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記得是2012年的國慶節(jié)吧，我下決心利用極其難得的五天假期，攜妻帶子前往上海旅游度假。 對于這座城市，毫不夸張地說，我是相當(dāng)相當(dāng)熟悉了。近4000個日日夜夜啊，我與她朝夕相伴，日夜廝守。這么說吧，除了生我養(yǎng)我的故鄉(xiāng)，在全中國全世界范圍，再沒有哪個地方，我對她有如此的熟悉了。 在這塊熱土上，正青春的我曾做過許多夢，有過憧憬和歡樂，當(dāng)然也流下太多的汗水，還有——迷茫、失落、淚水和傷痛?？刹还茉趺礃?，我還是一如既往地愛她，喜歡著她，因為她的美麗時尚，她的活力四射，她的開放包容……實(shí)在是令我無法拒絕。 第一站，我選擇趕往閔行區(qū)的北橋，探望在此打工的三姐夫婦。在他們的租住屋里，我的眼眶潮濕了，淚水差一點(diǎn)奪眶而出——此情此景，令我不由得想起自己曾在這座國際化大都市里艱難困頓的生活，在這座都市的大街小巷、各個角落奔波忙碌的身影，還有，那些千千萬萬個來自全國各地的我的同齡人，他們的堅韌隱忍，他們的奮發(fā)圖強(qiáng)，他們的喜怒哀樂和悲歡離合的故事…… 這間低矮陰暗的屋子，據(jù)我目測，頂多也就是十來個平方米吧，除了一張小木床，一只煤氣罐，以及用小凳子支起來的“灶臺”外，連兩個人轉(zhuǎn)身都顯得困難重重。屋子雖是坐南朝北，卻是終年不見陽光——它緊挨著房東家高大的樓房。如此遠(yuǎn)離喧鬧市區(qū)的相對偏僻雜亂的農(nóng)村里的小屋子，正是這座特大型城市里數(shù)百萬個底層的打工人用以棲身的首選之地。無它，只是因諸如此地的出租屋價格（相比較市區(qū)而言）是再便宜不過的了。 蝸居在這樣的小屋里，三姐夫婦幾乎是常年見不到太陽：沒什么節(jié)假日，而且每天起得比公雞還早，披星戴月地趕回小屋，匆匆地填飽肚皮，洗洗涮涮，倒頭便睡。一年到頭換洗的衣物被褥，幾乎都要靠風(fēng)來陰干。他們所過的日子啊，一如那小屋墻角淌水溝邊一小叢極不起眼的永遠(yuǎn)都是默不作聲的青苔。 終日忙忙碌碌的三姐夫婦，以及千千萬萬個外出“討生活”的人，無疑，他們身處這個大城市、這個社會的底層。他們渺小，他們卑微，他們活得艱辛沉重，但他們并不是沒有用的人，他們幾乎一刻不停地直接或間接在為這個城市的正常運(yùn)轉(zhuǎn)而勤奮工作，獲取一份城里人根本看不上眼的微薄的報酬來養(yǎng)活自己，同時養(yǎng)活家里的老小，從而實(shí)現(xiàn)自己的人生價值。他們是這個社會上容易被人忽略的“微細(xì)胞”，可他們，分明是一個個家庭的頂梁柱。 我曾讀過一篇調(diào)查報告，寫的是南昌市城鄉(xiāng)結(jié)合部的農(nóng)民工生活，題目叫《城中村折疊：黑夜永遠(yuǎn)比白晝漫長》。文章里描寫的那些主人公的生存現(xiàn)狀，也是在上海打工的我的三姐夫婦生活的真實(shí)寫照。 客觀地說，數(shù)千年來，中國普通民眾不僅僅是喪失話語權(quán)，而且他們的苦難和掙扎，呻吟和呼喚，從來就沒有具體形象地進(jìn)入過歷史，從而成為主體得到全面客觀深刻的表達(dá)?？上驳氖?，隨著時代的不斷進(jìn)步、開放和包容，特別是傳媒業(yè)和傳播方式的高度發(fā)達(dá)，使得如今有不少普通民眾具備歷史上從未有過的文化鑒別力、精神層面的追求，以及出色的表達(dá)能力。因此，作為一個具備社會良知和責(zé)任感的作家，是不會漠視底層民眾的苦難、灰暗的，以及隨之發(fā)生的哪怕是一些弱小細(xì)微的變遷、變化。