郭子良2019年作品（二）寫(xiě)意水墨探索
2019' 隨感錄
文：郭子良
* 每一年的繪畫(huà)創(chuàng)作，我都會(huì)在工筆重彩與水墨寫(xiě)意兩端 進(jìn)行創(chuàng)作與研究，工筆創(chuàng)作題材主要是來(lái)自西雙版納的熱帶植物，寫(xiě)意水墨的研究較多集中在大樹(shù)的水墨表現(xiàn)上，也會(huì)畫(huà)點(diǎn)動(dòng)物禽鳥(niǎo)荷花之類 作為筆墨的鍛煉。盡管工與寫(xiě)之間的轉(zhuǎn)換，會(huì)帶來(lái)一些技術(shù)操作上的麻煩，但也讓繪畫(huà)過(guò)程有更多的新鮮感。
* 工筆是一種精細(xì)活，與寫(xiě)意畫(huà)相比較效率低下。但工筆的繪制過(guò)程讓人心情平靜，而低產(chǎn)的結(jié)果是讓每一張作品都顯得難能可貴，讓人倍加珍惜。
* 當(dāng)進(jìn)入寫(xiě)意水墨階段時(shí)，被工筆制作階段所壓抑的繪畫(huà)激情就會(huì)迸發(fā)。大毛筆蘸上水與墨，在宣紙上運(yùn)筆的過(guò)程，其實(shí)就是一個(gè)宣泄的過(guò)程。水與墨的交融，筆與紙的碰撞，偶然與必然的巧妙結(jié)合，讓藝術(shù)的表述具有無(wú)限的可能性。感謝咱們的老祖宗，把繪畫(huà)引向了水墨與宣紙的領(lǐng)域，讓我們不再局限于狀物與描畫(huà)，讓繪畫(huà)通天地，寫(xiě)心神。
《古木蒼潤(rùn)圖》248x125cm
(下為三聯(lián)局部)
* 當(dāng)下水墨寫(xiě)意畫(huà)最大的問(wèn)題，我認(rèn)為不是筆墨的問(wèn)題，而是藝術(shù)觀念的問(wèn)題，是造型結(jié)構(gòu)的問(wèn)題，是敢不敢創(chuàng)造與傳統(tǒng)不一樣的形式語(yǔ)言的問(wèn)題。
《水墨畫(huà)樹(shù)之一》248x125cm
* 傳統(tǒng)文人畫(huà)講究詩(shī)書(shū)畫(huà)印的結(jié)合，“文質(zhì)”是其核心，筆墨形式是其載體。 其中的上乘者讓人擊節(jié)賞之，作為傳統(tǒng)修養(yǎng)，我輩更當(dāng)學(xué)習(xí)之，傳其筆墨得其意韻。但胸臆中應(yīng)有更多的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，要有敢于求變求新的氣度與眼界。
* 筆墨從大處看，是中國(guó)特有的繪畫(huà)載體，已上升到文化符號(hào)。從小處看，則是一種繪畫(huà)的技法手段，與西方的水彩油畫(huà)技法性質(zhì)一樣。用筆墨可畫(huà)出很傳統(tǒng)的梅蘭菊竹，也可畫(huà)出傳統(tǒng)沒(méi)有的各種動(dòng)植物甚至是現(xiàn)代生活的圖像。
《水墨畫(huà)樹(shù)之二》248x125cm
* 觀賞水墨寫(xiě)意畫(huà)，常常有一個(gè)褒獎(jiǎng)詞：“耐看”，耐看就是耐人尋味。
寫(xiě)意畫(huà)的耐看與工筆畫(huà)的耐看是兩個(gè)概念，水墨寫(xiě)意不是畫(huà)的精細(xì)，也不是畫(huà)的復(fù)雜就耐看了，它是筆墨與造型結(jié)合的恰到好處的產(chǎn)物，是一種只可意會(huì)不可言傳的東西。其中的筆墨是關(guān)鍵，在行筆的疾徐變化、用墨的干濕濃淡之間，在筆墨書(shū)寫(xiě)與形態(tài)的精準(zhǔn)控制之中，將各種因素巧妙結(jié)合，總能出現(xiàn)一些我們稱之為“耐看”的畫(huà)面效果。一張水墨作品，某些局部“耐看”并不難，需要畫(huà)者有相當(dāng)?shù)鸟{馭筆墨的本領(lǐng)。
* “偶然性”是水墨寫(xiě)意的另一個(gè)特點(diǎn)，是由毛筆運(yùn)行及水墨潑寫(xiě)中產(chǎn)生的不可控成份所帶出來(lái)的筆墨效果，這種不可控成份的趣味性可以說(shuō)是筆墨的精髓。一些寫(xiě)意畫(huà)家喜歡用大筆，破筆，某些特制的毛筆，求的就是行筆運(yùn)墨過(guò)程的各種偶然性效果。當(dāng)然這種偶然性的背后仍然是必然的筆墨規(guī)律。
《水墨畫(huà)樹(shù)之三》248x125cm
* 什么是傳統(tǒng)？我們學(xué)習(xí)傳統(tǒng)究竟要學(xué)傳統(tǒng)的什么？這是一個(gè)老生常談的話題，其實(shí)也是最容易走入誤區(qū)的范疇。
這個(gè)話題太大，即使是理論家出多本專著也說(shuō)不完；這話題其實(shí)也很簡(jiǎn)單，傳統(tǒng)就象一條長(zhǎng)河，它在歷朝歷代中不斷地變化著，并不是一個(gè)僵化的符號(hào)。你永遠(yuǎn)也學(xué)不完它，而最終的目的是，你將來(lái)需要成為傳統(tǒng)的尾巴接續(xù)下去，而不是無(wú)休止地重復(fù)它。
