩段一接情況都有，底足為手工旋削而成，足墻脊平切，脊外稍微科削一圈留沿，足內(nèi)墻向底中心斜削深淺不一，足底平面旋削留下旋紋(器里底部也可見此一情況)，旋紋中心肚臍狀或鼓或矮或平只有痕跡。中，大罐足底旋削平緩或較平，由于手工制作，口沿，足底的整體平面都有尺寸差異，高底相錯，或凹凸之感，有的還出現(xiàn)跳刀痕，旋裂撕痕等，另外，有些器物其內(nèi)中心也留有臍狀旋突，能看見圈狀接胎痕，與接縫中自然擠出泥痕，大多突出1～2毫米，較圓潤，也有未擠出泥痕呈一圈凹痕。
【七】麻倉土的鑒賞：
1：從圈足露胎處感受，麻倉土瓷胎即使表面不平整，摸上去仍然有光潤的感覺，象有滑石粉在上面一樣，其它種類的瓷胎則有干而澀手的感覺。
2：麻倉土瓷胎斷口截面有個小空隙，當(dāng)然我們不能為了鑒定而打碎瓷器去觀察，但你可能會在圈足處發(fā)現(xiàn)這一特征，其它瓷胎絕無這些特征。
3：麻倉土【堊粉】瓷胎透光性極好，夜間將25瓦的節(jié)能燈放入壁厚達(dá)一厘米厚的瓶里，也能透出“肉紅色”的光：(肉紅色的透光也可看作其特征之一)。
【八】元青花鑒定不可忽略步驟；
1；足底釉斑，罐，瓶類足底平面往往沾有釉斑或砂粒，對此有兩種說法，一是自然說，既上釉過程中器物于工作面自然沾土，或是手抓痕，既沾在手上的釉在操作時沾到足底，二是人為，為瓷在上釉前式釉斑。用來區(qū)分提供各層次等級階層使用。
2：棕眼和縮釉斑，一些器物面上有燒制時自然留下未彌合的棕眼或縮釉斑，一兩個，三四個或較多，也有器物沒有，這和窯口不同的燒制條件有關(guān)，只能做參考。
3：桔皮紋，有不少因手工制作，在上手撫摸胎表面時略同摸桔子皮的起凹凸不平或粗麻感覺相類似，還有某些器物表面較平緩此點(diǎn)并不明顯，也只宜做鑒定過程參考。
