楊陽(yáng)導(dǎo)演，劉亦菲，陳曉等主演的古裝劇《夢(mèng)華錄》已經(jīng)播出一段時(shí)間了，這部劇一經(jīng)播出就成為當(dāng)下最火的古裝劇，評(píng)分破了2022年國(guó)產(chǎn)劇開(kāi)播記錄不提，很多觀眾更是表示追得停不下來(lái)。

這部劇吸引觀眾的原因，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)將劇拍得好看絕對(duì)榜上有名。這個(gè)好看就是字面上的意思。什么演員拍得很好看，什么風(fēng)景拍得好看，美術(shù)，構(gòu)圖和服化道等等統(tǒng)統(tǒng)都拍得很好看。

大家可能沒(méi)有注意一件事，《夢(mèng)華錄》和同期的《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》，之前的《風(fēng)起隴西》都是內(nèi)陸導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)（《山河月明》差了點(diǎn)）。內(nèi)陸導(dǎo)演古裝劇審美真的是一絕，目前只差劇本，節(jié)奏和演員三個(gè)問(wèn)題（演員都還好）。

這就顯得港臺(tái)導(dǎo)演的古裝劇顯得越來(lái)越不行，如果港臺(tái)新生代文化精英不學(xué)習(xí)內(nèi)陸導(dǎo)演的優(yōu)點(diǎn)。到時(shí)港臺(tái)導(dǎo)演會(huì)像現(xiàn)在港臺(tái)演員一樣，本來(lái)全是幾個(gè)老面孔，新生代文化精英還跟不上，那是可能會(huì)被時(shí)代拋棄的。

而港臺(tái)導(dǎo)演需要學(xué)習(xí)內(nèi)陸導(dǎo)演，準(zhǔn)確地說(shuō)學(xué)習(xí)內(nèi)陸文化環(huán)境有兩個(gè)方面。

粗制濫造，還越拍越丑？港臺(tái)導(dǎo)演為什么拍不出《夢(mèng)華錄》

如果有留心這幾年國(guó)產(chǎn)古裝劇的會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，這幾年港臺(tái)導(dǎo)演很少拍出“好看”的古裝劇，還是字面意義的美術(shù)，構(gòu)圖，服化道等的好看。港臺(tái)導(dǎo)演和內(nèi)陸導(dǎo)演相比確實(shí)有差距，昨天伯光君寫(xiě)了篇稿子分析前兩個(gè)原因。

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一是港臺(tái)導(dǎo)演因?yàn)闅v史和環(huán)境的關(guān)系是不愛(ài)拍外景的，這就導(dǎo)致祖國(guó)大好河山的美景和光影效果出不來(lái)（國(guó)產(chǎn)劇特效往往又不行）

內(nèi)陸導(dǎo)演相反，這個(gè)頂級(jí)導(dǎo)演有多喜歡實(shí)拍無(wú)需贅述。

二是港臺(tái)導(dǎo)演較為迷信知名港臺(tái)設(shè)計(jì)師，有些知名設(shè)計(jì)師是躺在功勞簿上只賺錢(qián)的態(tài)度，確實(shí)值得討論，比如已經(jīng)聲名狼藉的張叔平，陳顧方和方思哲等都一樣。

內(nèi)陸導(dǎo)演除了正午陽(yáng)光用自己固定的團(tuán)隊(duì)，曹盾的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》鎧甲用了民間搞復(fù)原歷史的溫陳華團(tuán)隊(duì)，李木戈拍了那么多大熱劇卻一直很窮，《司藤》的李萌和《東宮》的習(xí)景凱之前都是名不見(jiàn)經(jīng)傳的新生代設(shè)計(jì)師。

楊陽(yáng)的《將夜》和《夢(mèng)華錄》用的都是臺(tái)灣的黃薇團(tuán)隊(duì)，大概是目前還保持巔峰水準(zhǔn)且不斷在進(jìn)步的知名設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)。

這個(gè)實(shí)拍和用更合適的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)本來(lái)就讓內(nèi)陸導(dǎo)演的古裝劇好看程度提升一截了，但這兩個(gè)問(wèn)題只是表面的問(wèn)題，最重要的還是第三個(gè)問(wèn)題。前兩個(gè)問(wèn)題還能改，第三個(gè)問(wèn)題才是決定港臺(tái)導(dǎo)演古裝劇越來(lái)越不好看的根本原因。

