今年是中華人民共和國(guó)成立70周年，同時(shí)也是山東文化藝術(shù)界的喜慶年、豐收年。山東歷史性地迎來(lái)三大最具權(quán)威、最高規(guī)格的國(guó)字號(hào)展覽：全國(guó)美術(shù)作品展覽、全國(guó)書法篆刻展覽、全國(guó)攝影藝術(shù)展覽，實(shí)現(xiàn)了山東承辦“三大國(guó)展”零的突破。
其中，由文化和旅游部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)共同主辦的“第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中國(guó)畫作品展”于9月26日在山東美術(shù)館盛大開幕。據(jù)美術(shù)館統(tǒng)計(jì)，開幕式首日觀展人數(shù)達(dá)到12000余人。
本次展出中國(guó)畫作品604件。參與創(chuàng)作的中國(guó)畫畫家包括老中青幾代人。他們用藝術(shù)的方法來(lái)表現(xiàn)新的題材和內(nèi)容，體現(xiàn)了這五年來(lái)的藝術(shù)探索過(guò)程。他們用新時(shí)代的審美，去表現(xiàn)和謳歌新時(shí)代，這是五年來(lái)對(duì)畫家的一個(gè)挑戰(zhàn)。
亮點(diǎn)一：主題明確，現(xiàn)實(shí)性題材突出
進(jìn)入展廳，一幅幅作品令人流連忘返。從時(shí)代脈搏中汲取靈感，這是給我們最直觀的感受。在獲獎(jiǎng)提名作品中，詹勇的《非洲在路上》、張小磊的《援非醫(yī)療隊(duì)》、孫娟娟的《對(duì)話》以及王聰?shù)摹吨袊?guó)行》展現(xiàn)了“一帶一路”主題；王顧宇、王藝的《匠心筑夢(mèng)——建設(shè)中的天眼》、黃濤的《天塹變通途》表現(xiàn)近年來(lái)我國(guó)建設(shè)取得的非凡成就；王珂的《都是熱血兒郎》、李玉旺的《使命》、陳治和武欣的《尖峰食刻》，新時(shí)代的軍人從作戰(zhàn)訓(xùn)練轉(zhuǎn)向了救險(xiǎn)救災(zāi)和軍中的日常，一幅幅作品不僅展現(xiàn)5年來(lái)中國(guó)畫創(chuàng)作的具體成果，更是抓住當(dāng)下、社會(huì)發(fā)展中的熱點(diǎn)話題。
中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)劉健介紹到：“獲獎(jiǎng)提名作品《尖峰食刻》，無(wú)論在內(nèi)容選擇、構(gòu)思創(chuàng)意上，都充分顯示出這位藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)力、文化學(xué)養(yǎng)，及對(duì)生活的敏銳觀察力，作品表達(dá)富有中國(guó)意蘊(yùn)，對(duì)人物組合關(guān)系的提煉非常好。”
中國(guó)美協(xié)副主席楊曉陽(yáng)表示，本屆中國(guó)畫展區(qū)的入選作品更多關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、關(guān)注改革開放40多年來(lái)、新中國(guó)成立70周年在各方面取得的偉大成就。藝術(shù)家們緊扣主題，以美術(shù)的形式、中國(guó)畫的形式來(lái)表現(xiàn)偉大時(shí)代。
“藝術(shù)家們從過(guò)去創(chuàng)作的自我小世界中走出來(lái)，面向現(xiàn)實(shí)、面向生活，面向各行各業(yè)?！焙颖笔∶绤f(xié)主席祁海峰如此評(píng)價(jià)道。
亮點(diǎn)二：創(chuàng)作群體年輕化，80后風(fēng)華正茂
年輕畫家逐漸走上藝術(shù)舞臺(tái)的中央，這是本屆中國(guó)畫展覽中最突出的亮點(diǎn)。據(jù)本屆全國(guó)美展中國(guó)畫展區(qū)復(fù)評(píng)評(píng)委楊曉陽(yáng)介紹：與歷屆美展相比，本屆參展藝術(shù)家年齡較輕，呈現(xiàn)出新人新作的狀態(tài)，40至50歲這一年齡段的藝術(shù)家已然成為了創(chuàng)作的主體力量。
在展覽現(xiàn)場(chǎng)，記者也看到不少80后作者入展，甚至是獲獎(jiǎng)提名，年輕人的活力與對(duì)新事物的展現(xiàn)，為畫展注入了新鮮血液。
