繪畫的筆觸是藝術(shù)家為了顯示自己意中之象而在畫面上留下的痕跡，而筆觸其實(shí)呈獻(xiàn)給觀眾的是力的美。畫家們在作畫時，利用手腕輕重緩急的運(yùn)動而轉(zhuǎn)化為活潑流暢的線條，不僅如此，許多畫家還企圖將自己的身體置于動力的狀態(tài)之中……運(yùn)筆的頃刻，力的感情必然貫徹到他的藝術(shù)體系而被引出。
時至清朝，不少西方傳教士入住中國宮廷，其中以宮廷畫師郎世寧為代表，所作畫作將西方寫實(shí)技藝嵌入中國繪畫當(dāng)中，這些早期的西方寫實(shí)技藝及審美的介入對中國寫實(shí)油畫的起步起到引領(lǐng)性作用。
傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作講究“計(jì)白為墨”,即水墨現(xiàn)形,空白藏象,其空白處需要依靠觀畫者豐富的想象來遷想妙得。這就是所謂的實(shí)景清而空景現(xiàn),一幅畫給人聯(lián)想的美感越多,其藝術(shù)品味也就越高。于是繪畫者在創(chuàng)作的過程中就非常注重畫面的布局與留白,以求達(dá)到“實(shí)處就法,虛處藏神”、“虛實(shí)相生,無畫處皆成妙境”的藝術(shù)效果。
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