《水墨畫(huà)樹(shù)之四》248x125cm
* 繪畫(huà)的創(chuàng)新不外這幾種模式：
1、題材上的尋新，不畫(huà)古人常畫(huà)的或當(dāng)下熱門(mén)的題材（這種因題材之變帶來(lái)一定的新鮮感，屬于最淺層的求新）。
2、技法上的創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)技法（尤其是傳統(tǒng)筆墨程式）的局限，尋求各種新颕的技法方式。這類創(chuàng)新以結(jié)合傳統(tǒng)筆墨技法才能得到更多的認(rèn)可，完全拋開(kāi)傳統(tǒng)技法會(huì)有很大的冒險(xiǎn)性，新技法還要經(jīng)歷時(shí)間的考驗(yàn)?；蛘甙褌鹘y(tǒng)技法用新的排列或展示模式，也能取得新的視覺(jué)效果，這類嘗試是目前最為普遍的技法創(chuàng)新模式，接受度也最高。
3、圖式上的創(chuàng)新，這是繪畫(huà)創(chuàng)新中最具革命意義的，是一種觀念上的改變，也是最難為當(dāng)下所接受，具有審美上的超前性。
這三種繪畫(huà)創(chuàng)新模式大都是糾合在一起，互為作用形成視覺(jué)上的新感受，只是看那一點(diǎn)為主而已。
《水墨畫(huà)樹(shù)之五》180x97cm
《樹(shù)的水墨寫(xiě)生之一》138x68cm
《樹(shù)的水墨寫(xiě)生之二》138x68cm
《樹(shù)的水墨寫(xiě)生之三》138x68cm
《樹(shù)的水墨寫(xiě)生之四》138x68cm
《樹(shù)的水墨寫(xiě)生之五》138x68cm
《樹(shù)的水墨寫(xiě)生之六》138x68cm
《樹(shù)的水墨習(xí)作》97x68cm
（水墨實(shí)驗(yàn)過(guò)程中）
《水墨抽象之一》138x68cm
《水墨抽象之二》138x68cm
《水墨抽象之三》138x68cm
《水墨抽象之四》138x68cm
《已亥吉祥》136x68cm
《悠》（一）
《悠》（二）
《悠》（三）
《女生》
《伊人》
《冠之 · 觀之》
《鷺》
《荷·魚(yú)·鳥(niǎo)》四屏（138x34cm x4）
《憩》（一）
《憩》（二）
郭子良，籍貫廣東順德，早年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院花鳥(niǎo)所專職畫(huà)家，研究員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。曾為佛山畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家，江蘇省國(guó)畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家及花鳥(niǎo)畫(huà)研究所副所長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
中國(guó)畫(huà)作品參加第九，十，十一，十三屆全國(guó)美展及各類全國(guó)性展覽，并獲“第九屆全國(guó)美展”銅獎(jiǎng)、“中國(guó)藝術(shù)大展·歷史畫(huà)與主題創(chuàng)作展”銅獎(jiǎng)、“第四屆當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)大展”丹青銅獎(jiǎng)”、“首屆中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)展”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、“第四屆全國(guó)畫(huà)院優(yōu)秀作品展”學(xué)術(shù)獎(jiǎng)、“江蘇省萬(wàn)里寫(xiě)生創(chuàng)作展”一等獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；作品為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院，江蘇省美術(shù)館，廣東省美術(shù)館，江蘇省國(guó)畫(huà)院，廣州美術(shù)學(xué)院等多地學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。
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