錢選，南宋景定間鄉(xiāng)貢進(jìn)士。元初吳興有八俊之號(hào)，以孟頫被蘆登朝，諸化皆相附取宦達(dá)，獨(dú)選齟齬不合，流連詩(shī)畫以終其身。山水師趙令穰，人物師李公麟，花鳥師趙昌，青綠山水師趙伯駒，尤善作折枝，其得意者賦詩(shī)其上。性嗜酒，酒不醉不能畫，然絕醉亦不可畫。惟將醉醺醺然心手調(diào)和時(shí)，是其畫趣，畫成亦不暇計(jì)較，往往為好事者持去。今人有圖記精明，又旁附繆詩(shī)猥札者，蓋贗本，非親作，設(shè)親人亦非和意筆也。工臨仿，嘗借人白鷹圖，夜臨摹裝池，翌日以臨本歸之，主人弗覺。湖之人經(jīng)選指授，類皆以能畫稱。趙孟頫早歲嘗從之問(wèn)畫法。選多寫人物、花鳥，故所圖山水當(dāng)世罕傳。小楷亦有法，但未能脫去宋季衰蹇之氣。善摹印，有《錢氏印譜》。上海博物館藏有《蹴鞠圖》。錢選與趙孟頫同鄉(xiāng)并同享盛名。與趙孟頫、王子中、牟應(yīng)龍、肖子中、陳天逸、陳仲信、姚式并稱"吳興八俊"。有詩(shī)文集，現(xiàn)早已散失，《元詩(shī)選二集》中收存有他的詩(shī)20余首，流存下來(lái)，名為《習(xí)懶齋稿》。
錢選畫作法李公麟，山水學(xué)趙令穰、趙伯駒，花鳥師趙昌，其得意的繪畫作品多賦詩(shī)在上。他的山水畫，師古而不泥古，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的山水畫常以他居住的浮玉山和苕溪為題材，以設(shè)色畫為多，如他的《山居圖卷》青綠設(shè)色，筆勢(shì)細(xì)膩，方剛拙重，饒有北宋以前的情調(diào)。人物畫以歷史題材居多，筆墨多在工整中又帶有質(zhì)樸和稚趣?，F(xiàn)存的《陶淵明像》,畫這位隱居田園松菊的高士，迎風(fēng)曳杖，昂然闊步，以表現(xiàn)其不向統(tǒng)治者屈膝的志節(jié)。錢選的花鳥畫成就最高，是元代繼承宋代設(shè)色工筆花鳥畫這一派中的代表人物。 他的《花鳥圖》所畫花鳥用筆盡勁，細(xì)潔而光潤(rùn)，設(shè)色淡雅清麗，精巧傳神。他的臨摹品技藝高超，已達(dá)到以假亂真的程度。一次他向人借《白鷹圖》，連夜臨摹裝裱好，第二天將臨本還送，主人絲毫不覺。 錢選也擅長(zhǎng)畫馬，見于記載的有:《馬圖》、《青馬圖》、《二馬圖》、《洗馬圖》等。錢選在廣泛吸收傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的自出新意。形成了自己獨(dú)特風(fēng)貌。他提倡復(fù)古，在創(chuàng)作思想上主張繪畫重在體現(xiàn)文人的氣質(zhì)，即所謂"士氣"，就是力圖擺脫對(duì)于形似的刻意追求。其意在擺脫南宋畫院習(xí)氣，繼承唐、五代、北宋人之法。這種主張?jiān)谠醍媺暇哂幸欢ǖ拇硇院陀绊?。傳世作品有《牡丹圖》、《柴桑翁像》、《盧仝烹茶圖》軸、《浮玉山居圖》卷等。
《浮玉山居圖》錢選
中國(guó)書畫史上
有過(guò)很多轟轟烈烈聲名遠(yuǎn)播
但也有太多寂寂無(wú)聲默然守中
而錢選似乎又是最不動(dòng)聲色的那位
一個(gè)人默默行走在那個(gè)動(dòng)亂時(shí)代的畫壇
最后卻連一幅自己的畫像
都沒有留下
《浮玉山居圖》局部 錢選
大半輩子浸泡于理學(xué)經(jīng)籍
一心出仕，試圖挽南宋于狂瀾
誰(shuí)料想還不及一展所長(zhǎng)
