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林容生：畫面不是照搬風景，是要讓風景產生詩意

滌硯堂 >《林容生》

2022.05.27 江西

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畫語摘錄

畫面跟風景是兩回事兒，畫面不是照搬風景，畫面是要讓風景產生詩意的，是主觀的，甚至需要夸張情緒。

巧看智慧，拙看趣味。

寫生取景確定的是一個是畫什么，同樣一個畫面，選擇畫大景，小景，近景，遠景，主題就不同了。而對于主題的選擇在于如何賦于對象以詩意的想象。不同的主題情緒表達是不一樣的所以組織畫面和表現的方法也會不一樣，要去體會其中的差別。

對稱和平行是建筑的手段，不是畫畫的手段。我們要做的是用非對稱非平行的方法讓它們看起來依然是對稱和平行的。

形在畫面中是有勢的，這個勢是造型的態(tài)勢，也可以是線條和空間結構的態(tài)勢。畫面的筆墨節(jié)奏，疏密關系、虛實關系要生動起來，這個勢的的變化很重要。過于平鋪直敘形成不了態(tài)勢，雜亂無章也不能產生態(tài)勢。

畫面的空間是一種提示：大小的提示、形象的提示、點和線的提示，留白的提示。這里所說的空間是視覺的平面空間，不是立體和前后的三維空間。只有二維平面的空間才是畫面上最真實的空間。

自然提供的信息是繁雜的，要去發(fā)現其中單純的東西，這往往是能打動人的那種東西，同時也是能夠支撐畫面的東西。

紀錄色彩對中國畫的寫生沒有意義，筆墨的生動和形式的概括處理才是重點。自然色彩看起來總是很豐富。表現的時候卻應該單純。色彩越單純越有表現力，而我們要實現的是把擠出來的顏色轉換成有情緒的色彩。

臨書和臨畫是了解傳統筆墨技法、理解筆性的重要過程，而寫生則是把古人的筆法重新建造并進行語境轉換的重要途徑。這也是我們需要帶入寫生的基本認識和目標。

要有把對象自然形態(tài)轉換為筆墨形式的意識。不同的對象就是不同的形式存在。那些建筑的結構是粗細不同的直線，那些樹干樹枝和遠處山的輪廓則是形態(tài)不同的曲線，樹葉、遠處山上的樹都可以理解不同筆法的點。

放棄了用線的結構，放棄了用筆的方法，就是放棄了中國畫最有意味的造型和表達方式。

寫生，不在于對象是不是入畫，而在于你如何讓對象成為一張畫

現場感不是客觀的再現寫生的對象和環(huán)境，而是把自己放進去。我們要做的不是告訴別人你在這里看到了什么風景，而是你希望別人看到什么樣的風景。

中國繪畫的筆和線，不僅僅只是用來勾畫具體的形象的，創(chuàng)作過程中的個人體驗并由此生成線條和筆墨形態(tài)是可以呈現出人的情緒，心境乃至性格，學養(yǎng)，審美感覺等與人的自身生命狀態(tài)相關的信息。

▲夏有涼風

紙本水墨設色

68x45cm 2018

局部

▲物外

紙本水墨設色

46x68cm 2018

局部

▲暖春

紙本水墨設色

45x68cm 2018

局部

▲太陽的影子

紙本水墨設色

68x68cm 2019

局部

▲一朵云

紙本水墨設色

68x68cm 2019

局部

▲《三月無恙》之二十一

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之二十二

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之二十三

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之二十四

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之二十五

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之二十六

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之二十七

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之二十八

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之二十九

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之三十

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之三十一

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之三十二

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之三十三

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲《三月無恙》之三十四

紙本水墨設色

27x60cm 2020

局部

▲園林系列之五

紙本水墨設色

45x96cm 2021

局部

▲園林系列之六

紙本水墨設色

45x96cm 2021

局部

END

林容生

Lin Rongsheng

1958年7月生

福建福州人

中國國家畫院山水畫家

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