文/齊欣
“傳神”是人物攝影的“魂”，人物作品有了靈魂，才能成為好的作品，也才有視覺沖擊力。出色的神態(tài)是“傳神”的根本。因此，如何捕捉到人物的生動(dòng)表情，如何通過富有內(nèi)涵的神態(tài)來刻畫人物性格，是人物攝影成功的關(guān)鍵因素。
要想拍出既賞心悅目，又體現(xiàn)一定內(nèi)涵的人物作品并非易事。要想在畫面中很好地表現(xiàn)人物的精神面貌，除了依靠對(duì)生活的細(xì)致觀察、深刻理解和認(rèn)真思考外，掌握一定的人物攝影技術(shù)，是必不可少的。
羅丹說過：“美是到處都有的。對(duì)于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)”。攝影者要經(jīng)常鍛煉自己的眼力，不斷提高鑒別的水平。眼力好壞，并不只是視覺銳利的眼睛，更主要的是思維起決定作用的腦子。需要注意的是：
第一、善于分析比較。攝影人能夠見微知著，察覺和把握到事物的本質(zhì)和特點(diǎn)，就能夠把握和表現(xiàn)出人物最生動(dòng)、最感人之處。
第二、善于發(fā)現(xiàn)和捕捉。拍攝時(shí)要注意每一個(gè)細(xì)節(jié)，要看到別人沒有看到的東西，要想到別人沒有想到的方面。拍攝時(shí)要注意占據(jù)有利地形；要事先考慮好是拍全身、局部還是特寫；還要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況，對(duì)人物的活動(dòng)有所預(yù)見，才能更好地捕捉到精彩的畫面。
第三、保持良好的情緒和心理狀態(tài)。在這種情況下，很多有意義有價(jià)值的景象，就會(huì)引起特別的注意。
第四、“靈感”的火花。攝影人要培養(yǎng)多方面的興趣，不斷豐富生活的經(jīng)驗(yàn)，不斷提高視覺感受力。有時(shí)如閃光的火花，一晃就過去，然而逮住它卻可以燃起熊熊的創(chuàng)作火焰。
第五、勇于解放自己。要從思想觀念上擺脫舊經(jīng)驗(yàn)的束縛和先入為主的框框障礙，勇于探索，勇于實(shí)踐。
創(chuàng)新與思索
創(chuàng)新，永遠(yuǎn)是時(shí)代的主題和前進(jìn)的動(dòng)力。要想在人物攝影方面有所創(chuàng)新和突破，可以從4個(gè)方面著手：
第一、理性思考。應(yīng)強(qiáng)調(diào)作品畫面的情景交融、形神兼?zhèn)涞膫€(gè)性化特征，注意作品內(nèi)在本質(zhì)的體現(xiàn)，注重人物攝影創(chuàng)作的思想性、實(shí)踐性、真實(shí)性和藝術(shù)性的辯證統(tǒng)一，始終不渝地致力于文化品位的不斷提高，并努力弘揚(yáng)具有時(shí)代氣息和先進(jìn)文化的人物攝影藝術(shù)主旋律。
第二、用心感悟。人物攝影不應(yīng)停留在表象上，而應(yīng)該更加注重反映攝影者的內(nèi)心感受，把自己的思想、自己的認(rèn)識(shí)融入畫面之中。高水平的人物攝影是讓人看到畫面后十分感動(dòng)，但未感覺到影像的存在。讀者不僅僅被你拍攝的畫面所感動(dòng)，而是被照片所傳遞的一種情感和思想所感動(dòng)。攝影者不僅找到獨(dú)特個(gè)性化的視覺表現(xiàn)手法，更要找尋對(duì)所拍攝內(nèi)容的理解和認(rèn)知，要通過畫面突出強(qiáng)調(diào)攝影者的個(gè)性特征，把思想轉(zhuǎn)化為形象，把瞬間凝聚成思想的火花。
第三、緊盯人物。所謂盯人，不是說畫面上有不少人，或者說拍些人物特寫，強(qiáng)調(diào)的是表現(xiàn)人的內(nèi)心世界真情實(shí)感。學(xué)會(huì)用眼睛當(dāng)鏡頭，把取景器當(dāng)作是觀察事物的工具，準(zhǔn)確地把握住所拍攝對(duì)象的靈魂。
第四、抓住細(xì)節(jié)。貪大求全、求信息量多是一般攝影人的想法。但結(jié)果是什么都沒漏，什么也沒有照顧好。其實(shí)，“細(xì)節(jié)決定成敗”，通過凝固典型的畫面，可以表現(xiàn)出人物靈魂，使人們更容易創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。