“青年美術(shù)家將創(chuàng)作融入了當(dāng)下時(shí)代，深入生活、扎根人民，整體來(lái)講是按照中國(guó)美協(xié)長(zhǎng)持以往的理念，體現(xiàn)中國(guó)氣派、中國(guó)精神、中國(guó)樣式，以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。他們的作品表現(xiàn)當(dāng)下新時(shí)代的生活，尤其是改革開放以來(lái)國(guó)家的巨變。將生活水平逐漸提高，中國(guó)以嶄新的形象屹立在東方等方面的精神內(nèi)涵，通過(guò)畫面呈現(xiàn)出來(lái)?！眲⒔≌f(shuō)道。
在可喜年輕人成長(zhǎng)的同時(shí)，不少專家也提出了一些憂思，楊曉陽(yáng)表示，“寫意畫對(duì)寫與意的要求較高，年輕作者的社會(huì)經(jīng)歷、閱歷、綜合體驗(yàn)、實(shí)踐相對(duì)較淺，在作品的構(gòu)思、份量、深度上顯得單薄，作品輕、小，不夠深厚、耐看。沒有二、三十年的水墨畫經(jīng)歷，難以呈現(xiàn)令人震撼的作品。創(chuàng)作寫意畫的黃金年齡段是50-80歲。此次展覽中，老一輩藝術(shù)家將更多的機(jī)會(huì)留給年輕人，因此沒有參展。所以優(yōu)秀的寫意作品相對(duì)就少了。
亮點(diǎn)三：形式多樣，但工筆畫多問(wèn)題依然突出
此次中國(guó)畫展區(qū)共入選作品604件，成果非常豐富。“總的來(lái)講，這屆作品水平比較齊整，顯示中國(guó)畫的實(shí)力在不斷地提升。”楊曉陽(yáng)說(shuō)，本屆中有很多畫作比較自由、開放，借鑒其他畫種在國(guó)際范圍內(nèi)最新藝術(shù)成果的作法，不像以前某種畫法、某種新觀念，不被大家接受，總的來(lái)說(shuō)風(fēng)格多樣，材料豐富。
中國(guó)美協(xié)副主席何家英也表示，這屆作品表現(xiàn)手法多樣，作品中飽含作者切身的生活感受，質(zhì)量上有了較大的飛躍。有些作品從中國(guó)古代壁畫中汲取了營(yíng)養(yǎng)，有些吸收了現(xiàn)代藝術(shù)的理念，令人耳目一新。祁海峰亦表示，在創(chuàng)作手法上，本屆作品在原有傳統(tǒng)中國(guó)畫的基礎(chǔ)上，各畫種間相互融合、相互滲透。
在如此眾多的作品中，我們也看到，工筆畫作品占據(jù)了較大比例。山東省美協(xié)主席、山東省美術(shù)館張望表示，這屆作品依然呈現(xiàn)出了工筆畫多、寫意畫少的特點(diǎn)，值得引起美術(shù)界的思考。作為中國(guó)畫展區(qū)的評(píng)委，中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任陳履生表示：“在評(píng)選時(shí)，評(píng)委們特別重視形式語(yǔ)言的多樣性，只有多樣性才能顯現(xiàn)全國(guó)美展的精彩。但盡管評(píng)委們有意關(guān)注寫意作品，有好的作品盡可能選上，但客觀來(lái)說(shuō)，寫意作品在里面的數(shù)量太少了?！?/p>
但美術(shù)理論家林木在仔細(xì)看完整個(gè)展覽后，表達(dá)令他可喜的一面：不少作品將工筆與寫意逐漸融合，這種現(xiàn)象是非常積極的。
此外，山東美術(shù)館還策劃推出“溯源——?dú)v屆全國(guó)美術(shù)作品展覽文獻(xiàn)展”，全面立體地展示新中國(guó)成立以來(lái)我國(guó)美術(shù)事業(yè)發(fā)展的歷程和成就，這在全國(guó)尚屬首次；并組織策劃“盛世同歌——慶祝新中國(guó)成立70周年山東美術(shù)展出季”活動(dòng)，于9至12月，在山東省各地美術(shù)館及畫廊舉辦112個(gè)精品美術(shù)展覽。適應(yīng)當(dāng)下文旅融合的新形勢(shì)，配合介紹山東各地的旅游資源、重大文藝演出等信息，向參會(huì)觀展的全國(guó)各地美術(shù)愛好者推廣山東文化，形成山東美術(shù)的“嘉年華”。
今天（9月26日）下午，于山東美術(shù)館舉辦“中國(guó)畫發(fā)展高峰論壇”，全國(guó)知名美術(shù)理論家、藝術(shù)家、特邀嘉賓等就當(dāng)下中國(guó)畫藝術(shù)的現(xiàn)狀與發(fā)展進(jìn)行研討，共同推動(dòng)中國(guó)畫藝術(shù)的不斷發(fā)展。
