張伯駒（1898年3月14日—1982年2月26日），原名張家騏，字家騏，號(hào)叢碧，別號(hào)游春主人、好好先生，河南項(xiàng)城人。中國愛國民主人士，收藏鑒賞家、書畫家、詩詞學(xué)家、京劇藝術(shù)研究家！建國初期，張伯駒將多件珍貴文物捐獻(xiàn)給國家。包括西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》卷、隋展子虔《游春圖》、唐李白《上陽臺(tái)帖》、杜牧《贈(zèng)張好好詩》卷、宋范仲淹《道服贊》卷、蔡襄自書詩冊、黃庭堅(jiān)《諸上座帖》、元趙孟頫《千字文》等等......
后世名家對(duì)于 張伯駒的評(píng)價(jià)
周汝昌：我所平生見到的，文化高人很多，這樣人也少少的。
史樹青：我們近代沒（接觸）出過這樣高的人，有學(xué)問的人，有涵養(yǎng)的人。
啟功：前無古人,后無來者。天下民間收藏第一人?！?/p>
劉海粟：“他是當(dāng)代文化高原上的一座峻峰。從他那廣袤的心胸涌出四條河流，那便是書畫鑒藏、詩詞、戲曲和書法。四種姊妹藝術(shù)互相溝通，又各具性格，堪稱京華老名士，藝苑真學(xué)人?！?/p>
章伯鈞：“不論中國文學(xué)如何發(fā)展，都不會(huì)再有張伯駒！”
周汝昌：“閱讀張伯駒，我深深覺得，他為人超拔是因?yàn)闀r(shí)間坐標(biāo)系特異，一般人時(shí)間坐標(biāo)系三年五年，頂多十年八年，而張伯駒的坐標(biāo)系大約有千年，所以他能坐觀云起，笑看落花，視勛名如糟粕、看勢力如塵埃。”
千家駒：“我參加八寶山追悼會(huì)不知道多少次了。很多人悼辭上無一例外地寫著‘永垂不朽’。依我看，并非都能永垂不朽，真正不朽者，張伯駒是一個(gè)?！苯?jīng)濟(jì)學(xué)家。[11]
宋振庭：“愛國家、愛民族，費(fèi)盡心血一生為文化，不惜身家性命；重道義、重友誼，冰雪肝膽賚志念一統(tǒng)，豪氣萬古凌霄”。
王世襄：實(shí)在使人難以想象，曾用現(xiàn)大洋4萬塊購買《平復(fù)貼》、黃金170兩易得《游春圖》，并于1955年將8件國之重寶捐贈(zèng)給國家的張伯駒、夫人竟一貧到如此地步。他十分贊賞黃永玉為張伯駒下的論斷——“富不驕，貧能安，臨危不懼，見辱不驚……真大忍人也！”
下面請(qǐng)品賞一下被張伯駒收藏，后被捐獻(xiàn)給國家的書畫瑰寶！單這幾幅按如今的市場價(jià)值估算，可用“富可敵國”來說一點(diǎn)不為過！！！
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平復(fù)貼局部
《平復(fù)帖》為西晉大文人陸機(jī)手書真跡，距今已有近1700年，比王羲之的手跡還早七八十年，是現(xiàn)今傳世墨跡中的“開篇鼻祖”。它長不足一尺，只有9行字，卻蓋滿了歷代名家的收藏章記，朱印累累，滿紙生輝，被收藏界尊為 “中華第一帖”，另被冠以“墨皇”之稱?。。∷枚d筆寫于麻紙之上，筆意婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格平淡質(zhì)樸，其字體為草隸書。《平復(fù)帖》在中國書法史上占有重要地位，同時(shí)對(duì)研究文字和書法變遷方面都有參考價(jià)值。
平復(fù)貼全圖
