2015年7月一個(gè)雨天，我來(lái)到南京明孝陵，雨水致潤(rùn)下，明孝陵墓道石板路紋理格外清晰，由于風(fēng)雨的侵蝕，歲月的刻磨，一處處的瘢痕極好的襯托了明孝陵的滄桑美。
為了突出這一處處歷史的印記，將相機(jī)放置最低機(jī)位，緊貼瘢痕，距離相機(jī)大約0.7米。利用超廣鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視原理，將瘢痕突出表現(xiàn)，以彰顯主題。
在表現(xiàn)瘢痕的同時(shí)，我希望同時(shí)能將遠(yuǎn)方的方城細(xì)節(jié)也予以表現(xiàn)，所以使用光圈F18，使用三腳架，對(duì)焦點(diǎn)在瘢痕上。拍下了這張《滄?！贰?/p>
當(dāng)時(shí)的感覺(jué)還不錯(cuò)，但隨著時(shí)間的推移，反復(fù)的觀看這幅照片，發(fā)現(xiàn)了很多不足。主要是瘢痕雖然清晰，但遠(yuǎn)處的方城出現(xiàn)模糊的現(xiàn)象，整個(gè)場(chǎng)景細(xì)節(jié)表現(xiàn)欠佳。
瘢痕清晰
方城模糊
先看一下這幅作品的景深推算
佳能1635鏡頭，光圈F18，對(duì)焦距離為0.7米，那么前景深0.314米，后景深無(wú)窮遠(yuǎn)。
從圖上看以看出，瘢痕附近（也就是前景深）最為清晰，但方城（后景深）出現(xiàn)模糊，更不要提最遠(yuǎn)處的云彩了（雖然拍攝時(shí)，天空無(wú)云，但假如有云呢？）
可是，根據(jù)景深推算，方城應(yīng)該在景深內(nèi)，為何現(xiàn)實(shí)與理論相差的如此之大呢？
有點(diǎn)困惑了不是？
那就從對(duì)焦，彌散圓，景深簡(jiǎn)單談起。
焦點(diǎn)
平行光線射入凸透鏡時(shí)，理想鏡頭將所有的光線聚集在一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)，就叫做焦點(diǎn)，焦點(diǎn)和鏡片光學(xué)中心的距離叫做焦距。過(guò)焦點(diǎn)后光線繼續(xù)以錐狀發(fā)散開(kāi)來(lái)。
彌散圓
相對(duì)焦點(diǎn)影像的最小光點(diǎn)而言，其余的影像光點(diǎn)都比它大。
離開(kāi)聚焦點(diǎn)距離越大的景物（包括離鏡頭比聚焦點(diǎn)更遠(yuǎn)或更近），在CMOS上的圓圈（光點(diǎn)）也越大。
可以這么粗暴的認(rèn)為，畫(huà)面中，只有焦點(diǎn)處是清晰的，焦點(diǎn)以外均不清晰！
但相機(jī)廠家不會(huì)答應(yīng)了，所以廠家給出了清晰度的標(biāo)準(zhǔn)。
清晰度
影像是由無(wú)數(shù)明暗不同的光點(diǎn)組成的，構(gòu)成影像的光點(diǎn)越小，影像清晰度也就越高。
景深
從光學(xué)的理論上來(lái)說(shuō)，當(dāng)攝影鏡頭對(duì)焦于被攝體的某一點(diǎn)上，只有這一點(diǎn)的物體才能在CMOS上結(jié)成清晰的影像。
然而在拍攝中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在對(duì)焦點(diǎn)的前后一定范圍內(nèi)的被攝體，也能在照片上結(jié)成較為清晰的影像，這種在對(duì)焦點(diǎn)前后景物較為清晰的范圍，即為景深。
前景深:從對(duì)焦點(diǎn)至攝影鏡頭前的最近清晰點(diǎn)為前景深;
后景深:從對(duì)焦點(diǎn)至后面的最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)為后景深;
前景深的清晣范圍小于后景深，約為全景深的1/3。
光圈、攝距與焦距對(duì)景深的影響
光圈與景深成反比。光圈大，景深小；光圈小，景深大。
攝距與景深成正比。攝距遠(yuǎn)，景深大；攝距近，景深小。
鏡頭焦距與景深成反比。鏡頭焦距長(zhǎng)，景深小；鏡頭焦距短，景深大。
