近日，湖南省博物館聯(lián)合南京云錦研究所歷時兩年成功仿制出一件重量約49克的素紗單衣。這也是素紗單衣出土四十多年來，首次得到官方授權(quán)，在經(jīng)博物館相關(guān)專家的鑒定后得到官方認(rèn)可的仿制品。
素紗單衣作為湖南省博物館的館藏珍品之一，被譽(yù)為“世界上最輕薄的衣服”，這么多年來“一直被模仿卻從未被超越”。
▲仿制的素紗單衣與原件對比
近日，湖南省博物館聯(lián)合南京云錦研究所歷時兩年成功仿制出一件重量約49克的素紗單衣。這也是素紗單衣出土四十多年來，首次得到官方授權(quán)，在經(jīng)博物館相關(guān)專家的鑒定后得到官方認(rèn)可的仿制品。
▲仿制的素紗單衣稱重
素紗單衣三宗“最”
最輕
馬王堆漢墓出土的兩件素紗單衣中，直裾素紗單衣重49克，曲裾素紗單衣重48克。每平方米紗料僅重15.4克，一根長9000米的單絲僅重11克。實(shí)實(shí)在在的“輕若煙霧，舉之若無”。
最薄
經(jīng)檢測素紗單衣的透光度約為75%。這一部分原因是因?yàn)樗慕?jīng)緯密度比較稀疏，素紗單衣的紗經(jīng)密度大約每厘米為58根至64根，緯密度每厘米大約為40根至50根紗，密度小，所以透光。
最細(xì)
經(jīng)測定，素紗單衣的蠶絲纖維細(xì)度比如今常用的蠶絲更細(xì)。素紗單衣的蠶絲纖維細(xì)度只有10.2至11.3旦，而現(xiàn)在生產(chǎn)的高級絲織物還有14旦。
如果你對“旦”這一概念不甚清晰，那小編告訴你，我們?nèi)粘Ｙ徺I絲襪時，包裝袋上常標(biāo)有30D、80D的字樣，其中的D即為“旦”，其全稱為Denier(旦尼爾)，是紡織學(xué)上衡量織物纖維粗細(xì)的專用計(jì)量單位。旦數(shù)越小，則纖維越細(xì)。
仿制素紗單衣的N個理由
素紗單衣曾深埋地下2000多年，出土后由于環(huán)境驟變，加速其纖維分子鏈的斷裂，纖維的強(qiáng)度大幅降低。另外，常年展覽、光照、氧氣等自然因素也加速了纖維的老化，雖然素紗單衣依然保持有一定的光澤和彈性，但無論從文物保管、開放陳列還是文化傳承等方面綜合考慮，仿制素紗單衣工作迫在眉睫。
辛追娭毑家的高仿品“高”在何處
為做好素紗單衣的仿制工作，湖南省博物館文物技術(shù)保護(hù)研究中心工作人員經(jīng)多次實(shí)地考察，并通過招標(biāo)后，確定與南京云錦研究所有限公司合作，對素紗單衣進(jìn)行仿制。此次仿制中的大部分?jǐn)?shù)據(jù)來源于《馬王堆一號漢墓發(fā)掘報(bào)告》和《長沙馬王堆一號漢墓出土絲織品研究》中最原始權(quán)威的數(shù)據(jù)，同時雙方還對素紗單衣的形制尺寸、面料裁剪、密度顏色等方面都進(jìn)行了詳細(xì)的分析與研究，為仿制工作提供了準(zhǔn)確有效的數(shù)據(jù)指向。
兩千年的時光里，人類的各類本領(lǐng)技術(shù)都在不斷的升級、進(jìn)化，比如紡織技術(shù)和對動物馴化。制作素紗單衣時，西漢人使用的三眠蠶絲纖度只有10.2至11.3旦，而現(xiàn)代人培育的四眠蠶絲纖度卻有14旦。
▲左圖為三眠及其蠶絲，右圖為四眠蠶及其蠶絲
本次為了更真實(shí)的還原素紗單衣的面料，制作團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)千辛萬苦并不惜重金找到了一批瘦弱的三眠蠶寶寶，它們蠶絲的纖度僅為11旦，比較適合作為原材料來進(jìn)行面料的織造。
由于古代受技術(shù)的限制，古代織機(jī)的門幅要比現(xiàn)代織機(jī)窄很多。目前的手工織機(jī)一般門幅為一米多，而《馬王堆一號漢墓發(fā)掘報(bào)告》顯示素紗單衣的幅寬為48厘米。為了仿制素紗單衣，制作團(tuán)隊(duì)專門為其定制打造了一臺48厘米幅寬的機(jī)臺，并按照當(dāng)時門幅重新裝造。