那就是港臺(tái)導(dǎo)演對(duì)于傳統(tǒng)文化的思想、哲學(xué)、藝術(shù)審美上的繼承越來(lái)越糟糕。

普通觀眾看到港臺(tái)導(dǎo)演的古裝劇，始終覺(jué)得這個(gè)韻味要差一大截。如果從影視技術(shù)角度分析，我認(rèn)為港臺(tái)導(dǎo)演審美最大的問(wèn)題就只在于兩個(gè)，第一是空間感不行，第二是鏡頭調(diào)度不行。

審美不行的港臺(tái)導(dǎo)演毀了多少古裝??？結(jié)果比你想象的還多

一是空間感，這個(gè)空間感不止是風(fēng)景實(shí)拍和各種大場(chǎng)面，這個(gè)室內(nèi)戲和演員對(duì)戲也是需要空間感的。

不知道大家注意沒(méi)有，港臺(tái)導(dǎo)演的古裝劇只要人多了就會(huì)顯得亂，很擠，沒(méi)有任何的章法；既拍不出來(lái)大場(chǎng)面，又在各種構(gòu)圖和美術(shù)細(xì)節(jié)上顯得一言難盡。我們先不說(shuō)人多的大場(chǎng)面了，畢竟港臺(tái)導(dǎo)演是從十幾個(gè)人武林大會(huì)的武俠劇時(shí)代過(guò)來(lái)的，單獨(dú)室內(nèi)戲的構(gòu)圖和美術(shù)細(xì)節(jié)上面。

港臺(tái)導(dǎo)演的古裝劇，我們就很難看到上圖這種古色古香的美術(shù)和構(gòu)圖。這個(gè)問(wèn)題是什么呢？嚴(yán)格說(shuō)來(lái)就是空間感和藝術(shù)細(xì)節(jié)到位，細(xì)講不就是美術(shù)、色調(diào)、構(gòu)圖、服化道、演員在鏡頭中的位置和儀態(tài)的搭配，它們的后面就是鏡頭。

二是鏡頭調(diào)度，運(yùn)鏡的水平，真的是決定影視劇單純的好不好看最重要的一點(diǎn)。

港臺(tái)導(dǎo)演的古裝劇這個(gè)運(yùn)鏡視角，要么像無(wú)人機(jī)真就平平無(wú)奇，要么就是鏡頭對(duì)演員面部正反切，通常打光還很糟糕。再加上審美上的色彩和美術(shù)不行，我們經(jīng)常看到主角和配角服裝顏色相近，地毯和附近道具相近色，一旦突出主角背景鏡頭就虛了。

我們只要仔細(xì)想想這樣拍肯定不好看，這個(gè)道理很簡(jiǎn)單啊。

運(yùn)鏡不行和打光不行就很難把握好光影，不管是室內(nèi)戲的燭火還是室外戲的自然光。演員明明穿得很華麗，同樣的一批帥氣漂亮的演員。結(jié)果這邊演員臉上光影糊成了一坨，關(guān)鍵是他們還挺愛(ài)用網(wǎng)紅的失真濾鏡。

于是有人臉色發(fā)蠟、有人臉色泛綠、有人臉色黃疸、還有常見(jiàn)磨皮得一張臉五官都沒(méi)了，請(qǐng)問(wèn)這能好看嗎？

這個(gè)美術(shù)不行和色彩不行很難呈現(xiàn)出美的層次感，觀眾看這些古裝劇總感覺(jué)味兒不對(duì)。其實(shí)就是主角和配角的色彩層次不分明（都糊）。鏡頭里各種場(chǎng)景不是顯得浮夸太假，就是效果沒(méi)有出來(lái)。

畢竟室內(nèi)戲太黑就黑成了一坨，室外戲太亮就會(huì)像曝光，而虛化的鏡頭觀眾場(chǎng)景都看不到，又何來(lái)好看與丑陋？

一言以蔽之：這類(lèi)古裝劇通常色調(diào)浮夸，運(yùn)鏡很差，光影和美術(shù)細(xì)節(jié)都不講究，這些再和失真濾鏡，五毛特效和糟糕服化道結(jié)合，請(qǐng)問(wèn)它能不辣眼睛？

