潘君諾先生在有光紙上畫的粉蝶
今年6月27日《文匯報(bào)》“筆會(huì)”版上有唐吟方先生《有光紙上寫毛筆》一文，讀后方知“有光紙”是機(jī)制紙類的統(tǒng)稱，有前輩在此紙上進(jìn)行書法創(chuàng)作。有光紙面光、不滲墨，雖有似于熟紙、扇面，但在上面寫書法、畫國(guó)畫還確實(shí)不易。其難在用筆易滑，不透紙背，尤其是畫國(guó)畫，用水、用墨、用色更難掌握干濕，太濕匯成一團(tuán)糟，太干則骨肉分離。
我在師從草蟲(chóng)圣手潘君諾（1907-1981）先生學(xué)畫時(shí)，潘老曾出示一本畫冊(cè)：墨綠色的硬紙封面，中間有自署的簽條“花卉草蟲(chóng)君諾畫冊(cè)”。此冊(cè)原為早年制作的西畫速寫本，由于藏之久遠(yuǎn)，紙張泛黃，不細(xì)察還真不知是有光紙。
之所以不細(xì)察還真不知是有光紙，更是因?yàn)楫嫷臅灮Ч腥缧堃话恪Ｈ纭短一ǚ鄣芬划?，暗褐的老枝上長(zhǎng)出嫩綠的新枝，有墨與色的洇化；深紅的花萼綻放粉紅的花朵，是色與色的融合，皆渾然一體，自然生動(dòng)。濕葉上的葉筋，又見(jiàn)筆，又暈乎葉間，似乎至今依舊是潮潤(rùn)的。那只翩翩粉蝶，翅緣的墨點(diǎn)沁入白粉的翼，翅脈還隱約可見(jiàn)；一對(duì)觸角前舉，似探花香，前后肢足微引，蘧然有醉意，這種動(dòng)感和神情在有光紙上的表現(xiàn)，真有化工之妙。
潘君諾先生在畫冊(cè)的首頁(yè)，題寫“敝帚。辛亥年（1971年）春畫，潘然自題”，有“自珍”之意，可見(jiàn)潘老當(dāng)時(shí)頗為自得。
近年來(lái)，我為編纂《潘君諾繪畫藝術(shù)》一書，四處搜尋、拍攝潘老遺作。不想在近四十年后，竟于莊正先生處重睹畫在有光紙上的《敝帚》。此冊(cè)開(kāi)面寬十四厘米，長(zhǎng)十九點(diǎn)三厘米，繪有《紅梅》、《小龍蝦》、《蛺蝶丁香》、《烏桕天?！?、《瓢蟲(chóng)蠶豆花》、《柿子蜘蛛》、《桃花粉蝶》、《茄子螻蛄》、《蝦聚》、《雨后》、《只恐春光轉(zhuǎn)不如》、《鳳蝶美人蕉》、《蜻蜓牽?；ā贰ⅰ痘ǚ溷y藤》、《馬蜂紫藤》、《月下游魚(yú)》、《暑溽知了》等二十二幅草蟲(chóng)花卉。
潘老生前曾在多種紙上作畫，有外國(guó)的吸水紙，有做油紙傘的桑皮紙，有糊窗的高麗紙，有翻絲棉襖用的薄棉紙等等，皆能畫出各適紙張性能的特殊效果來(lái)，有吸水紙的蒙混，桑皮紙的枯渴，薄棉紙的滃郁。這印證了唐吟方先生的推斷：“當(dāng)代書壇的有識(shí)之士從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)在材料方面的探索和實(shí)踐?！碑?dāng)然，這還包括畫壇，還有前輩的篤行和傳承。
錄入編輯：曹小倩
聯(lián)系客服