▲仿制素紗單衣所使用的48厘米幅寬的織機(jī)
此次不僅織機(jī)需要全新打造，就連織機(jī)上的部分器件也需全新定制。例如三眠蠶絲過細(xì)，現(xiàn)代木梭過重容易造成拋梭不均，因此織機(jī)上的木梭也重新定制，以便更好地輔助11D蠶絲的織造。
素紗單衣的紋樣集中在領(lǐng)口和袖口的絨圈錦上，其上的幾何紋樣挑花雖然十分簡單，但制作團(tuán)隊(duì)也同樣不敢怠慢。他們參考考古報(bào)告記載的紋樣內(nèi)容，經(jīng)電腦測繪后，再反復(fù)實(shí)地采樣，確認(rèn)紋樣的準(zhǔn)確度，一比一還原紋樣，同時，為了提高織造的準(zhǔn)確度，采用現(xiàn)代更加精準(zhǔn)的電子意匠工藝來輔助挑花；電子意匠工藝能更好地控制紋樣細(xì)節(jié)，準(zhǔn)確地把握紋樣尺寸。
▲制作團(tuán)隊(duì)仿制的絨圈錦
在面料的織造環(huán)節(jié)中，對織手的要求極高，這其中的難度并非在于技術(shù)而在于手感。如果織手手感力度控制不好，將導(dǎo)致織造出的面料密度不均勻，或者絲線過多的斷頭影響面料輕薄的質(zhì)感。所以織造這門手藝活看似簡單，其實(shí)有著極高的難度。要知道同一個織手早晚手感力度都有可能不一樣，而用力均勻、到位與否，則與織工的經(jīng)驗(yàn)與織造時的心境有關(guān)。
▲楊建順大師和助手正在調(diào)試機(jī)臺
南京云錦所特邀江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、南京市工藝美術(shù)大師楊建順主持織造工作。為了盡可能完美地進(jìn)行織造，參與仿制工作的織工師傅們專門花了三個月時間來提前訓(xùn)練手感，方才上機(jī)織造。即便如此，織造進(jìn)行得也十分緩慢，織工師傅需要集中精神控制打緯的力度，同時保持心情的平和，一旦有差池就可能導(dǎo)致絲線斷頭，前功盡棄。
▲楊建順大師和助手正在機(jī)臺上整理經(jīng)面
雖然說經(jīng)驗(yàn)豐富、技術(shù)高超的師傅，但他們每個工作日大概也只能織10公分的面料，相當(dāng)于一小時只能織一厘米，最終耗時一年半才完成素紗的織造。
面料織造完成后需要進(jìn)行脫膠處理，脫膠后的面料才可使用。如何精確把握脫膠的“度”是最重要的，如果脫膠不完全則無法達(dá)到面料原有的質(zhì)感，也會增加成衣的重量；如果脫膠過度會導(dǎo)致面料密度滑移不均，易變形。所以，為了達(dá)到成衣制作的標(biāo)準(zhǔn)，制作團(tuán)隊(duì)從溫度、堿的用量、脫膠時間等多個方面分別實(shí)驗(yàn)，最后通過實(shí)驗(yàn)得出最適宜的面料脫膠狀態(tài)。
素紗單衣之所以稱為“素”，是因其無顏色，沒有襯里。然而出土至今的素紗單衣經(jīng)過歲月沉淀，呈現(xiàn)出歷史的陳舊色彩，為了將時代的印記完美地恢復(fù)出來，并自然地展現(xiàn)出來，制作團(tuán)隊(duì)對染料進(jìn)行無數(shù)次染色實(shí)驗(yàn)，最后發(fā)現(xiàn)單純的化學(xué)染料顏色較為鮮艷、生硬，染色效果并不理想，而純植物染料又無法完美還原素紗出土?xí)r的暗紅色。通過結(jié)合資料信息及實(shí)驗(yàn)篩選，制作團(tuán)隊(duì)最終選擇了用化學(xué)染料和紅茶浸泡相結(jié)合的方法進(jìn)行面料染色做舊處理，完成了整體顏色的呈現(xiàn)。
▲項(xiàng)目負(fù)責(zé)人楊冀元老師和助手正在調(diào)試染料
在嘗試了多種染料試劑均不成功后，負(fù)責(zé)此次項(xiàng)目的楊冀元老師，一次意外地從朋友那里得到了一盒國外早餐紅茶，于是萌生了用紅茶來做染料的念頭，一經(jīng)嘗試發(fā)現(xiàn)效果不錯非常自然并接近文物原色，不過介于紅茶屬于植物染料，其固色度不強(qiáng)，于是又加入了固色劑，從而完美地解決了染色的問題。