據(jù)悉，“第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中國(guó)畫作品展”將持續(xù)至10月26日。山東美術(shù)館展覽結(jié)束后，另選出的88件（含12件獲獎(jiǎng)提名作品）作品還會(huì)在北京展區(qū)亮相。
部分獲獎(jiǎng)提名作品創(chuàng)作手記
表現(xiàn)的是用餐高峰來(lái)臨時(shí)后廚備菜的場(chǎng)景，并以此為縮影，從新時(shí)代餐飲文化煥發(fā)的新活力，展現(xiàn)了時(shí)代的風(fēng)貌。畫面中的外賣箱、二維碼、耳麥等都體現(xiàn)了時(shí)代的變遷。作品的人物形象鮮活，注重造型的張力和用線的節(jié)奏。廚師的專注和緊張透露出用餐高峰時(shí)的“忙”。蔬菜從感受出發(fā)，既有對(duì)傳統(tǒng)筆墨的歸納，也有寫生帶來(lái)的生機(jī)感，力求做到生氣盎然，新鮮靈透，使人感受到人們對(duì)用餐品質(zhì)要做到“鮮”。畫面色彩只以黑、白、綠為主色調(diào)。蔬菜的綠與廚師的黑白形成區(qū)塊，加強(qiáng)畫面形式感。蔬菜以不同的綠色區(qū)別、分割，形成既統(tǒng)一又有變化的色彩感覺。
從小生活在北方平原的農(nóng)村，籬落桑麻處，柳蔭桃李下，還有阡陌縱橫的稻田荷塘就是我們玩耍和成長(zhǎng)的天地，整日的廝混在村子的各個(gè)角落，閑花野草都是我的朋友，蛐蛐、螞蚱、知了、青蛙都是我的玩伴，童年的時(shí)光過(guò)的悠長(zhǎng)而開心。隨著年齡的增長(zhǎng)，開始走出村莊，天南海北的去看外面世界的精彩，從天真年少走過(guò)而立，走過(guò)不惑，前進(jìn)的道路曲折坎坷，歲月的滄桑印證著成長(zhǎng)和收獲。如今的家鄉(xiāng)已被城市的發(fā)展淹沒，找不見那時(shí)的一磚一瓦，但記憶中的老家依然物阜民豐，兒時(shí)的歌謠“金灘頭，銀壩子，吃不窮的冷水溝”依然在耳邊回響?！斗既A》表現(xiàn)的就是對(duì)兒時(shí)芳草地的依戀，細(xì)嗅花香、靜聽蟲鳴，微風(fēng)拂過(guò)，思接千載，徐熙的野逸，孫廷振的生動(dòng)，惲南田的清雅，任伯年的率性，都是我學(xué)習(xí)的源泉，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，我以我法畫我心，既是對(duì)大自然的崇敬，也是對(duì)祖國(guó)日新月異發(fā)展、卓然屹立在世界強(qiáng)國(guó)之林的致敬，“苔花如米小，也學(xué)牡丹開”，僅以此作獻(xiàn)給新中國(guó)成立以來(lái)為祖國(guó)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)的，奮斗在各行各業(yè)默默無(wú)聞無(wú)私奉獻(xiàn)的廣大勞動(dòng)者，也祝愿我們的祖國(guó)繁榮昌盛，一路芳華。
《芳華》能入選并被評(píng)選為獲獎(jiǎng)提名作品，很受感動(dòng)和鼓舞，在中國(guó)畫的三大畫科中，花鳥畫在全國(guó)大展競(jìng)爭(zhēng)中并不占優(yōu)勢(shì)，相對(duì)于人物畫的主題性和山水畫的宏偉壯觀，花鳥畫通過(guò)微觀呈現(xiàn)所創(chuàng)作的作品無(wú)法和他們抗衡，但花鳥畫的借物抒情性恰恰符合中國(guó)傳統(tǒng)文化中含蓄曲折傳情達(dá)意的特征，只要路子正，用功勤，以真心表現(xiàn)真情，同樣能打動(dòng)觀眾，得到專家學(xué)者們的認(rèn)可，引起觀者的共鳴。這也更堅(jiān)定了我繼續(xù)研究探索新時(shí)代花鳥畫表現(xiàn)技法和形式的決心和信心，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索！”。
