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獨(dú)占人間第一香——評(píng)王中百幅扇畫

博林談藝術(shù)2022-5-29 18:30 ·

在中國(guó)，扇畫藝術(shù)有著悠久的歷史和文化傳統(tǒng)，也是中國(guó)所獨(dú)有的一種繪畫形式。特殊的形制，既是局限又是特點(diǎn)，既可題詩(shī)又可作畫，天地雖小，別有洞天，是歷代畫家、書家喜愛表現(xiàn)和把玩的器物，綿延千年，經(jīng)久不衰，也深受當(dāng)代書畫家所鐘愛，而藝術(shù)家王中就是這其中之一。

王中多年來(lái)始終堅(jiān)持牡丹題材的描繪，總是在工筆牡丹中追尋著自己的風(fēng)格樣式，總是以繪畫品質(zhì)和藝術(shù)格調(diào)的高標(biāo)準(zhǔn)投入到自己的創(chuàng)作中，曾畫過(guò)百幅牡丹團(tuán)扇作品的王中近年來(lái)又以折扇畫的形式寫下了工筆牡丹新的篇章。一百幅折扇，統(tǒng)稱為《國(guó)色天香扇畫系列》作品，幅幅精致，幅幅精彩，幅幅不同，可謂“一花一菩提，一扇一世界”。

在歷代的扇畫中，以工筆花鳥形式表現(xiàn)的并不少見，但幾乎都是畫家們興致襲來(lái)偶爾為之。像王中這樣自覺(jué)而有意識(shí)地只以牡丹一種花樣，還要畫出每幅別樣的神采，更要避免重復(fù)與類同，其難度可想而知。但正是這種高難度的自我挑戰(zhàn)，激發(fā)了王中的創(chuàng)作激情，他就是要在這小小的天地里，考驗(yàn)自己的才情與智慧，錘煉自己的技巧和語(yǔ)言，推出前所未有的百幅扇畫新面目。

王中是一位很有主見、很有個(gè)性，且具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌的藝術(shù)家。他的獨(dú)特一是指他畫的內(nèi)容，選取的就是古往今來(lái)中國(guó)畫家們反復(fù)謳歌和表現(xiàn)的傳統(tǒng)題材——牡丹。他從不跟風(fēng)逐潮，也不見異思遷，無(wú)論畫界發(fā)生任何變化，他只在牡丹上做文章。二是指他畫的手法，就是以富有個(gè)性的、獨(dú)特的工筆畫語(yǔ)言，力避與前人、他人雷同而顯示出可貴的個(gè)性創(chuàng)造。他走出了一條自己的繪畫之路，即在造化的深切體驗(yàn)和感悟中，以新的觀念、新的材料、新的形式、新的技巧結(jié)構(gòu)畫面，去設(shè)定新的審美取向，讓古老的“牡丹”題材在他的筆下，具有多層次、多角度、多側(cè)面的內(nèi)在蘊(yùn)含，展示出造化所賦予的千種風(fēng)姿與萬(wàn)般風(fēng)情，體現(xiàn)為藝術(shù)與生活、藝術(shù)與人格、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方交錯(cuò)作用的豐富性，使工筆花鳥這一亙古以來(lái)司空見慣的畫種，借牡丹為載體，煥發(fā)出一種嶄新的魅力。

王中在圖式上求突破，在造型上求變異，在色彩上求高雅，在技法上求新艷，立意措景苦心經(jīng)營(yíng)，勾線設(shè)色匠心獨(dú)運(yùn)。在他的畫中，我們看到了全新的工筆花鳥畫的景象，有時(shí)代的印記，有生活的氣息，有西方繪畫的元素，有個(gè)性化的筆墨程式。面對(duì)古老的“牡丹”題旨，王中熱愛它端莊大方、雍容華貴的國(guó)色儀表，崇尚它總領(lǐng)群芳、不欺弱卉的王者風(fēng)范。把牡丹這一自然植物化作審美對(duì)象，把它作為高逸的人格象征，賦予它形而上的精神品格，是畫家心性、心境、理想的寫照，更接近人民大眾祈求富貴平安的審美愿望，也是對(duì)盛世中國(guó)走向繁榮富強(qiáng)的寓意和象征。