被認(rèn)為是中國現(xiàn)存最早的一幅名人畫作 隋代 展子虔 游春圖
《游春圖》為隋代大畫家展子虔所繪，距今1400多年，被認(rèn)為中國現(xiàn)存最早的一幅畫作，歷代書畫界都將其奉為絕無僅有的極品，有人稱它是“國寶中的國寶”?！队未簣D》畫卷長二尺有余，運(yùn)筆精到，意趣無限，素有“天下第一畫卷”的美稱。畫家運(yùn)用細(xì)而有力的線條勾畫出物象的輪廓，人物雖然小如豆粒，但一絲不茍，形態(tài)畢現(xiàn)。山石樹木只用線條畫出，可以看到行筆的輕重、粗細(xì)、頓挫、轉(zhuǎn)折的變化，但尚未見到唐代以后繪畫中出現(xiàn)的皴擦技法。作品的色彩濃麗厚重，山石樹木均以礦物制成的石青、石綠顏料賦色，以青綠的色彩為主調(diào)，建筑物和人物、馬匹間以紅、白諸色，既統(tǒng)一和諧，又富有變化。亮麗的色彩亦更好地襯托出大好河山盎然勃發(fā)的春天氣息。
《雪江歸棹圖》卷，宋，趙佶作，絹本，設(shè)色，縱30.3cm，橫190.8cm。畫幅的右上角有宋徽宗趙佶瘦金書“雪江歸棹圖” 五字，左下角鈐“宣和殿制”印并“天下一人”畫押。
這是一幅描繪冬日雪景的山水畫。畫面起首遠(yuǎn)山平緩，進(jìn)入中段以后，山勢漸漸高聳，轉(zhuǎn)而趨于平緩，整幅畫面富有高低錯(cuò)落的節(jié)奏感，使觀者仿佛身臨其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外時(shí)時(shí)變換的景色，充分展示了長卷繪畫的特點(diǎn)和魅力。全卷用筆細(xì)勁，筆法流暢，意境肅穆凝重，代表了宋徽宗時(shí)期畫院的藝術(shù)水平。此圖曾經(jīng)清乾隆內(nèi)府收藏，《石渠寶笈·續(xù)編》等書著錄。
《道服贊》局部
《道服贊》全圖
范仲淹《道服贊》，小楷，紙本，手卷，縱34.8cm，橫47.9cm?？瑫?行。現(xiàn)藏北京故宮博物院。此帖是范仲淹為同年友人“平海書記許兄”所制道服撰寫的一篇贊文，稱友人制道服乃“清其意而潔其身”之舉。宋代文人士大夫喜與道士交往，“道家者流，衣裳楚楚。君子服之，逍遙是與?！贝┲婪?，遂成一時(shí)風(fēng)氣。此卷行筆清勁瘦硬，結(jié)字方正端謹(jǐn)，風(fēng)骨峭拔，頗具王羲之《樂毅論》遺意。時(shí)人稱此帖“文醇筆勁，既美且箴?！睋?jù)考證此帖作于宋仁宗皇祐四年（1052年）以前
《張好好詩》卷，唐，杜牧?xí)?，紙本，行書，縱28.2cm，橫162cm。此卷是唐代詩人、書法家的僅存墨跡，也是稀見的唐代名人書法作品之一。張好好是一名歌妓，容顏嬌美，才華出眾。杜牧的這首五言長詩，就是為她而作。
該卷書用麻紙，制作相當(dāng)精細(xì)。書用硬筆，筆法勁健，頗多叉筆。這些都是唐代書法的用紙、筆法的特點(diǎn)。卷前有宋徽宗趙佶書簽“唐杜牧張好好詩”，并鈐有宋徽宗的諸璽印，保存著北宋內(nèi)府裝潢式樣。茲后曾遞藏于宋賈似道、明項(xiàng)元汴、張孝思、清梁清標(biāo)等人，乾隆年間入藏內(nèi)府。該卷曾被清遜帝溥儀攜出宮外，流散民間后歸張伯駒所有。后被張伯駒收藏，建國后捐獻(xiàn)給國家。