因?yàn)樗丶喢媪腺|(zhì)地輕薄，稍有用力就容易破損或變形，一般的服裝裁剪中可直接使用的繪制工具都無法在面料上直接應(yīng)用；針對這一問題，制作團(tuán)隊(duì)沿用傳統(tǒng)古法，先將面料平鋪，再用噴壺噴至潮濕拉直，等面料微干的時候，在按制版進(jìn)行繪制及裁剪，既固定了面料同時也使裁片更加平整，避免了熨燙造成的不穩(wěn)定形變。
在最后的縫制步驟中，從縫制方式到走線數(shù)量，制作團(tuán)隊(duì)力求所有細(xì)節(jié)都與原文物完全一致。
針法、針腳、針距一致：此次仿制品做到了每一部分拼接縫紉所用針法和針腳針距都與原物一模一樣，比如原素紗單衣平均一公分走四到五根針，仿制品同樣如此；
縫邊寬度一致：仿制品的縫邊寬度與原物一樣同為0.3厘米；
縫紉方式及絲線一致：用與面料染色相同的極細(xì)絲線單股手工縫紉，保證絲線的重量不對服裝重量造成影響；
縫制方法一致：根據(jù)實(shí)驗(yàn)，復(fù)原西漢縫制方法，在符合所有制版采樣數(shù)據(jù)的情況下，進(jìn)行移位縫紉，最終完成與文物現(xiàn)狀相一致的素紗單衣仿制品。
▲中國絲綢博物館研究員、紡織品文物修復(fù)資深專家黃俐君老師和項(xiàng)目負(fù)責(zé)人楊冀元老師正在對面料進(jìn)行縫制
小花絮
為了完美復(fù)制素紗單衣的形制和款式，制作團(tuán)隊(duì)還分別嘗試制作了大、小樣衣共10件，通過樣衣來仔細(xì)研究素紗單衣的縫制的方式。也是在對樣衣的制作過程中，制作團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)由于原物的部分裁邊達(dá)到56厘米，而素紗的幅寬只有48厘米，通過反復(fù)試驗(yàn)，制作團(tuán)決定采用斜向移位縫制，最終完成與文物形制、尺寸一致，重量控制在49克的素紗單衣仿制品。
▲為仿制素紗單衣制作的小樣衣
將簡單做到極致方顯匠心
▲仿制好的素紗單衣與原件進(jìn)行比對
作為此次素紗單衣仿制項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，南京云錦研究所設(shè)計(jì)中心經(jīng)理、南京市工藝美術(shù)大師楊冀元老師，被人問的最多的就是“您認(rèn)為仿制過程中最大的難點(diǎn)是什么？”
其實(shí)在楊老師看來“素紗單衣的制作技術(shù)對現(xiàn)代人而言并不復(fù)雜，和同時期（西漢）的羽毛貼花絹、印花敷彩紗、漆纚紗等織物相比，素紗單衣的整體制作工藝其實(shí)更簡單，因?yàn)樗丶唵我鲁丝椩炀褪呛唵蔚目p紉。”
然而，看上去最簡單的事情做起來卻極其難，特別是“今時不同往日”，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，很多工藝條件都發(fā)生了變化，譬如吐絲的蠶寶寶馴化后更胖了，吐出的絲更重了；又如現(xiàn)代人早已放棄手工織機(jī)，取而代之的是運(yùn)用機(jī)器來紡紗織布……
因此如何最大程度上將素紗單衣完美的“復(fù)原”，對楊老師及其團(tuán)隊(duì)來說每步都很艱難。仿制過程中的八個步驟，每一步都需要他們?nèi)パ芯?、摸索、嘗試，不斷的通過數(shù)據(jù)和實(shí)物鉆研、推演古人的紡織技藝，無數(shù)次失敗后再反復(fù)試驗(yàn)，所謂步步驚心，如履薄冰。也正是這種追求極致的匠人之心與力求步步貼近古人的制造工藝，最終才使得仿制的素紗單衣成品無論從重量還是形制上都做到了完美“復(fù)原”。
文 | 湘里妹陀、yyy
部分圖片拍攝 | 畢楓、李葉
資料來源|湖南省博物館、南京云錦研究所
