我們往往能從古典繪畫(huà)大師那里得到重要的啟示，光線、透視以及對(duì)比， 都會(huì)對(duì)一幅絕佳的作品起到十分重要的作用。
我們只要用心觀察，并訓(xùn)練自 己去發(fā)現(xiàn)環(huán)境中的這些元素，我們都可以學(xué)會(huì)如何去運(yùn)用它們。
這10條構(gòu)圖小方法，不僅能提升你照片的效果，同時(shí)也能讓你學(xué)會(huì)如何 以另一種更好的方式去觀察事物。
我們的眼睛總是會(huì)最先注意到畫(huà)面中最明亮的部位，使用這個(gè)方法來(lái)優(yōu)化你 的構(gòu)圖。比如近距離拍攝被一束光線照射的花朵要比在樹(shù)陰下拍攝更富有表現(xiàn)力。 前一種情形能讓花朵在深暗的背景里脫穎而出，而后一種情況則是在平光下拍攝， 更適于表現(xiàn)整體畫(huà)面而不是特定的主體。
要學(xué)會(huì)注意觀察光線的對(duì)比，然后將明亮 的部位安排在畫(huà)面中適當(dāng)?shù)奈恢谩?/span>
對(duì)于明亮的主體和深暗的背景，光比往往比較大，所以精確的曝光是必要的。使 用相機(jī)上的中央重點(diǎn)測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光功能來(lái)測(cè)量畫(huà)面中的高光部位。
如果使用數(shù)碼相 機(jī)拍攝，可以觀察直方圖來(lái)確保畫(huà)面中的高光部位沒(méi)有曝光過(guò)度。依照高光部位進(jìn) 行曝光，不用擔(dān)心陰影部位曝光不足。
使用深暗色的背景元素來(lái)襯托主題
焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)畫(huà)面中明亮的物體
注意側(cè)光或逆光會(huì)增強(qiáng)堅(jiān)硬物體表面的質(zhì)感
使用點(diǎn)測(cè)光或中央重點(diǎn)測(cè)光模式測(cè)光
在被攝主體表面或是畫(huà)面中重復(fù)出現(xiàn)的圖案往往能成為有效的構(gòu)圖手段。不管是一片樹(shù)葉上的脈 絡(luò)還是一片一望無(wú)垠的深紅色花田，這些元素都能成為攝影畫(huà)面中頗具吸引力的主題。
這樣的圖案在我們身邊隨處可見(jiàn)，比如海浪沖刷過(guò)的沙灘留下的痕跡或是清晨路邊排列整齊的白 楊樹(shù)。不管形式如何，你都需要確定拍攝的范圍，讓取景框里充滿這些圖案。如果是拍攝近距離照片， 應(yīng)該使用微距鏡頭將雜亂的背景元素虛化，使用長(zhǎng)焦距鏡頭也能使畫(huà)面的背景虛化。
使用側(cè)光或是逆光能強(qiáng)調(diào)圖案表面的紋理細(xì)節(jié)。對(duì)于具有強(qiáng)烈紋路的半透明被攝體，比如葉子或 是花瓣，用逆光拍攝（現(xiàn)場(chǎng)光或小型閃光燈）能大大增強(qiáng)戲劇性的效果。
與其它色調(diào)和色彩形成對(duì)比的紋理
使用側(cè)光來(lái)表現(xiàn)主體表面的紋理細(xì)節(jié)
讓畫(huà)面中充滿重復(fù)出現(xiàn)的圖案
很多攝影師都知道構(gòu)圖三分法——將畫(huà)面從垂直和水平方向分成三部 分，然后將被攝主體安排在構(gòu)圖分隔的交叉點(diǎn)。不過(guò)，突破法則的限制，把你 的被攝主體安排在靠近畫(huà)面邊緣的部位，比如畫(huà)面的右下角，你就會(huì)有煥然 一新的感覺(jué)。
如果使用數(shù)碼相機(jī)，你可以立即知道這樣的選擇能夠如何改變畫(huà) 面的構(gòu)圖，再試試橫幅或者豎幅的變換，更能幫助你得到一張成功的作品。
將被攝主體移至畫(huà)面的邊角處（照片上的主體是一只鉗蛛）
使用明暗對(duì)比來(lái)突出拍攝主體可以讓觀看者很容易把目光專(zhuān)注于此
使用較為簡(jiǎn)單的背景或是將前景模糊來(lái)突出主體