如果細(xì)講技術(shù)還能延伸到色彩搭配，什么對(duì)比度和色彩的三要素色相、明度和純度等東西。但這里就不講了。

《夢(mèng)華錄》審美有多絕？這2場(chǎng)戲你注意到了嗎？

《夢(mèng)華錄》里兩個(gè)比較有趣的鏡頭，這部劇前面十幾集主角到東京之前都是按照武俠劇、宮廷傳奇劇的拍法，雖然鏡頭比較沉下來(lái)有歷史感，但和《知否》一開(kāi)始就走小津安二郎靜與穩(wěn)的美學(xué)鏡頭是不同的。

男女主角雖然在小橋流水的江南相遇，但茶坊初識(shí)遇到惡霸時(shí)英雄救美地轉(zhuǎn)圈圈，男主角在楊運(yùn)判府里遭遇仇殺的打戲，再到男女主在船里斗嘴都是武俠劇風(fēng)格，甚至劉亦菲風(fēng)月里救風(fēng)塵和周舍那場(chǎng)戲。

大家仔細(xì)想想，這不就是武俠劇里常見(jiàn)的花魁或風(fēng)月女子調(diào)戲男人的戲份嗎？

劉亦菲的演技無(wú)法和《新龍門(mén)客?！返膹埪裣啾?，但演員的外形，角色設(shè)定和服化道從來(lái)是相輔相成的關(guān)系。這場(chǎng)戲好就好在天仙暫時(shí)下凡進(jìn)風(fēng)月，與“臭男人”周舍的虛以委蛇形成了強(qiáng)烈的反差感。

觀眾看這場(chǎng)戲會(huì)覺(jué)得劉亦菲有一種矯揉的可愛(ài)，造作的美麗，這就是導(dǎo)演會(huì)拍也懂她的特性，你要讓劉亦菲真演風(fēng)月女子效果是絕對(duì)出不來(lái)的。

說(shuō)多了，這部劇前面鏡頭雖然有歷史劇的味道，但其實(shí)是常見(jiàn)的武俠劇拍法，而后來(lái)有兩場(chǎng)戲的拍法略有些不同。

一場(chǎng)是徐海喬飾演的前夫哥和冠軍，狀元和榜眼幾人去覲見(jiàn)皇帝，后來(lái)陳曉飾演的顧千帆和雷統(tǒng)領(lǐng)也去覲見(jiàn)皇帝的這場(chǎng)。

你細(xì)看的話會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡頭很沉、很靜和很穩(wěn)；開(kāi)始有角色仰視皇帝的鏡頭，給了皇帝面部表情難測(cè)的特寫(xiě)，色彩和場(chǎng)景服化道相對(duì)嚴(yán)肅一些。鏡頭沉了下來(lái)，搭配更沉穩(wěn)的配樂(lè)烘托氣氛，以及角色嘴里蹦出來(lái)的各種歷史專業(yè)的臺(tái)詞。

我們想想，這個(gè)歷史正劇的味兒是不是一下子就出來(lái)了？

另一場(chǎng)是林允的宋引章在茶坊老是幫不上忙，第二天早上決定前往教坊司找工作，接下來(lái)的其實(shí)是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。

開(kāi)始先給了宋引章一個(gè)從下往上仰視教坊司的鏡頭，然后鏡頭伴隨宋引章走入教坊司，旁邊是早上趕著上班的歌姬，進(jìn)入房間是安排工作的主管，房間里面唱歌的歌姬一團(tuán)、在練嗓，擺弄樂(lè)器的一團(tuán)、在調(diào)試，外面跳舞的一團(tuán)、練舞。

細(xì)看宋引章有行禮，還有一堆下人在做清潔，擦洗地面等等工作。

這張圖真就隨手截的

宋引章因?yàn)榈胤侥吧€有一些緊張，加上出去被人無(wú)意間撞到還是找不到元使尊。于是坐下彈了琵琶一曲以聲奪人，最終引出大家圍觀才見(jiàn)到了元使尊。

這個(gè)長(zhǎng)鏡頭不是特別長(zhǎng)也沒(méi)有炫技，這幾年國(guó)產(chǎn)劇里最?lèi)?ài)長(zhǎng)鏡頭的是曹盾，《九州海上牧云記》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《在一起》《獵狼者》啥的動(dòng)不動(dòng)五分鐘以上的長(zhǎng)鏡頭，炫得你頭皮發(fā)麻。

《夢(mèng)華錄》導(dǎo)演只能說(shuō)是牛刀小試了，但觀眾看到了一個(gè)等級(jí)森嚴(yán)，活色活香又真正像是能工作和生活氣息的宋代皇城教坊司。

