依照對(duì)象形體的明暗層次，用多次加色來刻畫，即先鋪亮色，待干后逐步曾加深色，（油畫相反，因?yàn)樗适峭该鞯?，淺色蓋不住深色）一般加三次為宜，覆蓋太多容易發(fā)灰，容易臟。疊加從大面兒開始逐步縮小范圍，最后點(diǎn)彩完成。這種畫法適合表現(xiàn)光感強(qiáng)烈的對(duì)象和復(fù)雜的形體，能深入細(xì)致的表現(xiàn)對(duì)象，整個(gè)繪畫過程都是在畫紙干的情況下進(jìn)行的，要養(yǎng)成落筆不改的習(xí)慣。注意！這句很重要，因?yàn)榱?xí)慣很重要，養(yǎng)成習(xí)慣更重要。
干濕結(jié)合法：
這算不上畫法，我覺得只是一種方式，而在楊義輝老師的《風(fēng)景水彩表現(xiàn)》一書里，把這個(gè)定義為水彩畫輔助畫法，我覺得當(dāng)今絕大部分水彩風(fēng)景畫采用的都是干濕畫法結(jié)合。有的前輩甚至總結(jié)出“先濕后干，遠(yuǎn)濕近干，賓濕主干，虛濕實(shí)干”的規(guī)律和方法。
我們現(xiàn)在都稱之為暈染，既從一個(gè)面轉(zhuǎn)到另一個(gè)面，或一種色轉(zhuǎn)到另一種顏色滲透銜接的方法?？刂普莆账值牧渴株P(guān)鍵。
是水彩作品的一種重要的常用的技法，用水的滲透性將不同的顏料銜接起來，產(chǎn)生漸變的效果，使其自然柔和滋潤，如天空的云層表現(xiàn)，天地間的模糊連接處都靠水色滲透完成。
是指洗掉畫面已涂上了色彩的部分，重新上色的一種技法，先將清水滴在一些畫面上，稍等片刻后，用干凈的筆和海綿將已有的顏色吸取，再另外涂色，有時(shí)候洗的部分輪廓模糊，有朦朧感，天空和遠(yuǎn)景用這種方法比較好，但較差的紙張不易反復(fù)擦洗。
在畫面沒有完全干的情況下，用噴頭將水森撒在畫面上，則可造成一種形態(tài)模糊的感覺，但畫面色彩以干或太濕也達(dá)不到效果，甚至?xí)茐漠嬅妗?/p>
用調(diào)好顏色的水不經(jīng)意的自然的點(diǎn)灑在畫面所需要的地方，造成一種瀟灑而多變的色彩效果。如畫田野中成片的油菜花或山谷中野花浪漫的景色，這時(shí)不做具體刻畫，關(guān)鍵在于營造一種氣氛。
在不變填色需留白的部分先用普通的蠟筆在這些部位，一次涂上白蠟，再上色時(shí)有蠟的表面就不會(huì)被涂上顏色，留下蠟筆畫過的白色形狀，并有枯筆的效果。這種技法用來畫受光的樹干。反光強(qiáng)的物體和小面積的受光面皆可。
在畫面已上好色彩的地方，在顏色未干時(shí)撒上細(xì)鹽（最好是大粒鹽）。數(shù)分鐘后即因?yàn)辂}的滲化而產(chǎn)生一種如雪花飛舞的特殊肌理，近年來，常有畫家用這種方法來表現(xiàn)飄舞的雪花，撒鹽后亦可擺動(dòng)畫版使其產(chǎn)生不同的白斑，表達(dá)不同的風(fēng)向效果。
在玻璃板上或塑料紙上。涂上顏色，用腳光滑的紙平壓在心起，換一換產(chǎn)生難以預(yù)料的抽象的紋理效果，根據(jù)機(jī)理不緊，繼承畫面，這種畫法偶然性強(qiáng)，不再有創(chuàng)作目的，使用此方法成功幾率非常小。
是將顏料中摻和少量的漿糊或甘油用水調(diào)和作畫的一種方法。此法容易控制水分的滲化與流動(dòng)，筆觸明顯，繪畫堅(jiān)實(shí)，塊面清楚的對(duì)象比較適合，有油畫的視覺效果。
干畫法和濕畫法以及干濕畫法結(jié)合的技法呢，占95%。其他的方法只是輔助畫法。譬如，漿彩法，應(yīng)該很少人去嘗試。其他的方法也都比較少用。
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