▲ 空山之秀 ║ 15cm×60cm ║ 紙本水墨 ║ 2019年
陳熙的筆墨 | 蘇高宇
陳熙年輕，安靜，自愛，內(nèi)斂而真實。相識十余年來，在藝術(shù)這塊園地里，他一直就這樣慢慢性性地侍弄著一些新鮮或熟悉的花花草草，順應(yīng)自然的時節(jié)，任其在風(fēng)日里從容地長養(yǎng)，然后，開出有力量的花。
▲ 雙柚 ║ 15cm×50cm ║ 紙本水墨 ║ 2019年
許多人在陳熙這個年紀(jì)，終日沉醉于飄渺的“禪境”，枵著藝術(shù)之腹而力臻“以己少少許勝人多多許”的簡筆的幻境，以其游戲，疏于學(xué)力，便至于紙上幽邈，腕底空虛。然則陳熙嚴(yán)肅，少年老成，近于刻薄的認(rèn)真，未嘗著意于花樣，流于空疏之弊。惟不染時習(xí)，所以高華，作品展于目前，令人愉悅快意。比較起時下流行的蚯蚓一般軟滑、浮弱的用筆，陳熙的每一寸線條都那么圓厚、茁實、古雅而富有生意，飽含著獨特的意緒和情思。不貴自貴。
▲ 苦瓜怎能待客 ║ 15cm×60cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年
關(guān)于筆墨，我在過去的一篇文章中曾有過這樣的表述：
筆墨不僅僅是一種技法，或者說形式，它應(yīng)該是一個畫家人格的一部分。一個畫家的心性、情志、品操始終會像寶石的光澤一樣透過筆墨的各式跡象而閃爍出來。一件作品能牽住讀者的視線，使人產(chǎn)生美感的，首先是筆墨。
▲ 青云紫雪 ║ 70cm×138cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2018年
而今，面對陳熙的作品，我仍然堅持這樣的觀點。坦率地說，陳熙的畫，如果生生地丟掉了這一些的可以玩索的筆墨，只是所謂的造型、色彩、構(gòu)圖剩在紙上，會勾引不住那些有深度而挑剔的眼睛的。
▲ 小鸮 ║ 35cm×138cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年
因了筆墨的純?nèi)缱杂?，富有書法的品質(zhì)和文學(xué)的性格，陳熙的作品才那么渾逸，古厚，磅礴，又還去了輕薄浮華，對之令人心遠。
▲ 離騷遺意 ║ 70cm×138cm ║ 紙本水墨 ║ 2019年
許多人在品評一幅畫的時候，一涉及筆墨，便以為朽談，無甚高論。實際上他自己所蒙昧的，正是高明的筆墨。___如果你以為你所畫的，還是真實的中國畫、特別是寫意畫的話，怎么可能舍棄筆墨而飄皮地說起其他什么呢？而今出現(xiàn)在展廳里的大多數(shù)的作品之所以除了“大”而外不能夠給人以多少靜雅深沉的美感印象，都是因為筆墨的粗野惡俗而招來的滿紙的邪媚妖冶。
▲ 薰風(fēng) ║ 70cm×138cm ║ 紙本水墨 ║ 2019年
在日常的藝術(shù)生活中，對于筆墨的態(tài)度實則體現(xiàn)了陳熙做人的態(tài)度，沒有了焦躁與阿附，只在自己的硯田里孤詣耕作，所以他的作品每每自具風(fēng)致，不茍流俗，灑然有古賢氣概在 。
▲ 清供 ║ 35cm×138cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年
陳熙與我皆執(zhí)禮于郭石夫老師門下，有同窗之誼。然而他的一派清絕的才氣自為同門中之翹楚，使我折服，愧怍無似。
蘇高宇
▲ 秋老無言 ║ 35cm×138cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年
▲ 賞得春色三分 ║ 50cm×138cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年
藝術(shù)簡歷 / Art resume
陳熙｜Chen Xi
1977年生于浙江浦江
又名飛虎
1996年在同鄉(xiāng)張世簡老師舉薦下又拜郭石夫先生為師
1998年畢業(yè)于北京畫院花鳥研究生班
現(xiàn)為
北京市美協(xié)會會員
中國民主同盟盟員
北京畫院著名畫家郭石夫工作室助理
現(xiàn)居杭州