《百花圖》宋代楊婕妤（jié yú）的作品，為素絹本，畫卷長3米24，有壽春花、長春花、荷花、西施蓮、蘭、望仙花、蜀葵、黃蜀葵、胡蜀葵、玉李花、宮槐、蓮桃、靈芝等各種花卉十四種，另有天空、紅日、祥云三種，計(jì)十七段，每段各有題詠。畫風(fēng)為南宋院體，設(shè)色妍麗，畫法簡練。景物用馬遠(yuǎn)法，花卉取馬麟畫法。小楷詩題，字書嚴(yán)謹(jǐn)娟秀，嫵媚多姿。畫卷前有作者題詩。卷后明人題跋。
作品畫筆精麗，書法俊秀——這幅畫卷被認(rèn)為中國繪畫史上保存下來的第一位女畫家的作品，被歷代宮廷和大收藏家視為絕代珍品，張伯駒本人也對(duì)其加蓋的收藏印章。
《上陽臺(tái)帖》，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字。是李白所書自詠四言詩：“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺(tái)書，太白?！币浊甯咦诤霘v楷書題“青蓮逸翰”四字，正文右上宋徽宗趙佶瘦金書題簽：“ 唐李太白上陽臺(tái)”一行。后紙有宋徽宗趙佶，元張晏、杜本、歐陽玄、王馀慶、危素、騶魯，清乾隆皇帝題跋和觀款。
這是李白傳世的唯一書跡。其落筆天縱，收筆處一放開鋒。此帖曾入宣和內(nèi)府，后歸賈似道，元代經(jīng)張晏處，明藏項(xiàng)元汴天籟閣。清代先為安岐所得，再入內(nèi)府，清末流出宮外。民國時(shí)入張伯駒手，建國后獻(xiàn)給中央國務(wù)院。1958年此帖轉(zhuǎn)交故宮博物院收藏。
張伯駒先生捐獻(xiàn)與國家 唐伯虎仕女畫作
張伯駒先生書畫作品雅賞
潘素（1915-1992），女，著名收藏家張伯駒先生的夫人，字慧素，江蘇蘇州人。當(dāng)代女畫家。潘素不僅是一位蜚聲中外的書畫藝術(shù)家，也是一位有著熾烈愛國熱情的愛國人士。 張伯駒一生醉心于古代文物，致力于收藏字畫名跡，對(duì)此，潘素全力支持。他們不惜錢財(cái)甚至生命，為保護(hù)國家珍貴文物作出過巨大貢獻(xiàn)。
早年習(xí)花鳥，中年轉(zhuǎn)攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。民國時(shí)期曾任北平美術(shù)分會(huì)理事，建國后任北京中國畫研究會(huì)理事，吉林藝術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京中山書畫社副社長，北京工筆重彩畫會(huì)藝術(shù)顧問，第六、七屆全國政協(xié)委員，民革中央委員，中國和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)理事等職。
與張伯駒先生結(jié)婚時(shí)，潘素剛20歲。她自幼酷愛繪畫，21歲時(shí)正式拜師學(xué)畫。初從朱德箐習(xí)作花卉，后與老畫家陶心如、祁景西、張夢嘉合作繪畫。婚后，她潛心觀摩張府珍貴書畫真跡，悉心鉆研隋唐兩宋工筆重彩畫法，并陪伯駒游歷名山大川，進(jìn)行實(shí)地寫生。功夫不負(fù)有心人，1940年代已嶄露頭角，尤擅長工筆重彩山水畫，承繼了細(xì)密嚴(yán)謹(jǐn)，金碧緋映的一派，成為我國著名的青綠山水畫家。
向老一輩書畫藝術(shù)家致以誠摯的敬意.......
向歷代保護(hù)中華文化瑰寶的人人志士、收藏家、鑒賞家致以誠摯的敬意......
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