我們常常使用變焦來(lái)取舍畫(huà)面中的景物。不過(guò)有時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)前景足夠了，可是背景 不是多了就是少了。所以單純依靠變焦是不夠的。
確定適當(dāng)?shù)慕咕嗪团臄z距離常?？梢愿淖儽粩z主體的尺寸以及它和背景的關(guān)系。如 果使用較廣的鏡頭，要想使背景的拍攝范圍變小，就得靠近主體拍攝；反之，如果使用 長(zhǎng)焦鏡頭，要想拍下更多的背景畫(huà)面，就需要增加與被攝主體之間的距離。
由鏡頭焦距所控制的背景范圍
由相機(jī)位置所決定的前景巖石的大小
樹(shù)木枝杈能增強(qiáng)畫(huà)面上方的構(gòu)圖
用前景物體來(lái)為被攝主體創(chuàng)造一個(gè)框架式構(gòu)圖。天然的框架包括 樹(shù)木、仙人掌、拱形的巖石等；人造物體的框架可以是通道、門(mén)、橋拱 或是窗戶(hù)。
框架可以在多種方式上協(xié)助構(gòu)圖。它可以讓觀看者把目光集中在 你的畫(huà)面主題上并且避免了畫(huà)面上出現(xiàn)過(guò)多的空白區(qū)域。優(yōu)秀的框架 一般是由形狀、色彩、對(duì)比以及自然的前后關(guān)系等方面來(lái)完成對(duì)被攝 主體構(gòu)圖的輔助。
遠(yuǎn)處較小的山峰與前景較大的樹(shù)木形成強(qiáng)烈的空間對(duì)比
樹(shù)木在畫(huà)面中扮演了框架的角色，并為畫(huà)面提供了前景元素
明亮的色彩會(huì)吸引我們的眼球，在攝影里，色彩能成為重要的設(shè)計(jì) 元素，比如百合花的花蕊或是夕照下的高飽和的色彩，強(qiáng)烈的色彩往往 能成為一個(gè)優(yōu)秀構(gòu)圖的視覺(jué)中心。
關(guān)鍵之處在于要使用暗淡背景來(lái)與強(qiáng)烈的色彩形成鮮明對(duì)比，這樣 才能使明亮的色彩更為突出。深暗的色調(diào)可以是陰影、也可以是剪影形 狀的前景，可以將觀看者的視線引向畫(huà)面中色彩明亮的部分。
使用包圍式曝光可以輕微地改變畫(huà)面上的色彩；選擇與主體色調(diào)形成對(duì)比的背景選擇最明亮的色彩作為畫(huà)面的主體；使用較強(qiáng)烈的光線能帶來(lái)生動(dòng)的色彩
器材提示：
大家都知道三腳架可以讓拍攝的照片變得更加清晰銳利，殊不知三腳架同時(shí)也是輔助構(gòu)圖的重要器 材。
三腳架可以鎖定你的拍攝位置，因此你可以更嚴(yán)格地觀察取景器里的拍攝范圍。如果你使用的是數(shù)碼 相機(jī)，甚至更加方便，因?yàn)榭梢詮娘@示屏上回放剛剛拍攝過(guò)的畫(huà)面，再以此為基礎(chǔ)立即做出調(diào)整。
創(chuàng)造性地使用對(duì)比在構(gòu)圖中能夠突出影像的質(zhì)感。光線 和色彩能讓這些紋理更容易地被觀察到，自然界中有大量各 種各樣的紋理，它們都可以用來(lái)為構(gòu)圖服務(wù)。
拍攝低角度光線照射的風(fēng)景或是別的景物，此時(shí)太陽(yáng)位 于較低的角度，但是還沒(méi)有到達(dá)地平線，這時(shí)候的光線正好 可以用來(lái)表現(xiàn)地面上的紋理細(xì)節(jié)和質(zhì)感，用它們來(lái)做為構(gòu)圖 的元素。
你也常常會(huì)觀察到，低角度光線照耀下的紋理變化得與 光線本身一樣快，要記住按亮部區(qū)域曝光以避免高光部位曝光過(guò)度。
天空沒(méi)有質(zhì)感，與有質(zhì)感的物體形成對(duì)比巖石上的質(zhì)感與地面形成呼應(yīng)關(guān)系恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)能讓陰影與紋理形成對(duì)比低角度的光線能表現(xiàn)質(zhì)感地面上大面積的紋理強(qiáng)烈地突出了構(gòu)圖。
當(dāng)拍攝野生動(dòng)物時(shí)，特別是動(dòng)物在水平運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，要在它運(yùn)動(dòng)方 向之前留下適當(dāng)?shù)目臻g，這樣比較符合觀看的邏輯。
