文/張冠秀
我雖然一直在尋求走出油麻地，尋求新的題材與創(chuàng)作背景，但我作品的內(nèi)核還是沒有改變的：無論是我對文學(xué)的理解和審美，還是對人性與社會問題的探討。
——曹文軒
在這個夏初時節(jié)，曹文軒先生悄然送出一部新小說——《草鞋灣》，用“驚險、懸疑、溫情”共同構(gòu)筑了一個至善至美的故事。
曹先生打破純美小說的慣例，用一張奇妙的探案導(dǎo)圖引起讀者的興趣，使其自然進(jìn)入撲朔迷離的故事——情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏緊張而又明快，處處驚險，處處設(shè)卡，剛剛化險為夷，隨即節(jié)外生枝，卻又陷黑暗之門。整個故事渾然一體，潤澤耐讀，讀者始終懸著一顆心追趕著曹先生精心設(shè)計的布局，與人物的一行一動產(chǎn)生共鳴。
爸爸的細(xì)心與體貼，兒子的聰慧與機敏，與驚悚的案件相比，顯得異常的柔情與溫暖。充滿懸疑的劇情，于驚奇中有淡定，于緊張中有感動，有拐匪笨拙的綁架與恐嚇，有沙丘克縝密的追蹤與探查，又有沙小丘充滿童真童趣的破譯與逃生：紙飛機、數(shù)學(xué)題、絕食……一切都是那么的自然，卻又有些不可思議，兒童世界表達(dá)的更是淋漓盡致。曹先生設(shè)置的場景，從不多余一絲一毫，洋洋灑灑的二十二章，恰好達(dá)到故事的飽和，干凈利索！
一棵比草鞋灣一百零八號的老槐樹更大、更健壯、更枝葉繁茂的大槐樹。
樹上有一只很大、很漂亮、很結(jié)實的喜鵲窩。
當(dāng)劇情發(fā)生反轉(zhuǎn)，讀者大喊驚訝的時候，曹先生卻淡定的使用“老槐樹”和“鳥窩”意象，增加著故事的溫情。其實，曹先生在開篇“沒有喜鵲的喜鵲窩”中，早已為故事埋下伏筆，以此呼喚家的溫馨、和睦與團(tuán)聚，在故事的推進(jìn)中也時常顯示這一暗線，如“像倒伏的莊稼一般跪下”“天花板里的畫像”等章節(jié)。
父子找到了阿珠，發(fā)現(xiàn)她安然無恙、生活快樂，沙丘克很想退出案子，成全他心愛的女人一個完整的家，這里有他的自私之隱，但想起阿珠一家因失去孩子而帶來的悲慘與破敗，毅然“獨自一人走出大門”向警察局走去……多么艱難的選擇！這樣的設(shè)計出乎讀者意料，細(xì)細(xì)琢磨，卻又那么合情合理。期間，曹先生用“發(fā)抖”“逃避報案”“把自己關(guān)在房間里”“現(xiàn)出畫像”“飯館吃飯”“咖啡館”等細(xì)節(jié)描寫勾勒出沙丘克內(nèi)心的掙扎，如同跟讀者面對面一樣，拉近了讀者與故事的距離，彰顯曹先生的文字功底與特色。
優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品總是隱含著不一般的教育意義，讀者往往因豐厚的閱讀收獲而走近作家和作品。曹先生擅長將文學(xué)與教育完美地糅合在一起，從新小說《穿堂風(fēng)》《蝙蝠香》《螢王》《瘋狗浪》到《草鞋灣》，均以不同的主題，不同的形式，不同的教育視角，為讀者們修筑著充滿大愛大美大善大智慧的文字屋，令人受益匪淺。
再看《草鞋灣》，沙丘克有他做偵探的英勇與剛強，但也有他做父親的脆弱與無奈，因為自己的高危職業(yè)沒能給與兒子一個完整的家，他深感內(nèi)疚，對兒子的關(guān)懷無微不至，如“兒子十歲了，依然幫他穿衣服”“每天早晨都揪一下沙小丘的鼻子”“捏著沙小丘的耳朵睡覺”。兒子被拐匪綁架，他心急如焚，設(shè)法營救……沙丘克好父親的形象完美地映現(xiàn)在讀者眼前。
在兒子面前的示弱，恰好給了兒子足夠的思考與成長空間；尊重兒子的意見——“我兒子說了，我們接這樁案子，我聽我兒子的！”構(gòu)建了平等和諧的親子關(guān)系；鑒于安全，他不能把兒子送到學(xué)校，就通過自己設(shè)計的數(shù)學(xué)題來訓(xùn)練兒子的頭腦。再如“這個世界上什么事情都可能發(fā)生”“不一定”“帶沙小丘察看子彈孔”……加之自己的多重身份——偵探、畫家，讓兒子的繪畫特長得以發(fā)揮，這一切都有意無意地培養(yǎng)了兒子的發(fā)散性思維和觀察能力。沙丘克帶著兒子不懈的尋找線索，一波未平，一波又起，用偵破行動陪兒子上了一堂社會實踐合作課……這一組組感人的父愛鏡頭，猶如一條涓涓細(xì)流，淙淙流淌在故事的始末。
《草鞋灣》里的教育思想歸真、時尚，且富有遠(yuǎn)見，不正是眾多家長和教育者在親子教育和學(xué)校教育所面臨的問題嗎？毋庸置疑的是，曹先生又一次用細(xì)膩的文筆、非凡的想象力與高超的講故事能力，將這部新小說推送到讀者面前——接地氣的《草鞋灣》又一次抓住讀者的心靈了！
在2016年獲得國際安徒生大獎之后，曹先生保持一年兩部長篇小說的創(chuàng)作激情，不辭勞苦地創(chuàng)作出令讀者滿意的作品，這在作家中并不多見。盡管曹先生出版的節(jié)奏不慢，但從他的創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和追求完美的特質(zhì)來看，從不輕易送出作品，都是經(jīng)過長時間的積累與醞釀，寫作與修改之后，才依依不舍地送到出版部門。
《穿堂風(fēng)》《蝙蝠香》《螢王》《瘋狗浪》《草鞋灣》這些新小說雖然在形式上走出了“油麻地”（《草房子》《紅瓦》等作品的精神領(lǐng)地），找到了另一方水土，但內(nèi)容上不會走出對人性的叩問，對真善美愛的追求。在這之前的愛國教育小說《火印》，寫的是張北草原上的故事，同樣取得了成功，更不用說讓人摘不下眼來的中法跨國奇緣大作《蜻蜓眼》、大王書系列了。曹先生涉獵的范圍很廣，沒有足夠的知識積累、吃苦的干勁和嫻熟的寫作技能根本不可能完成這一部部的感人之作。
《草鞋灣》可以看作是曹先生改變最大的創(chuàng)作類型，給了我們新的氣象，新的感覺，新的思考。很多忠實的小讀者早已歡呼雀躍，爭相閱讀，紛紛傳達(dá)：“哇！曹文軒老師又出新書了！《草鞋灣》跟以前的故事不一樣哦！”