偏安一隅的大宋卻倒了
改朝換代成了元朝的子民
《楊貴妃上馬圖》 局部 錢選
在中國(guó)第一個(gè)由少數(shù)民族統(tǒng)治的朝代
這些做慣了南宋子民的文人士大夫
毀家喪國(guó)已是痛恨不已
被自己一直蔑視的蠻夷統(tǒng)治，更是奇恥
于是他們憤而隱于山林
對(duì)于那些入仕元廷的昔日同胞
更多的是不解、乃至絕交
《楊貴妃上馬圖》 局部 錢選
《楊貴妃上馬圖》 局部 錢選
錢選無(wú)疑是悲憤的，堅(jiān)決不仕
將多年研究的經(jīng)學(xué)著述一并燒毀
但即便決絕如此，
對(duì)于入仕元廷的朋友卻始終秉持一顆尊重之心
不疏遠(yuǎn)、不詆毀
依舊一起談花論畫
即便君子之交，這份尊重也算難得了吧
《楊貴妃上馬圖》 局部 錢選
他悲憤有度不極端
在群情激進(jìn)的混亂氛圍中
他越發(fā)顯得不動(dòng)聲色
《歸去來(lái)辭圖》錢選
因?yàn)閷W(xué)陶淵明隱居
故而他的繪畫里對(duì)陶淵明的追崇也市場(chǎng)出現(xiàn)
《歸去來(lái)辭圖》
一半為坡岸連綿，人家院落依稀
一半煙水浩淼，遠(yuǎn)處山影淡淡
水中一葉扁舟，陶淵明立于船頭
童子搖櫓慢行
“舟搖搖以輕飚，風(fēng)飄飄而吹衣”
畫中人物細(xì)膩傳神、用線精致
坡岸院墻皴染均勻，枝葉自然流暢
畫面賦色清淡，清幽素簡(jiǎn)
而錢選，就在這片江湖里
愈加閑適淡泊、安然隱逸
《桃枝松樹圖卷》 錢選
《桃枝松樹圖卷》 錢選
“不管六朝興廢事，一樽且向畫圖開”
世事拋開，畫以遣懷的錢選，
畫技與日俱增，猶以花鳥成就最高
是繼承宋代設(shè)色工筆花鳥畫的代表人物
猶善折枝花木，亦長(zhǎng)于畫馬
臨摹技藝也達(dá)到以假亂真的程度
一次向人借《白鷹圖》，連夜臨摹裝裱好
第二天臨本還送，主人卻絲毫不覺
那個(gè)時(shí)代，有趙孟頫這個(gè)書畫天才、藝術(shù)宗師
相較之下，錢選的成就顯得分外渺小
小得讓很多人，只知道他是位畫家
但這對(duì)繪畫以自?shī)实腻X選來(lái)說(shuō)，足夠了吧
《扶醉圖》 錢選
據(jù)傳，錢選繪畫時(shí)不醉不能畫，然絕醉亦不可畫
惟將醉，醺醺然，心手調(diào)和之態(tài)時(shí)，完成其畫趣
這也體現(xiàn)了他的人生態(tài)度
《羲之觀鵝》 錢選
時(shí)代不由自己選擇，既已有處處不如意
何不敬生活一杯酒，得幾分醉意，留幾分清醒
毋須太較真
錢選不動(dòng)聲色，把日子過(guò)得清淡灑脫
他實(shí)在是亂世里難得的明白人
《羲之觀鵝》 錢選
錢選以花鳥畫成就最為突出。他的成熟花鳥畫，在院畫基礎(chǔ)上吸取揚(yáng)無(wú)咎一派水墨花卉的技法，創(chuàng)造了新的體格。他的山水畫以青綠設(shè)色見長(zhǎng)，這種源于董源的變體山水，開啟了元代水墨山水畫的先聲。錢選還善畫人物，風(fēng)格亦較古拙。他還進(jìn)一步發(fā)展了文人畫題寫詩(shī)文的傳統(tǒng)，在傳世的絕大多數(shù)作品上，都有自己的題詩(shī)或跋語(yǔ)，這一格式被后來(lái)文人畫家廣泛采用，逐漸形成詩(shī)、書、畫緊密結(jié)合的鮮明特色。提倡士氣說(shuō)，倡導(dǎo)戾家畫，這些主張對(duì)后世文人畫影響較大。
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