今天是李可染先生生日（3月26日），113歲誕辰，
讓我們跟隨可染先生畫筆渲染的無盡江山，
重溫他“東方既白”的期許……
李可染 （1907.03.26——1989.12.05）
李可染《仿八大山人圖》 1943年
這不很像清初繪畫大師八大山人的作品嗎？渴筆、淡墨，境界清疏，風格逸秀，墨韻清華。這一幅題名《仿八大山人圖》，由淡雅轉(zhuǎn)為渾厚，確可體味出石濤的雄健，八大的冷逸，都是“南宗”骨體，文人畫衣缽。
20世紀50年代初，他決心以“最大的勇氣打出來”。
他深信，打不出來，就找不到與新時代合拍的風格與語言，
就難免被淹沒在永遠學不盡的傳統(tǒng)大海之中。
怎么打呢？
投向大自然的懷抱，
用一顆現(xiàn)代人的心和自然對話，
重新發(fā)現(xiàn)天地萬物的奧秘和美。
從1954年到1960年，李可染走遍了南部中國的山山水水，行程十數(shù)萬里。這些寫生稿，是在用新的觀察方法與技巧呼喚超越傳統(tǒng)模式的新的審美感受力。
險峻奇麗的巫峽百步梯。
李可染《無錫梅園》 1956年
1957年秋，五十歲的李可染訪問東德。在這個北歐國家歷時四個月的寫生，他把水墨寫生推向了一個空前的高度。
李可染《麥森教堂》 1957年
李可染《德累斯頓暮色》 1957年
20世紀60年代，李可染由對景寫生，轉(zhuǎn)入畫胸中山水階段。這一時期的作品，不像寫生作品那么具體而微了，但意象更加凝聚，單純中包含著更多的精神內(nèi)涵，意境成為追求的主要目標，筆墨風格中呈多樣的形態(tài)。
李可染《杏花春雨江南》 1961年
李可染《巫山云圖》 1965年
1966年，李可染被迫擱筆。七年后，當他重新抒寫深藏于心頭的山川鄉(xiāng)國情，臨近古稀之年，他的藝術(shù)也愈加成熟了。
高度凝煉的黑色意象，化作豐富的意蘊，深秀嚴整的風格體貌，賦予作品以強勁的視覺力量。
你見過山村的瀑布么?晚霞照耀著青白瓦舍，潔白的瀑布落入林木的晚色里，變成溪流，穿過小橋，打破寂靜，跳蕩著奔瀉而去。
李可染《桂林襟江閣》 1977年
李可染《黃昏待明月》 1985年
李可染《雨中漓江》 1977年
20世紀80年代以來，李可染畫了一批如《雨后清暑圖》《江山勝覽圖》《青山隱隱白云里》《水墨山水》《愛晚亭》《家家都在崇山茂林中》《深山茂林圖》等等作品。它們都熔積墨與潑墨于一爐，在單純的圖像中隱藏著精微的刻畫，墨色愈來愈深重。窈窈冥冥，幽不可測的墨色意象里騰躍著生生不息的生命。
李可染《黃山人字瀑》 1981年
李可染《密樹自生煙》 1988年
李可染《水墨山水》 1988年
李可染《峽江帆影圖》 1988年