細(xì)讀王中的百幅折扇作品，可以看到他創(chuàng)造的工筆畫新風(fēng)格，以更加洗煉、簡(jiǎn)潔、經(jīng)典的形式語(yǔ)言閾[yù]限在折扇這一特殊的形制中，奇在造化，妙在精巧。他理性地對(duì)牡丹主體進(jìn)行夸張、變形，仍以線造型，卻引入現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成、抽象理念，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力，輔以不同的肌理效果，實(shí)現(xiàn)了一種精致與典雅，突出地體現(xiàn)為“三美”，即形美、線美、色美。由此，構(gòu)成一個(gè)線條和色彩的世界，也是一個(gè)美麗的花園。雖只有牡丹一種，但它的璀璨、明麗和神奇，正如清代大學(xué)者王夫之論詩(shī)所云：“可以生無(wú)窮之情，而情了無(wú)寄”。

說(shuō)它“形美”，是指扇畫的構(gòu)造之美。構(gòu)造包括主體牡丹的造型、輔助物象的布置和構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)以及設(shè)色等等。從中可以看到古代工筆畫中的“應(yīng)物象形”，已被一種“不似似之”的變形所取代。這種“變形”不同于西方現(xiàn)代主義的解體重構(gòu)，而是按審美需要和獨(dú)特感受在物象原型的基礎(chǔ)上加以夸大變異，講求夸張有度、變異合理、離形得似、形變意足。最引人注目的特點(diǎn)是王中拋棄了古代名家工筆花鳥的模式與成法，引進(jìn)了西方平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成意識(shí)，用這種意識(shí)激活并改造了傳統(tǒng)工筆畫講究秩序與格律的程式。

西方的平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成意識(shí)來(lái)源于一種工藝設(shè)計(jì)意識(shí)，重理性、重秩序、重視覺(jué)張力、重整體效果。王中則把這種意識(shí)與傳統(tǒng)的意在筆先“意匠經(jīng)營(yíng)”統(tǒng)起來(lái)，與傳統(tǒng)工筆畫裝飾因素相融合，在充滿感受、充滿靈性的意象造型中，在寫實(shí)與裝飾的結(jié)合中，強(qiáng)化大的線面關(guān)系與色彩關(guān)系，突出具有視覺(jué)沖擊力和情感指向的秩序，達(dá)到了形變而意愈足和形變而更饒內(nèi)美的旨?xì)w。

說(shuō)它“線美”，是王中折扇的顯著特色。他堅(jiān)持以線造型的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)以線立骨的手段，卻不以書法入畫法為圭臬[guī niè]，也不以線型的多重變化為鵠的[gǔ dì]，而是創(chuàng)造性地運(yùn)用細(xì)勁均勻的直線，無(wú)粗細(xì)變化，少?gòu)澢噢D(zhuǎn)折，只在線的疏密和組織上用心，強(qiáng)調(diào)造型的平面化處理和設(shè)計(jì)性。無(wú)論是畫花頭還是畫花葉，乃至花莖的描繪都大膽使用直線去表現(xiàn)，在幾何形構(gòu)中寓巧變，雖然削弱了線條的書法化功能，但仍有骨法的效用和表現(xiàn)物象的能力。

此時(shí)的線，已不是自然景物的如實(shí)表現(xiàn)，而是根據(jù)變形的需要、構(gòu)成的設(shè)計(jì)、情感的訴求，將線的運(yùn)用歸納出秩序化、法則化的程式，用之于布局造型、運(yùn)筆、設(shè)色的全過(guò)程，使平面造型中線條的抽象表現(xiàn)性與結(jié)構(gòu)的意象性、形式的裝飾性結(jié)合起來(lái)，高度突出主體，自由措置時(shí)空，以特有的線描之美來(lái)強(qiáng)化作品的整體韻律，雖工細(xì)不茍而仍有尚意精神，顯示的是一種純粹之美、潔凈之美和裝飾之美。