攝影是光與影的藝術(shù)，光線的應(yīng)用在人物攝影中占有重要的作用。光的強(qiáng)度、光的顏色和光的方向都會(huì)對(duì)人物產(chǎn)生不同的影響，其中光的方向最為復(fù)雜，有正面光、側(cè)面光、逆光、散射光等。一般來說，拍攝老人宜用逆光，能表現(xiàn)其皮膚皺紋質(zhì)感與神態(tài)；拍攝中年人多用側(cè)逆光，能表現(xiàn)其年富力強(qiáng)、神采奕奕的精神面貌與情感；拍攝年輕人和兒童宜用順光，可以更好地表現(xiàn)出富有朝氣、天真活潑的面貌。
室外自然光就是太陽光，它是最明亮、最經(jīng)濟(jì)的攝影照明光源。拍攝人物即使不受太陽光的直接照射，也會(huì)受到客觀存在的散射和反光。一天中的早中晚、一年中的四季，不斷變化的陽光與萬物組成了無數(shù)奇妙的景觀。薄云遮陽的散射光，是非常理想的人物攝影光源。遇到晴天麗日，早晨和傍晚時(shí)分是拍攝人物的最好時(shí)間。如果實(shí)在無法回避強(qiáng)烈的日光或正午陽光（俗稱頂光），可以利用反光板或閃光燈補(bǔ)光，消除陽光直接照在臉部形成的濃重陰影。
主要有室內(nèi)自然光和人工光兩種情況。
室內(nèi)自然光指的是從門窗外投射進(jìn)來的太陽直射光和散射光，它比室外自然光的運(yùn)用更復(fù)雜一些，光線照射的地方亮，光線照射不到的地方黑，畫面很難取得比較舒服均勻的曝光效果。這里有一條重要拍攝經(jīng)驗(yàn)，那就是著力刻畫人物的主要部分，特別是人的臉部，曝光應(yīng)以人臉為主，使其鮮明突出，其他的地方暗一點(diǎn)也沒有關(guān)系。
室內(nèi)人工光可以是普通的燈泡、碘鎢燈、聚光燈，也可以是人們常用的電子閃光燈。無論哪一種光源，都有照明和造型兩個(gè)基本作用。照明方式分為單燈、主燈與輔光的配合、多燈運(yùn)用三種。單燈多放在人物正面45度角的地方；主光與輔光配合應(yīng)注意光比適當(dāng)；多燈照明就是除了主輔光之外，還有頂光、背景光、輪廓光等，這種方式最能夠創(chuàng)造性地運(yùn)用光線。
眼睛是心靈之窗，是人們思想情感和外界溝通的橋梁。眼睛能夠微笑，能夠閃爍智慧，能夠傳達(dá)心聲，而且能夠揭示人物和周圍環(huán)境之間的關(guān)系。所以，眼睛是帶有感情的。
眼睛反映人物的內(nèi)心感情，它在外部的表現(xiàn)常常有賴于眼睛的方向，例如人物的眼睛驚慌焦灼地直視前方，會(huì)令人感到驚悸和不安；目光低垂，有沉思、嫻靜之感；女性斜視的眼睛，則帶有嫵媚感。在表現(xiàn)方式上，可以有目的地采用多種手段對(duì)面部進(jìn)行適當(dāng)?shù)匮a(bǔ)光，使眼睛具有明亮的光點(diǎn)，從而達(dá)到強(qiáng)調(diào)或塑造人物性格特點(diǎn)的效果。
拍攝人物，除了反映拍攝對(duì)象的表情和姿勢(shì)外，還要反映出人物所處的環(huán)境特征，尤其是置身于濃烈民俗風(fēng)情特色環(huán)境中的人物，善于利用環(huán)境，可以反映出人物的性格、身份、職業(yè)、地位和思想等。選擇適當(dāng)?shù)娜宋锉尘?，一方面取決于攝影人對(duì)被攝人物的了解，另一方面取決于攝影人豐富的想象力，拍攝時(shí)要注意：
第四、人物和環(huán)境的視覺心理平衡也極其重要。
通過攝影構(gòu)圖，將畫面中的被攝對(duì)象處于相對(duì)平衡的狀態(tài)，從而使人物照片能在視覺上產(chǎn)生穩(wěn)定感、舒適感。攝影構(gòu)圖多種多樣，這里不做一一詳述，但我認(rèn)為萬變不離其宗，最佳的規(guī)則還在于突破陳規(guī)，根據(jù)實(shí)際情況、表達(dá)好思想內(nèi)容。要想獲得有創(chuàng)意的人物畫面，構(gòu)圖時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：
第一、分清主次。妥善地安排主體，使主體人物無論在哪個(gè)位置上都能成為視覺中心，不能讓主次關(guān)系混淆倒置?？梢宰尨我宋锖途拔锾幱诓恢匾奈恢?，也可以或?qū)⑵浔吵R頭，或開大光圈將其虛化。
第二、畫面均衡。不要把人物置于畫面中央位置，避免畫面呆板，缺乏感染力。比較好的構(gòu)圖方式是把主體人物稍稍偏于上下或左右一側(cè)，可增加畫面的空間深度。比較理想的構(gòu)圖是把主體放在黃金分割點(diǎn)上，也就是畫面三等分的“井”字四個(gè)交匯點(diǎn)上。這種微妙的畫面平衡，能較好地發(fā)揮主體人物在畫面上的主導(dǎo)作用，產(chǎn)生較好的視覺效果，使主體更加鮮明突出。拍人物特寫，則讓拍攝對(duì)象的眼睛處在畫面上部的三分之一位置。只要眼睛位置“正確”，不要怕裁掉一部分頭發(fā)和頭飾等。
