蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。
轉(zhuǎn)眼間，已過秋分。
小編精選了故宮博物院藏明清時(shí)期的“秋色圖”與您一同欣賞。
吳彬《云巒秋色圖》
《云巒秋色圖》軸，明，吳彬繪，絹本，設(shè)色，縱126.5cm，橫28.3cm
款署：“丙申歲夏仲文中吳彬?qū)??！扁j“文中”、“吳彬之印”。據(jù)款署可知，此圖作于明萬歷二十四年（1596年）。
《云巒秋色圖》局部
《云巒秋色圖》局部
《云巒秋色圖》局部
《云巒秋色圖》局部
《云巒秋色圖》局部
吳彬畫山水喜作狹長(zhǎng)構(gòu)圖，山巒呈縱向?qū)盈B排列，突出高遠(yuǎn)之勢(shì)。此圖是其較早期的作品，以淺絳設(shè)色畫秋日景色，頗有元人畫意，布景繁密似王蒙，山腳疊石似黃公望，揉合各家之長(zhǎng)而不失本色。
趙左《山水圖》
《山水圖》軸（秋林圖），明，趙左作，紙本，設(shè)色，縱67.5cm，橫32.2cm
本幅小楷署款“己未秋日，趙左”，下鈐“趙左之印”、“文度氏”二印。右下角有鑒藏印“松陵朱柳塘珍藏”。“己未”為明萬歷四十七年（1619年）。
《山水圖》局部
《山水圖》局部
《山水圖》局部
《山水圖》局部
此圖表現(xiàn)晚秋湖山景色，故又名《秋林圖》。畫遠(yuǎn)岫如帶，平湖無波，曲水孤舟，瑟瑟叢林映照在落日余暉中，茅舍和漁舟中高士靜坐。構(gòu)圖以平遠(yuǎn)為主，山石多用披麻皴，筆力勁秀，設(shè)色淺淡。是趙左晚年山水畫佳作。
張舒《秋花圖》
《秋花圖》扇頁，清，張舒繪，紙本，設(shè)色，縱16.4cm，橫47.8cm
扇頁有自題：“撿點(diǎn)新客三徑旁，踈籬晚艷傲清霜。昨宵記得狂吟后，醉倒花陰夢(mèng)亦香。庚午春日醉甌張舒。”鈐朱文印二“張舒”、“惠侯”。
《秋花圖》局部
《秋花圖》局部
《秋花圖》局部
圖繪秋花爛漫的景致。作者在仿惲壽平筆意的基礎(chǔ)上，注重將寫意與寫形、傳神與達(dá)情、沒骨與勾勒、工謹(jǐn)與遒媚相結(jié)合。同時(shí)，在刻畫主體菊花上還特別注重虛實(shí)對(duì)比，花瓣用線造型筆筆為實(shí)；葉片設(shè)色渲染，水融色虛，虛實(shí)相生中表現(xiàn)出菊花淡雅冷艷之美。作者不僅畫風(fēng)學(xué)惲氏，書風(fēng)也與惲氏相近，顯現(xiàn)出對(duì)惲氏書畫的學(xué)習(xí)已經(jīng)達(dá)到較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。
余省《種秋花圖》
《種秋花圖》軸，清，余省繪，紙本，設(shè)色，縱165.8cm，橫93.7cm。
據(jù)本幅上方乾隆皇帝御筆《種秋花詩》的詩后題：“右種秋花之作，命以詩意為圖。時(shí)乾隆丙寅初秋御筆。”可知余省《種秋花圖》是奉旨而作?？钍穑骸俺加嗍」М??！扁j“余”、“省”連珠印。鑒藏印有：“乾隆御覽之寶”、“陶冶性靈”、“觀書為樂”、“含毫邈然”、“云霞思”、“乾隆宸翰”、“幾暇臨池”?！氨笔乔迩∈荒辏?746年）。
《種秋花圖》局部
《種秋花圖》局部
《種秋花圖》局部
《種秋花圖》局部
《種秋花圖》局部
《種秋花圖》局部
該畫為全景式構(gòu)圖，表現(xiàn)課童種秋花的情景。畫心上半部以遠(yuǎn)山和綠樹表現(xiàn)出秋高氣爽的時(shí)節(jié)，下半部重點(diǎn)突出了此畫的主題——種秋花。庭院中，有的童子在房前空地處種植，有的給種好的秋卉培土、澆水。畫中秋卉繽紛，蜂蝶兩三縈繞籬徑。整幅畫面生動(dòng)活潑，色彩妍麗，悅?cè)搜勰?，表現(xiàn)出太平盛世人們安居樂業(yè)的愜意生活。
王翚《秋山萬重圖》
《秋山萬重圖》軸，清，王翚繪，絹本，設(shè)色，縱117.5cm，橫53.3cm
本幅左上方畫家自題七言絕句一首，款識(shí)：“仿黃子久秋山筆意，庚辰八月，海虞王翚。中秋日重加點(diǎn)染，寄贈(zèng)帝錫道翁。翬又識(shí)?！扁j“王翚之印”、“時(shí)年六十有九”、“畊煙外史”、“清暉老人”、“澂懷”印五方。此幅畫作于清康熙三十九年（1700年），是王翚仿元代著名畫家黃公望筆意描繪秋日山林的而創(chuàng)作的，時(shí)年王翚69歲。另從題款可知，此畫在八月初成，又于中秋節(jié)重加補(bǔ)繪后贈(zèng)與友人。鑒藏印有“虞山張青蓮博士鑒藏”、“陳氏家藏”兩方。
《秋山萬重圖》局部
《秋山萬重圖》局部
《秋山萬重圖》局部
畫面描繪了常熟虞山一帶的深秋景色，境界奇幽。畫家自題的七言絕句“遠(yuǎn)近秋山千萬重，醉來吾欲采芙蓉。峰頭何處歌招隱，如此丹丘不易逢”使畫面愈充滿了詩情畫意，美不勝收。王翚的繪畫追隨黃公望卻不拘于一家一格，他的山水畫功力深厚，仿古能達(dá)酷似，寫生亦具新意，有“集大成”之譽(yù)。此幅畫雖為應(yīng)酬之作，卻無草率習(xí)氣，畫法上略學(xué)黃公望的淺絳山水，筆墨純熟細(xì)膩，畫面古意盎然，又不失自家體貌。
《秋山萬重圖》局部
《秋山萬重圖》局部
《秋山萬重圖》局部
王翚是一位長(zhǎng)壽而創(chuàng)作殊多的畫家，其山水畫有早、中、晚三期的變化：35歲以前為早期，主要臨仿古畫，筆墨尚不成熟；35歲到60歲為中期，博采南北諸家之長(zhǎng)，面貌多樣，筆墨精能，被譽(yù)為“海內(nèi)第一”；60歲以后屬晚期，技法更加純熟，但下筆、構(gòu)圖往往形成一定格式，不及中期生動(dòng)多姿。王翚曾說山水畫要“以元人筆墨，運(yùn)宋人邱壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”，此幅正體現(xiàn)了他的這一作畫觀點(diǎn)。