上面這種兩場(chǎng)戲港臺(tái)導(dǎo)演是真的拍不出來(lái)的，而全劇這種很妙的鏡頭還很多。

一連3部古裝劇審美絕了？港臺(tái)古裝劇導(dǎo)演需要“反思”

這個(gè)通篇像是批評(píng)港臺(tái)導(dǎo)演，還真不是。港臺(tái)文化精英對(duì)于華夏歷史，傳統(tǒng)文化的傳承越來(lái)越差，以前港臺(tái)文化作品強(qiáng)恰好強(qiáng)在民國(guó)過(guò)去的文化精英國(guó)學(xué)功底驚人，三大才子金庸，黃霑，倪匡，其它如梁羽生，大導(dǎo)演李翰祥，胡金銓，顧嘉輝都是內(nèi)陸過(guò)去的。

胡金銓導(dǎo)演武俠片《空山靈雨》。

金庸梁羽生24年出生，李翰祥26年，胡金銓32年，顧嘉輝33年，倪匡35年，黃霑41年。

他們的下一代徐克50年生人，同一代香港大導(dǎo)演大差不差。他們就是繼承了上一代打下的傳統(tǒng)文化美學(xué)基礎(chǔ)，并且再用電影技術(shù)發(fā)揚(yáng)光大了。

徐克的下一代就是60年出生的“飛碟帽”李仁港了，別說(shuō)傳統(tǒng)文化思想哲學(xué)了，這個(gè)傳統(tǒng)文化美學(xué)都丟了。但李仁港等電影導(dǎo)演投資大，影視工業(yè)過(guò)關(guān)還能看。這幾年熱門(mén)港臺(tái)古裝劇導(dǎo)演林玉芬，梁勝權(quán)，鞠覺(jué)亮，吳錦源，朱銳斌等和李仁港是一代人。

最年輕的查了下是《陳情令》《風(fēng)起霓裳》74年的陳家霖，古裝劇沒(méi)有更年輕的港臺(tái)導(dǎo)演。

內(nèi)陸導(dǎo)演中孔笙，張黎等也是60年代的人，《夢(mèng)華錄》楊陽(yáng)沒(méi)有年齡，但83年畢業(yè)的基本上是一代人。正午陽(yáng)光的張開(kāi)宙75年，《軍師聯(lián)盟》的張永新和曹盾都是72年的，這就是下一代人。

李木戈據(jù)傳是80后，《風(fēng)起隴西》的路陽(yáng)79年，《白夜追兇》導(dǎo)演王偉是88年的，下一部新劇《人生若如初見(jiàn)》背景是清末，又是一部集審美，鏡頭和場(chǎng)面都牛的古裝大劇（已經(jīng)宣傳了，終于要開(kāi)播了）。

眾所周知，因?yàn)槟承┈F(xiàn)實(shí)因素現(xiàn)在港臺(tái)年輕人對(duì)于華夏歷史、傳統(tǒng)文化的傳承越來(lái)越差了，相反內(nèi)陸年輕人因?yàn)閲?guó)家崛起傳統(tǒng)文化在不斷上升，港臺(tái)年輕人再不學(xué)習(xí)歷史和傳統(tǒng)文化擁抱祖國(guó)。只要伴隨國(guó)力增長(zhǎng)和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，未來(lái)港臺(tái)文化精英會(huì)喪失文化市場(chǎng)，徹底邊緣化也是可以預(yù)見(jiàn)的事情。

所以，港臺(tái)年輕人真的要好好學(xué)習(xí)歷史，還有好好的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化了。

有人不信？這些內(nèi)陸導(dǎo)演如果去拍港臺(tái)導(dǎo)演熱門(mén)的武俠劇，仙俠劇和奇幻劇呢？之前2015正午陽(yáng)光的《瑯琊榜》就發(fā)生過(guò)一次了，導(dǎo)致這幾年港臺(tái)導(dǎo)演只能拍各種古偶劇。楊陽(yáng)導(dǎo)演的下一部劇《長(zhǎng)陵》還是武俠劇。

如果未來(lái)再出現(xiàn)十個(gè)李木戈，路陽(yáng)和王偉這樣的內(nèi)陸導(dǎo)演呢？

所以，港臺(tái)年輕人學(xué)習(xí)歷史和傳統(tǒng)文化吧，然后熱烈擁抱祖國(guó)吧。到時(shí)大家不但會(huì)有廣闊的文化市場(chǎng)，難道我神州傳統(tǒng)文化不美嗎？

——美爆了好嗎！