1盡管世界上有那般廣闊的空間而容納你的空間——雖然只需一點點——卻無處可尋
2不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾當。
3我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。——《挪威的森林》
4死已不再是生的對立。死早已存在于我的體內(nèi)，任你一再努力，你還是無法忘掉的。——《挪威的森林》
5我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創(chuàng)。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。
6因為沒有人可以理解
因為沒有人可以包容
因為沒有人可以安慰……
所以才會讓人有無處可去的感覺，就是說軀殼可以找到地方安置，可是卻沒有一個地方可以真正的容下你這個完完整整、純潔的靈魂?。。?span lang="EN-US">
7每一個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢．
8魚說,你看不到我眼中的淚,因為我在水中。水說,我能感覺到你的淚,因為你在我心中
9一旦死去，就再也不會失去什么了，這就是死亡的起點?！段琛⑽?、舞》
10如果不了解而過得去，那再好不過了?！妒涞膹椫橥婢摺?span lang="EN-US">
11如果你想追求的是藝術(shù)或文學(xué)的話，只要去讀希臘人寫的東西就好了.《風的歌》
12如果我捉不住他，留不住他，我會讓他飛。因為他有自己的翅膀，有選擇屬于自己的天空的權(quán)利。
13對相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。
14在大悲與大喜之間，在歡笑與流淚之后，我體味到前所未有的痛苦和幸福。
15每一次，當他傷害我時，我會用過去那些美好的回憶來原諒他，然而，再美好的回憶也有用完的一天，到了最后只剩下回憶的殘骸，一切都變成了折磨，也許我的確是從來不認識他。
16他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對于那種無形的東西—無論善還是惡—我們完全可以互相傳達。
《神的孩子全跳舞》村上春樹
17網(wǎng)無所不在，網(wǎng)外有網(wǎng)，無出可去。若扔石塊，免不了轉(zhuǎn)彎落回自家頭上……時代如流沙，一般流動不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置—《舞舞舞》村上春樹
18在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人?！秶骋阅咸栆晕鳌反迳洗簶?span lang="EN-US">
19世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經(jīng)過就是一種不可挽回的事。
20要平安無事地活下去<舞舞舞>
21世界上有什么不會失去的東西嗎？我相信有，你也最好相信?！兑痪牌呷膹椫橥婢摺?span lang="EN-US">
22于是我關(guān)閉我的語言，關(guān)閉我的心，深沉的悲哀是連眼淚這形式都無法采取的東西。《世界末日與冷酷異境》 29、死并不是終結(jié)生的決定性要素。在那里死只不過是構(gòu)成生的許多要素之一?！杜餐纳帧?span lang="EN-US">
23山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數(shù)的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢”——《世界盡頭與冷酷仙境》
24他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對于那種無形的東西——無論善還是惡——我們完全可以互相傳達。——《神的孩子全跳舞》
25完美的文章并不存在，就像完美的絕望并不存在一樣。——《且聽風吟》
26兩人記憶的燭光委實過于微弱，兩人的話語也不似十四年前那般清晰。結(jié)果連句話也沒說便擦身而過，徑直消失在人群中，永遠永遠。——《四月一個晴朗的早晨，遇見一個百分之百的女孩》
27我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——《舞！舞！舞！》
28至于我是何以拋棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程、意義和目的。是某種東西、某種力量——是某種豈有此理的強大力量將我送到這里來的！因而我才失去身影和記憶，并正將失去心。——《世界盡頭與冷酷仙境》
29人，人生，在本質(zhì)上是孤獨的，無奈的。所以需要與人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能嗎？不，不可能，宿命式的不可能，尋求理解的努力是徒勞的。那么，何苦非努力不可呢？為什么就不能轉(zhuǎn)變一下態(tài)度呢——既然怎么努力爭取理解都枉費心機，那么不再努力就是，這樣也可以活得蠻好嘛！換言之，與其勉強通過交往來消滅孤獨，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨，把玩無奈！
30希望你下輩子不要改名，這樣我會好點找你一點。有時失去不是憂傷，而是一種美麗。
31當我們學(xué)會用積極的心態(tài)去對待“放棄”時，我們將擁有“成長”這筆巨大的財富。
32追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程
—《國境以南 太陽以西》
33人死總是有其相應(yīng)的緣由的?？瓷先渭兌⒉粏渭?。根是一樣的。即使露在地面上的部分只是一點點，但用手一拉就會連接出來很多。人的意識這種東西是在黑暗深處扎根生長的。盤根錯節(jié)，縱橫交織……無法解析的部分過于繁多。真正原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。——《舞！舞！舞！》
34當我們回頭看自己走過來的路時，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的“或許”。我們所能明確認知的僅僅是現(xiàn)在這一瞬間，而這也只是與我們擦間而過.
35那里的一切一切都如云遮霧繞一般迷離。但我可以感覺出那片風景中潛藏著對自己至關(guān)重要的什么，而且我清楚：她也在看同樣的風景.
36剛剛好，看到你幸福的樣子，于是幸福著你的幸福.
37必失之物的榮光并非真正的榮光.
38若什么都不舍棄，便什么都不能獲取.
關(guān)于村上春樹
村上春樹（1949年1月12日－），日本小說家、美國文學(xué)翻譯家。29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長篇小說挪威的森林在日本暢銷四百萬冊，廣泛引起“村上現(xiàn)象”。村上春樹的作品展現(xiàn)寫作風格深受歐美作家影響的輕盈基調(diào)，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息。被稱作第一個純正的“二戰(zhàn)后時期作家”，并譽為日本1980年代的文學(xué)旗手。
村上春樹至29歲起才開始寫小說，在過去七年內(nèi)曾經(jīng)想寫什么卻什么也寫不出來。首作《且聽風吟》寫作動機源于某日觀賞職棒球賽時于外野席喝啤酒，看到養(yǎng)樂多隊洋將大衛(wèi)·希爾頓（John David Hilton）擊出一支二壘安打后的所見光景。村上稱這是“一種契機刺激了心中的某種不尋常東西”讓他投入寫作。
爵士樂對村上春樹寫作風格的形塑有極大影響。“若沒有迷醉于音樂，我可能不會成為小說家。”
每日早晨四點起便進行寫作，至上午十點前終止當日的寫作工作。“我沒有一天不寫作。隨筆也好，翻譯也罷?？偸且獙懶┦裁础?/span>”
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