說(shuō)它“色美”，是王中折扇給我的第一印象。如果說(shuō)王中的線描在造型中起到框廓作用的話，那么，美妙的色彩設(shè)置與渲染，則使他的單線勾勒獨(dú)具風(fēng)采，造成了一種線色輝映、光霧迷蒙的效果。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、擴(kuò)大了使用色彩的范圍，除去傳統(tǒng)工筆畫慣用的國(guó)畫色外，還選用了丙烯色、日本色及多種多樣鮮明晶瑩的礦物巖彩，近乎失傳的云母粉和金屬顏料也有所使用。

二、拓展了工筆畫的用色技巧。寫實(shí)的色彩與裝飾的色彩齊頭并進(jìn)，以毛筆設(shè)色和其他工具（如噴槍）布色各得其用；在以毛筆借助水分的用色技巧中，除去平涂、渲染之外還吸收了水墨畫中的色墨渾融、日本畫里的朦朧柔美、沒(méi)骨畫里的撞水撞粉，為他的工筆畫提供了一個(gè)可資取法的廣闊天地。

三、王中注重畫面色彩的設(shè)計(jì)，認(rèn)真考慮畫面的色調(diào)與色塊安排，更強(qiáng)調(diào)色彩的冷暖對(duì)比、互補(bǔ)對(duì)比、形狀對(duì)比及面積對(duì)比，使各種色彩之間有一種彼此烘托、彼此協(xié)調(diào)的關(guān)系。

值得一提的是，除上述“三美”之外，引進(jìn)西方繪畫的肌理意識(shí)，以不同于筆法的多姿多彩的肌理豐富了工筆畫的藝術(shù)表現(xiàn)，也是王中百幅工筆折扇的顯著特點(diǎn)。這種肌理之美，是畫面質(zhì)地、線條、筆觸與施色厚薄共同形成的綜合效果。為此，王中在他的畫中進(jìn)行了多種多樣的嘗試，發(fā)明了許多可以取得特異效果的制作手段，比如底色處理、色彩套疊、膠水慎用、漬水漬色、水墨沖撞、噴槍使用、晶體閃光等等，都起到了輔助狀物抒情乃至體現(xiàn)畫家藝術(shù)個(gè)性的作用。

綜上所述，我用《獨(dú)占人間第一香》為題概括了王中百幅工筆牡丹扇畫的獨(dú)特創(chuàng)造。一是指王中所畫的牡丹本身，古人就有“竟夸天下無(wú)雙艷，獨(dú)占人間第一香”的贊美。二是指王中百幅牡丹折扇藝術(shù)，也是“獨(dú)占鰲頭無(wú)雙艷”的創(chuàng)造。他不因襲古人，也不照攝自然，更不仿效他人，而是以古今合力、中西兼容的個(gè)性語(yǔ)言，默默地為中國(guó)工筆畫的發(fā)展奉獻(xiàn)自己的心血，只顧耕耘，不問(wèn)收獲；成就斐然，淡泊寡欲。面對(duì)這樣的王中，我們將充滿熱望與信心地期待他再接再勵(lì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，創(chuàng)造更加燦爛的前景。而這樣的藝術(shù)家，中國(guó)的美術(shù)史一定會(huì)給予他以公正的評(píng)價(jià)。

國(guó)色天香扇畫系列 高27.5cm×寬56.5cm

國(guó)色天香扇畫系列 高27.5cm×寬56.5cm

國(guó)色天香扇畫系列 高27.5cm×寬56.5cm

國(guó)色天香扇畫系列 高27.5cm×寬56.5cm

國(guó)色天香扇畫系列 高27.5cm×寬56.5cm

畫家簡(jiǎn)介

王中，原名王忠，1956年生于黑龍江。1980年畢業(yè)于大慶師范學(xué)院美術(shù)系，1999年結(jié)業(yè)于文化部工筆重彩高研班?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，專攻工筆重彩牡丹。

作品曾參加全國(guó)中國(guó)畫展、全國(guó)中國(guó)畫提名展、全國(guó)工筆畫展和全國(guó)新人新作展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)、佳作獎(jiǎng)和提名獎(jiǎng)。部分作品被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫院、人民大會(huì)堂收藏。

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