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4．色層結(jié)構(gòu)與技巧

青綠山水的色層結(jié)構(gòu)可以歸納為底色（打底）、正色（主色或中間色）、罩色（表層罩套）以及依需要在紙背用色（多為白粉）襯托四大層面，而每一大層面再依表現(xiàn)要求又分?jǐn)?shù)層。底色、正色均用石色作業(yè)，表層罩色選用透明度高的水色，紙背襯所用顏料當(dāng)依據(jù)需要而進(jìn)行靈活的選取。

底色：底色作業(yè)當(dāng)與底線結(jié)合，從大結(jié)構(gòu)著眼，宜粗勿細(xì)。因?yàn)樵谏珜盈B套的表現(xiàn)中，一方面需要底色以粗求生動，另一方面層構(gòu)的先粗后細(xì)可為后面的刻畫打基礎(chǔ)、留余地。底色作業(yè)分2至3遍完成，不能太多，次數(shù)越多越易“膩”。“膩”則筆觸不顯，對疊合的生動性是不利的。

正色：這一色層為主色，傳統(tǒng)青綠樣式以石青、石綠、朱砂、朱磦、石黃、蛤粉為主。中間色層作業(yè)分3至6次完成。冷暖色相如兩種以上的疊合，當(dāng)按具體表現(xiàn)要求設(shè)計作業(yè)程序，不同的程序?qū)a(chǎn)生不同的效果。盡管青綠山水的石色作業(yè)采用稀釋后的薄色加積，以此構(gòu)成微妙而深厚的韻致，但作為重彩，其特色主要還是建立在石色覆蓋力的表現(xiàn)上，技巧也多在疊套中運(yùn)用石色的錯落覆蓋而靈活施展筆法的魅力，因此稀釋亦要適度。

罩色：表層的水色罩染結(jié)合點(diǎn)線勒提調(diào)整關(guān)系，刻畫結(jié)構(gòu)。罩染起到了柔和石色、豐富調(diào)韻的作用。顏料可選用水彩，水彩透明度好、色相豐富、選擇性大，傳統(tǒng)顏料則多用花青、藤黃、汁綠、胭脂、曙紅等，作業(yè)的勾寫與渲染先后程序無定式，應(yīng)靈活掌握。勾寫整理的用筆要注意兩點(diǎn)：一要穩(wěn)健，穩(wěn)健能準(zhǔn)確地表現(xiàn)物象；二要靈活，靈活才能生動地表現(xiàn)物象。罩染以淡為宜，分3至4遍完成，色淡而遍次，多則潤厚，過之色晦，適度則明快，不足則色燥。

背襯：背襯是在紙或絹背面的作業(yè)，是以背面著色的方式襯托、增加正面畫中相應(yīng)位置色彩的飽和度，效果在生宣紙上尤其明顯。背襯的特點(diǎn)是不傷正面的筆法表現(xiàn)和色層結(jié)構(gòu)，這一技法在水墨和淺絳形式中也常被采用。背襯所選用的顏料包括水色和石色，前者滲透性強(qiáng)，在厚皮紙、夾宣生紙的作業(yè)中，效果勝于石色，作業(yè)中可與石色分次摻和使用，其效果更佳；石色滲透性差些，但經(jīng)久，背襯宜薄。水色與石色的選用當(dāng)以表現(xiàn)題材為重，同時也要考慮裝裱等因素。

繪畫藝術(shù)是矛盾的興起與協(xié)調(diào)的藝術(shù)，我們在色彩復(fù)合的表現(xiàn)中，必須運(yùn)用諸如厚與薄、干與濕、臟與潔等矛盾的沖突與協(xié)調(diào)來進(jìn)行藝術(shù)的表現(xiàn)。因此，色層的疊合除以上所述外，尤須注意以下幾點(diǎn)：

厚薄、鮮潔與松毛：作業(yè)過程中每一遍均要在厚薄與光毛上做文章，要以變化求生動。作為青綠山水，色彩既要明快亦要渾厚。厚，并不總是在色層的厚砌程度上，當(dāng)以薄中見厚為妙。疊套中的筆法非常重要，點(diǎn)、刷、寫、擦、揉的關(guān)系要有主次、隱顯，并形成表現(xiàn)格調(diào)。鮮潔生明麗，松動毛略見厚度，關(guān)鍵在主輔配搭，以整潔制約粗糙、零亂，以松動毛略避免板結(jié)甜滑。

干與濕：色塊疊、碰、擠的表現(xiàn)需要干濕兼顧。干即跡顯，濕則跡渾，跡顯有精神，融渾生韻致。其關(guān)系也是既互補(bǔ)又制約的，關(guān)鍵還在于相互生發(fā)，度的掌握仍在畫面主次角色的虛實(shí)處理與全局表現(xiàn)節(jié)奏的隱顯平衡上。

整體與局部：色層疊合的整體把握，在于主次單元的大布局以及勢態(tài)大起大落的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)上。整體如果過分調(diào)和、單一，則可能沉悶不振，因此可以結(jié)合鑲嵌法以小破整、以薄破厚，在不少名作中我們甚至能看到以小面積白描鑲嵌于大面積重彩的手法，即是這個道理。另外，局部重在微妙的刻畫和小范圍的形式趣味，但局部的生動必須服從整體的勢態(tài)結(jié)構(gòu)。山水畫的精彩，總的來看是以意境的表現(xiàn)為引領(lǐng)，重在整體配合中的發(fā)揮，必要時當(dāng)犧牲局部而顧全整體。

程序與應(yīng)變：按設(shè)計程序?qū)嵤├L制，對青綠山水的藝術(shù)效果很重要。但是，若程序過于機(jī)械、僵化，在表現(xiàn)中則難有生動的發(fā)揮。因此，設(shè)計時在弄清各程序的構(gòu)成關(guān)系和生發(fā)結(jié)果的同時，要留有余地反而更為周全，運(yùn)用“余地”以靈活應(yīng)變的方式進(jìn)行表現(xiàn)發(fā)揮是生動表現(xiàn)的重要手段。應(yīng)變是繪制過程中遇意外而順其勢、變偶然為必然的妙構(gòu)技能。果斷與靈活的應(yīng)變能力是藝術(shù)家的基本素質(zhì)，這一技能在青綠形式中也是發(fā)揮表現(xiàn)性所不可少的。同時，留余地也要做到心中有數(shù)，對程序間的出入生變和偶發(fā)尺度要意向明了，若胸?zé)o成竹隨意性太大，可能會導(dǎo)致表現(xiàn)依經(jīng)驗(yàn)的慣性步入程式化，而處處施巧也會有損大局。前者多見于有一定經(jīng)驗(yàn)的畫家作品中，后者則在經(jīng)驗(yàn)不足的畫家作品中常見。

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