只有這樣，才有可能寫出反映嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀作品來。有前輩說過，真正有志于文學(xué)創(chuàng)作的人，應(yīng)該跟“深入生活”這句話來個徹底的告別。對，不是“深入”，而是完全“融入”，把自己完完全全地“擺進(jìn)去”，真正置身其中。正如魚和水，一刻也不能分離。鑒于此，有人發(fā)出如此感慨：如果不是偉大的艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭，就不會產(chǎn)生孫犁、趙樹理這兩位鐵筆圣手；如果不是新中國波瀾激蕩的土地革命，就不會有柳青的《創(chuàng)業(yè)史》和周立波的《暴風(fēng)驟雨》…… 的確如此。作為文藝工作者尤其是小說家，他們不僅僅是生活的旁觀者、傳感器，更是火熱生活的記錄者、“局中人”。作家通過對人生經(jīng)驗的解密，或直接，或間接，寫出時代的悲傷——魯迅文學(xué)獎得主王干曾有過這樣的一段感慨。是呀，一名有志的寫作者，應(yīng)當(dāng)完全融入熱火朝天的生活，撲向堅實(shí)沉穩(wěn)的土地，與最普通的民眾打成一片，水乳交融，同時還要善于揚(yáng)長避短，確立自己的攻堅目標(biāo)。如此，假以時日，或許就能為人民奉獻(xiàn)出嘹亮的歌聲，為這個偉大的時代留下美好的樂章。 早就有評論家認(rèn)為，好的散文和小說，不一定非要分得那么開，那么清。一個人寫的散文和小說分不開，他的作品，既可以當(dāng)散文看，又可當(dāng)小說看，那就是大家風(fēng)范。比如《獵人筆記》，再比如《呼蘭河傳》。以我個人淺顯的寫作體會，不管是哪種文學(xué)表現(xiàn)形式，首先是要真，真實(shí)反映人民的現(xiàn)實(shí)生活，再表現(xiàn)自己真摯的思想情感。如果連自己都打動不了的文字，還想著要感動讀者，那自然是相當(dāng)困難的。令我感到些許欣慰的是，在這部小說中，有一些章節(jié)，或許做到了這一點(diǎn)——散文化寫作，由內(nèi)而外地透露出作者真實(shí)的思想情感。在寂靜的夜晚或凌晨時分創(chuàng)作的我，常常是淚流滿面，不能自己…… 工作在一個被人稱為“刀把子”的機(jī)關(guān)，一年到頭，節(jié)假日、休息日真是少得可憐。同時，我又是一名被同事和朋友們譽(yù)為“耍筆桿子”的人，自然是深感肩上的重任和使命。為弘揚(yáng)正能量、努力講好警察故事，“白加黑”“五加二”成為我和同事們工作的常態(tài)。我每年在辦公室敲打下來的文字，估摸著都在五十萬上下。在家里，在很有限的業(yè)余時間里，我還會涂鴉些散文隨筆、報告文學(xué)之類的東西，用于“調(diào)劑口味”。這次搞四十多萬字的“大部頭”，絕對是大姑娘坐轎子——頭一回。才疏學(xué)淺、非科班出身的我，自然是多次生過膽怯，有過迷惑。每每在寫不下去時，我都會想起閻連科老師說過的一句話，頓時勇氣大增：“長篇小說可以藏大拙，有多少垃圾放進(jìn)去，都能開出鮮花來；那中篇，藏多少個中拙也無所謂，而短篇，沒有藏拙這個可能?！庇窒肫饎c邦老師這樣說，“長篇小說就像大海，它波濤洶涌，波瀾壯闊；中篇小說像長河，曲曲折折，跌宕起伏；短篇小說像是瀑布，它呈現(xiàn)的是一個橫斷面，包括它速度的加快，形態(tài)的變化，色彩的豐富，還有下面清澈而不見底的深潭?！币晕覝\薄的理解，那就是拋開單純的字?jǐn)?shù)和情節(jié)、人物不說，在某種程度上，中短篇甚至比長篇更難寫，更難以駕馭。一看到或一想起大師們的絕妙言論，無形中，渾身便增添了信心和力量——無論如何，任憑它怎樣艱難，我都會努力去完成它。