初步了解了焦點(diǎn)，彌散圓，景深后，我們?cè)诨仡^討論明孝陵《滄?！罚热弧稖嫔！返木吧钍菑?.314米到無(wú)窮遠(yuǎn)處，為何方城確出現(xiàn)模糊了呢？
這是因?yàn)榫吧畈坏芄馊Αz距與焦距影響，還收觀看距離與圖片縮放的影響。
簡(jiǎn)單解釋：一幅圖片，同樣的拍攝景深。
近處觀看，景深正常，但一旦靠近觀看，這個(gè)景深就未必夠了。
不放大觀看，景深正常，但一旦放大觀看，這個(gè)景深就未必夠了。
一般圖片，都會(huì)涉及到景深，也都會(huì)有景深的要求，比如大光圈拍攝美女肖像（景深可以很淺），普通的大場(chǎng)景風(fēng)光照（只要不涉及到極近極遠(yuǎn)）等。
但一旦出現(xiàn)《滄?！愤@類的拍攝要求（這樣前景距離相機(jī)極近，同時(shí)希望遠(yuǎn)處也很清楚）該怎么拍攝呢？
前提是先撇開(kāi)內(nèi)容不談，只談畫(huà)質(zhì)與清晰。以免扯來(lái)扯去的！
是否還能繼續(xù)縮小光圈到F22？不行，F(xiàn)22的畫(huà)質(zhì)急劇降低，畫(huà)質(zhì)無(wú)法保證，況且即使使用F22，方城依然沒(méi)有焦點(diǎn)處清晰。
那能否將焦點(diǎn)向后推移，這樣整體景深就象后推移，方城就會(huì)相對(duì)清晰了呢？也不行，瘢痕是我拍攝的重中之重，它必須是焦點(diǎn)，即使付出方城模糊的代價(jià)，也要堅(jiān)決的對(duì)焦在瘢痕上。
那就沒(méi)有辦法了嗎？
超焦距不是可以保證大的景深嗎？
不行？普通風(fēng)光使用超焦距也許夠用，但對(duì)于這樣前景距離相機(jī)極近，同時(shí)希望遠(yuǎn)處也很清楚的場(chǎng)景，也無(wú)法適用。
有圖有真想（今天我就用超焦距拍攝了一張，實(shí)在不想使用渣畫(huà)質(zhì)的F18，所以用F8拍了張超焦距）
順便提一下超焦距：
“超焦距”又稱“超焦點(diǎn)距離”，它是指鏡頭聚焦到∞時(shí)，從鏡頭到景深近界限的距離。（鏡頭筒上的景深表得到）當(dāng)聚焦在超焦距上，景深便擴(kuò)大為1/2超焦距至∞。
費(fèi)了老鼻子勁，說(shuō)了那么多，都是鋪墊，下面才是今天要說(shuō)的重點(diǎn)-景深合成。
這是現(xiàn)代相機(jī)與鏡頭的技術(shù)瓶頸，要克服這個(gè)困難，唯一的辦法就是使用鏡頭的最佳光圈采用全景深合成方法制作從前到后都極其銳利和清晰的高畫(huà)質(zhì)圖像。
景深合成的重點(diǎn)：
1，保持相機(jī)固定，光圈，曝光值維持不變，從極近，中部，極遠(yuǎn)依次對(duì)焦，一般拍攝4到5張即可。
2，使用PS中的堆疊合成。
請(qǐng)看修羅今天特意拍攝的實(shí)際圖片與合成步驟。
第一張：對(duì)焦在瘢痕上
第二張對(duì)焦在3米處
第三張對(duì)焦在18米處的樹(shù)枝上
第四張對(duì)焦在30米處的方城上（鏡頭標(biāo)尺已處于無(wú)窮遠(yuǎn)的刻度））
共拍攝4張不同對(duì)焦點(diǎn)的圖片，在LR中調(diào)整，導(dǎo)出為JPG格式。
打開(kāi)photoshop,文件－腳本－將文件載入堆棧。
選擇路徑，載入不同焦點(diǎn)的多張圖片。
點(diǎn)擊右邊圖層中第一個(gè)圖片，然后按住shift鍵，點(diǎn)擊圖層中最后一個(gè)圖片，這樣就全選了所有的圖片。
點(diǎn)擊編輯—自動(dòng)混合圖層在彈出的對(duì)話框中，選擇"堆疊圖像”，點(diǎn)擊“編輯-自動(dòng)混合圖層”，在跳出的對(duì)話框中選擇“堆疊圖像”，同時(shí)勾選“無(wú)縫色調(diào)和顏色”，再點(diǎn)擊確定，軟件就開(kāi)始自動(dòng)融合。
一張高畫(huà)質(zhì)全景深的大圖就這樣誕生了！
謝謝閱讀！
004期預(yù)計(jì)18年3月初開(kāi)班
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