該作品選取天眼反射面單元吊裝的這一工作狀態(tài)為創(chuàng)作母題，旨在弘揚(yáng)天眼這一國(guó)家重點(diǎn)工程建設(shè)中，大國(guó)工匠們匠心筑夢(mèng)的敬業(yè)精神。畫面中的天眼坐落于群山環(huán)抱的大窩凼洼地中，與左右兩側(cè)聳立的山峰巧奪天工般的融合在一起。四周的山體采用線面結(jié)合，皴染結(jié)合的手法層層積墨而成，即有細(xì)線條的勾寫，又有大筆觸的書寫，造型的趣味，筆墨的味道，畫面的節(jié)奏韻律，都在寫的過(guò)程中自然呈現(xiàn)出來(lái)。
與深色山體形成對(duì)比的是長(zhǎng)短線條淡墨勾寫的天眼主體框架。鋼梁軌道由外向內(nèi)一圈一圈環(huán)繞，最終匯集于中心環(huán)梁上。在視覺上形成的漩渦感增加了天眼建設(shè)狀態(tài)的動(dòng)感，使畫面節(jié)奏跳躍富有張力。通過(guò)力的牽引成功將觀者的視覺鎖定在天眼中心的建設(shè)者身上，增加了畫面的故事性與生動(dòng)性，也起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。
在畫面調(diào)整的最后階段，我們綜合運(yùn)用了其他畫種的表現(xiàn)手法，有些地方在噴壺噴染后趁濕淋寫滴灑而成，有些地方借用滾筒，棉布等工具粘墨拓染，這些都是為了在確保構(gòu)圖造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上，進(jìn)一步強(qiáng)化寫意語(yǔ)言隨機(jī)性與偶發(fā)性的特殊魅力，同時(shí)在最終調(diào)整階段進(jìn)一步加大畫面的節(jié)奏與韻律對(duì)比，使得畫面層次更加豐富細(xì)膩。
畫面取材非洲大陸納米比亞辛巴部落的生活場(chǎng)景，描繪了該部落女性的群體形象，在對(duì)她們頗具地域特征的情態(tài)、服飾，包括人物的發(fā)絲和頭飾、脖子上的串珠、腰間的繩結(jié)、衣飾的紋路及皮毛的質(zhì)感等元素的細(xì)節(jié)刻畫中，再現(xiàn)她們未經(jīng)世俗污染的原始人性之美，和發(fā)自天性的生命活力。表現(xiàn)方式上，以線條為骨架，以黑、白、灰這三種主色調(diào)以及它們的衍生色為基調(diào)，通過(guò)各種線條由表及里、由短及長(zhǎng)的反復(fù)穿插，以達(dá)到線性和平面的對(duì)立統(tǒng)一。以線條的速度與節(jié)奏、粗細(xì)與頓挫，以及墨色的渲染，來(lái)展現(xiàn)畫面的節(jié)奏感和層次感。并通過(guò)各種繪畫元素的分解整合，力圖獲得更富肌理性的質(zhì)感，和更為純粹的美感。將藝術(shù)描繪的重心置于遙遠(yuǎn)的非洲大地，并提煉出人性中和諧、美好的一面，無(wú)疑體現(xiàn)了當(dāng)下文化互鑒的時(shí)代回聲。
長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)政府一直給予非洲多個(gè)國(guó)家無(wú)償?shù)尼t(yī)療援助。作品描繪的是解放軍的一支醫(yī)療隊(duì)在東非進(jìn)行醫(yī)療援助的場(chǎng)景。畫面采用了工筆重彩的表現(xiàn)方式，借鑒了敦煌壁畫古樸、厚重、強(qiáng)烈的藝術(shù)形式，注重細(xì)節(jié)的表達(dá)，采用了虛染法，脫落法等技法，渲染出非洲人民對(duì)好的醫(yī)療條件的渴望和解放軍醫(yī)療隊(duì)對(duì)非洲居民的關(guān)切，體現(xiàn)了構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的理念。
長(zhǎng)松亭亭為眾木之表，其勢(shì)如君子軒然之態(tài)。松樹的堅(jiān)韌、不凋、堅(jiān)貞凌霜，或抱節(jié)自屈，或挺拔堂正，高潔如君子之德。中國(guó)歷史上不乏禮贊松樹的文學(xué)、繪畫作品，松樹作為君子比德的重要載體之一，已然沉淀為中華民族的文化符號(hào)。在新時(shí)代的中國(guó)，君子之德依然值得繼承和發(fā)揚(yáng)，立足當(dāng)下，堅(jiān)持文化自信，并對(duì)這一優(yōu)秀文化符號(hào)注入體現(xiàn)時(shí)代精神、時(shí)代脈搏的新內(nèi)涵?！栋司訄D》就是在這樣的認(rèn)知下創(chuàng)作而成的，畫面以挺拔的松樹為主體，簡(jiǎn)潔穩(wěn)固的三角形山體為背景，輔以白云綠水，營(yíng)造出君子之德蔚然成風(fēng)的畫外之意。
聯(lián)系客服