加強(qiáng)溝通和交流是獲取好照片的關(guān)鍵所在。與室內(nèi)拍攝相比，雖然戶外攝影有一個(gè)比較寬松的環(huán)境，但要想把人物的感情和神態(tài)表現(xiàn)好，關(guān)鍵還在于拍攝者與拍攝對(duì)象應(yīng)在輕松愉快的氣氛中交流、溝通，盡可能充分地調(diào)動(dòng)拍攝對(duì)象的激情與真情，做到愉快心情與自然表情相統(tǒng)一，憂郁心態(tài)與痛苦的姿勢(shì)相協(xié)調(diào)，才能拍攝出富有個(gè)性和感染力的人物作品。
喜、怒、哀、樂等都集中在面部，生動(dòng)的神態(tài)在于人的面部的表現(xiàn)。對(duì)于人物攝影來說，魅力不在于拍到什么樣的表情，主要是所拍攝的表情要真實(shí)、自然，要能夠打動(dòng)人心。有時(shí)真情實(shí)感的流露只在極短的一瞬間，只要能夠敏捷地拍攝下來，就留住了生動(dòng)和精彩。此外，反映神態(tài)不能僅僅停留在記錄人物的外貌特征上，更在于表現(xiàn)人的內(nèi)在性格。原則上說，攝影不能干涉被攝人物的活動(dòng)，防止被拍攝人物的言談舉止拘謹(jǐn)，出現(xiàn)很不自然的神情。
相對(duì)于擺拍來說，抓拍或擺抓結(jié)合的方式更容易拍到接近人物性格的照片。同時(shí)，人物的表情還應(yīng)與身體的姿勢(shì)聯(lián)系起來，達(dá)到表情和姿態(tài)和諧統(tǒng)一，有利于突出人物的生動(dòng)表情。
肖像權(quán)的問題是現(xiàn)在攝影師和影友必須備加重視的問題，一不小心，得意的作品可能就會(huì)惹禍上身。從《民法通則》第100條的規(guī)定中可以看出，構(gòu)成侵害肖像權(quán)的要點(diǎn)有兩個(gè)方面：一是未經(jīng)本人同意，二是以營(yíng)利為目的，欠缺其中一點(diǎn)，便不可認(rèn)定侵害被拍攝者的肖像權(quán)。因此，在不以營(yíng)利為目的活動(dòng)中，比如新聞攝影報(bào)道中出現(xiàn)了公民可辨認(rèn)的形象，并不存在侵犯肖像權(quán)的問題。但需要注意的是，即使作品沒侵害被拍攝者的肖像權(quán)，但仍有可能侵害了被拍攝者的隱私權(quán)。
在人像攝影中，鏡頭的適當(dāng)運(yùn)用非常重要，使用超廣角和魚眼鏡頭，有助于得到戲劇性的畫面；使用
現(xiàn)代的相機(jī)已非常先進(jìn)，為攝影人拍到拍好影像提供了周全的技術(shù)保障。拍攝者要充分發(fā)揮相機(jī)的各種有效功能，就能更好地拍到傳神的人像作品。例如：
抓拍人物時(shí)，快門速度最好不低于1/125秒，可以保證拍到的畫面基本上都很清晰。如果要拍攝動(dòng)感較強(qiáng)的畫面，可以使用三腳架，運(yùn)用較慢的快門速度拍攝，能夠得到虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相宜的人像攝影作品。
人是社會(huì)的靈魂，人是新聞的主角，人是最具活力的。用鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物，用人物去反映生活、反映社會(huì)的事件，可以讓我們感受到生活的豐富多彩，可以讓我們更加喜愛人像攝影的創(chuàng)作。人物的喜怒哀樂是生動(dòng)的、獨(dú)一無二的；透過鏡頭表現(xiàn)人物形象，挖掘內(nèi)心世界，才能讓心靈產(chǎn)生共鳴?？傊?，人物攝影要靠心靈去感悟，靠理性去判斷，靠經(jīng)驗(yàn)去完成。抓眼神、抓情緒、抓動(dòng)作，應(yīng)成為人物攝影的主攻方向,也是作品容易傳神的創(chuàng)作訣竅。
作業(yè)：拍攝一張人物作品，要求主題感人，技巧豐富，用光得當(dāng)。
（目的是為了鍛煉大家發(fā)現(xiàn)主題、運(yùn)用畫面語言表現(xiàn)主題，運(yùn)用技巧服務(wù)主題的能力。）
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