不管將來的它命運(yùn)如何，首先是要完成它。其余的一切，全部交給時間和讀者吧。 文字是挽留，也是祭奠；是懷念，也是自我取暖。正是由于我清醒地看到這一點(diǎn)，并目送她漸漸遠(yuǎn)去，因此，我內(nèi)心的依戀和疼痛才分外真實(shí)。同時，文學(xué)是青春的，也是滄桑的。一部偉大的作品，總是能夠在青春中望見滄桑的褶皺，在滄桑中浮現(xiàn)青春的流動。 在申城的十余年，我先后干過碼頭搬運(yùn)工、工地小工、廚工，還有各式各樣的生產(chǎn)車間操作工，跑過快遞，當(dāng)過公司的倉管、采購員、培訓(xùn)師，販賣過雞蛋、蔬菜和水果。實(shí)事求是地說，我一直用力做事，用心揣摩，用腳丈量。盡管如此，我還是不停地變換工作，不停地四處流浪。造成這樣的局面，絕非我這個人偷奸耍滑，拎輕怕重，吃不得虧，受不了苦，遭不得罪，而是實(shí)在由不得我個人意愿所能左右。這些境況，在小說的“男一號”身上，由此可見一斑。如今人到中年，再回過頭來想想，那段不順、不凡的經(jīng)歷，反倒成了我人生中寶貴的“精神財富”。雖然，當(dāng)時的我，的的確確付出了許多許多。 有幸經(jīng)歷《苔蘚》中那些或平淡無奇或驚心動魄的生活場景。也曾苦過，痛過，疲憊過。讀者們光從《苔蘚》字面上就可看出，它與潮濕、陰暗、孤寂甚至是苦難——緊緊相隨，無分彼此。遲子建曾說：“沒有描寫苦難，詩意怎會呈現(xiàn)？如果作品一味地展覽苦難，卻沒有希望的微光閃爍，這樣的苦難就是真的苦難了，而如果苦難里有柔軟的光影浮動，苦難就不是深淵，它會散發(fā)著濕漉漉的動人的光澤?！彪S后，她還進(jìn)一步說，我從來沒有，將來也不會在作品中回避苦難；我也從來沒有，將來也不會在作品中放棄詩意?！翱嚯y中的詩意，在我眼里是文學(xué)的王冠?！?/span> 是?。‰y怪這么多年來，像《鋼鐵是怎樣煉成的》《老人與海》《平凡的世界》《假如給我三天光明》等等經(jīng)久不衰的著作，原因恐怕就在此吧。 生活中，每一位正直善良、勤奮敬業(yè)、無私奉獻(xiàn)的卑微平凡的小人物都值得被尊重。因為他們——正是歷史的創(chuàng)造者、推動者、書寫者，無論是過去、現(xiàn)在，還是將來。 最后，以談不上豐滿厚重，但的確飽含作者心血和汗水的《苔蘚》，來祭奠自己那早已遠(yuǎn)去永遠(yuǎn)不復(fù)存在的苦難的青春，那一段激情燃燒的歲月，特別是紀(jì)念從1992年開始，到跨入二十一世紀(jì)那一段時期神州大地所發(fā)生的翻天覆地的變化。 （注：長篇小說《苔蘚》，作為2020年度重點(diǎn)文藝作品，獲得中共蕪湖市委宣傳部、蕪湖市文聯(lián)專項資金扶持，目前正在與相關(guān)的出版機(jī)構(gòu)商討出版發(fā)行事宜）作者簡介：倪旭生，70后，供職于安徽省無為市公安局。無為市政協(xié)委員，《無為文藝》編委，無為市文藝評論家協(xié)會副主席，多家媒體特約通訊員。在各級傳統(tǒng)媒體發(fā)表新聞、人物通訊、評論等三千余篇（幅）；在《啄木鳥》《特別關(guān)注》《作文與考試·高中版》《時代青年》《作家天地》《人民公安報》《中國紅十字報》《青年報》《每周廣播電視》《新安晚報》《金陵晚報》《菲律賓商報》等數(shù)十家報刊發(fā)表文學(xué)作品近百萬字。有多篇文章獲獎，或入選集。安徽省作家協(xié)會會員。安徽省公安文學(xué)聯(lián)合會會員。出版文集《我的“高爾基”大學(xué)》、《希望，就在前方等你》。
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