惲壽平 (1633—1690)，原名格，字壽平，后以字行，更字正叔，號南田、云溪外史、白云外史、甌香散人、東園生等。江蘇武進(常州)人。清初六大家之一。
惲氏家族在明代后期為武進的名門望族，其曾祖惲紹芳為明嘉靖年間的進士，祖父惲應(yīng)候由廩生入太學(xué)；父惲日初由邑諸生入國子監(jiān)，得副榜貢生。其伯叔亦讀書、仕宦之士。明朝滅亡后，惲氏家族隨之?dāng)÷?，少年惲壽平隨父流亡在外，以致后來絕意科舉，不愿食清廷俸祿，潛心研究詩文書畫，以賣畫課徒為業(yè)，度過一生。
絹本 軸 設(shè)色 90.4x47.5厘米
只愛柴桑處士家。霜叢載酒問寒華。秋窓閑卻凌云筆。自寫東籬五色霞。
藥圃秋風(fēng)玉露催。桂枝香霧冷瑤臺。素娥青女殷勤甚。早放黃華次第開。白云溪館擬北宋徐崇嗣法。南田草衣壽平。
絹本 立軸 設(shè)色 165x69.7厘米
此幀以大幅作繁花，硃紫粉白，紅綠錯雜，燦然而雅，淡然而厚，密不傷于實，靈不病其飄。大家筆墨，總在妍雅、能逸、形神之間得一統(tǒng)。己巳為康熙二十八年惲南田五十七歲，是其極晚作了?！镀G秋圖》是惲壽平藝術(shù)達到全盛時期的晚年之作，為其少見的大尺幅花卉畫，款署稱其繪于甌香館。據(jù)洪亮吉《外家紀(jì)聞》的記載，甌香館是洪舅氏蔣穎若在常州城南宅中的一間臨溪小建筑，惲壽平晚年曾賃居于此處。
甌香館擬宋人畫法，己巳秋云溪外史壽平。
絹本 立軸 設(shè)色 107.6x54.5厘米
款識：宋人有東籬傲霜枝圖，因仿其意，然模花范葉之間，猶未能盡態(tài)極妍，聊與賞音發(fā)笑，云溪外史壽平題。詩塘長題，不錄。
絹本 軸 設(shè)色 67.3x34.5厘米
畫菊元人王澹軒之工秀。周草窓之清妍。不如唐解元之高逸。此圖專師六如。與元人小異。己酉（1669年）二月。東園壽平。；籬邊佳種自幽清。直把群葩粉艷輕。冷淡比于高隱士。太真西子玷君名。庚戌秋日。南田草衣題于甌香閣。
惲壽平的啟蒙老師是其堂伯父惲向。惲向為明末清初著名的山水畫家和繪畫理論家。惲壽平以其悟性和勤奮，很快掌握了山水畫的基本技法。后來經(jīng)過探索和學(xué)習(xí)，其山水畫也頗具成就。
清代初期的中國繪畫，藝術(shù)風(fēng)格在直承明末余緒的基礎(chǔ)上，開始了新的開拓和發(fā)展，呈現(xiàn)出風(fēng)格各異、流派林立、名家輩出的局面。當(dāng)時占據(jù)清初畫壇統(tǒng)治地位的是強調(diào)傳統(tǒng)筆墨的“四王吳惲”，即王時敏、王鑒、王輩、王原祁、吳歷和惲壽平，也就是所謂“清初六家”。六家中，四王和吳歷皆擅山水，惟惲壽平除山水之外尤精花卉，他在繼承前人技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出有自己獨特格調(diào)的“沒骨花卉”，對明末清初的花鳥畫壇有“起衰之功”，影響著清代畫壇。
故不積跬步無以至千里
不積小流無以成江海
積累國畫知識
提升美術(shù)素養(yǎng)
點贊關(guān)注
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