當(dāng)你打算跟拍快速運(yùn)動(dòng)的動(dòng)物時(shí)，預(yù)留一定的空間也能讓你更容易 地拍攝到動(dòng)物的全貌。如果你使用的是自動(dòng)對(duì)焦的相機(jī)，應(yīng)該把對(duì)焦模式 設(shè)定為連續(xù)對(duì)焦，在拍攝之前按下對(duì)焦鈕，這樣在拍攝的過(guò)程中相機(jī)就能 隨著動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)而不斷調(diào)整焦點(diǎn)。
靠近邊緣的裁切能帶來(lái)視覺(jué)上的吸引力，但是在拍攝快速運(yùn)動(dòng)的動(dòng)物時(shí)（比如這只非洲角馬），在 它的頭部之前留下一定的空間是明智的選擇。這樣做不僅在視覺(jué)上有邏輯性，而且也能讓你更容 易地拍攝到動(dòng)物的全貌。
在畫(huà)面上運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗色調(diào)對(duì)比可以帶來(lái)生動(dòng)的視覺(jué)張力。注意觀察被攝 物被陽(yáng)光照射的亮面以及留下陰影的暗面。明暗之間的曝光差異至少會(huì)達(dá)到三至 四級(jí)，這樣的差異足以拍攝出生動(dòng)的對(duì)比畫(huà)面。
明暗分界線是很強(qiáng)的構(gòu)圖元素，水平和垂直的界限效果不錯(cuò)，但是尋找曲線或 是強(qiáng)烈的對(duì)角線來(lái)分隔明暗區(qū)域則更富有表現(xiàn)力。
注意觀察畫(huà)面前景被陽(yáng)光照射的物體，其背景是否有大面積的陰影，反之亦 然。比如一座與山谷相鄰的山峰就會(huì)出現(xiàn)這樣的效果，山峰與山谷的峭壁可以形成 鮮明的色調(diào)交錯(cuò)對(duì)比。你也可以在風(fēng)暴來(lái)臨的天氣下得到同樣強(qiáng)勁的畫(huà)面，當(dāng)光線 穿透云層射出來(lái)的那一刻，被照亮的景物就能從陰影中凸現(xiàn)出來(lái)。
最明亮和最黑暗區(qū)域的分界線能得到最具生動(dòng)性的構(gòu)圖
大面積的深黑色區(qū)域能欺騙相機(jī)上的曝光表，導(dǎo)致曝光過(guò)度
對(duì)角線構(gòu)圖能帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊
對(duì)于許多風(fēng)景來(lái)說(shuō)，使用廣角鏡頭拍攝可以帶來(lái)頗具戲劇性的畫(huà) 面，能夠創(chuàng)造出富有空間感的透視效果，強(qiáng)調(diào)近處的景物，并與遠(yuǎn)處較 小的景物形成對(duì)比。
廣角鏡頭的透視特點(diǎn)可以營(yíng)造出強(qiáng)烈的前景，它所帶來(lái)的視覺(jué)沖 擊能迫使你將注意力集中在近處的景物上，利用這個(gè)特點(diǎn)你可以拍攝 出明快而令人激動(dòng)的畫(huà)面。
將近處的景物安排在畫(huà)面的下方，同時(shí)使用較小的光圈拍攝：f/16 比較理想，不過(guò)如果你使用小型數(shù)碼相機(jī)也許不能選擇光圈值，那么 就使用盡可能小的光圈（比如f/8）來(lái)得到最大的景深范圍。將焦點(diǎn)對(duì)在近處的某一點(diǎn)，但不是靠得最近的景物，就能獲得更大范圍的景深使 得背景的物體都能拍得比較清晰。
遠(yuǎn)處的山形交代了一些環(huán)境和細(xì)節(jié)右側(cè)的樹(shù)木與前景的花叢形成鮮明的視覺(jué)關(guān)系中間的草地在畫(huà)面中占據(jù)的部分最小使用低角度廣角鏡頭，近距離拍攝以強(qiáng)調(diào)前景的花叢將前景用大面積色塊填充能創(chuàng)造出強(qiáng)烈的畫(huà)面元素.
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