給藝術投資者的11條建議
志雄走讀2022-6-25 23:23 ·
現當代藝術（Modern-Contemporary Art，約1916—），即現代主義藝術運動、后現代主義藝術運動、當代主義藝術運動的簡稱?，F當代藝術，在時間概念和方位上是針對和區(qū)別于原始美術、古典美術的?，F當代主義藝術非理性地否定一切既有的社會價值觀，否定藝術，甚至否定自我；以達成和升華為一種超能的藝術經驗。
當代中國書畫
當代健在的老書畫家們大部分將歸入近現代書畫的介紹部分。至于中青年書畫家，由于信息社會的發(fā)達和當代藝術的開放實驗性，確立選擇標準尤為困難。當代書畫面臨的困境是，從自身傳統(tǒng)的歷史性看，前一個高峰期剛剛過去，要追求乃至超過是極費力的。從別類畫種的共性考察，西方當代藝術進展勢頭不減，多姿多彩，給相對保守封閉的中國書畫施加了壓力。中青年書畫家在雙重焦慮中求生存、求發(fā)展，委實有些尷尬。總體而言，當代書畫表面的熱鬧蓋過了其實際內容，極少數中青年畫家雖已脫穎而出，但根據過去十幾年來的發(fā)展經驗，各領風騷的局面似乎仍要維持一段時間。
像投資其它當代藝術品一樣，當代書畫的市場魅力在于高風險下的高回報。像張大千、齊白石等的現代書畫，經過多年來的市場行情盤升，價位高昂，除非大精品，否則難有較大的增幅。而投資當代書畫，若選準一匹“黑馬”，獲利自然會很豐厚。風險在于：（一）名家不等于有市場，信息社會讓藝術家風流一陣不難，而藝術尤其書畫市場固有的保守性（包括買家的趣味和價格規(guī)律）卻對當代“名家”疑慮重重；（二）即使一位當代書畫家被市場接納，也有曇花一現的可能。
因此，投資當代書畫，第一，要考慮你是否被這位書畫家的風格或其它某件作品所吸引，并相信能保持長時間的熱情和喜愛。這樣，即使他永無出頭之日，你的樂趣自會抵償投資失敗的后悔。第二，除非你對某位畫家有著超乎一般的洞察力，一般的投資策略是盡量多選幾位風格趣味不同（質量當然要保證）的書畫家的作品收藏投資。第三，市場上的當代作品短期炒作多于長期投資，隨風購買未嘗不可，不過出手要果斷。第四，對當代作品要盡量殺價，將風險降至最低。這不是勢利，你如果心慈手軟，就意味著將風險轉移給自己。藝術家的風險和成功的補償本身構成了藝術生涯冒險的樂趣，而你的樂趣則在于投資領域的成功。當代藝術作品的拍賣行情僅有參考價值，你從畫家或經紀人手中購買到的當代作品價格要低得多，一般可能是拍賣價格的五分之一至十分之一，最多是一半。
《白霜天正在生火的農婦》 畢沙羅 成交價：＄3,291,200 倫敦佳士得：1991-11-2
藝術投資的十一條建議
幾乎所有的投資都有其內在的規(guī)律可循，如果投資者按照這些法則去辦事，就可以減少大量損失。同時，在長期實踐中，得到非同一般的實質性收獲。當然，現在談的這些法則并不能解決所有問題，但是在崎嶇的風險之路上，它們可以作為投資者的路標，不管是對投資新手還是行家里手，這些建議都可以作為經久不變的參考。
《包廂》 雷諾阿（1841-1919） 成交價：＄990,000 紐約佳士得：1991-12-5
下面是由筆者精煉出來的重點，也正是投資者的十一條建議。
01
品質是首要的
只要買得起就買最好的作品，絕不能取其次。雖然一流作品花費更多，但購買高質量的作品是最正確的投資方向，它們在藝術品牛市中具有更強的增值潛力。而在市場蕭條時，其也有出手的機會。
02
專門投資某類作品
從總體來看，藝術市場對于個人投資者實在是過于廣闊和復雜。保險的方法就是把注意力集中在一個或兩個目標上，通常一年內就可以做到對其中一項熟悉和了解。
03
了解并運用信息來源和資料
通常經紀人（畫商）、文博人員和藝術市場評論家是投資者最好的選擇，這些專業(yè)人員一般很愿意同真正熱愛藝術的人打交道。投資者還可以訂閱有影響的藝術刊物，收集各拍賣行的目錄。記住，在藝術領域內投資者是自由人，任何時候都只能依靠自己研究調查，最后作出判斷。
04
應該避免僅僅沉迷于目前流行的作品里
公眾口味是易變的，潮流來去匆匆，今年正時髦的作家（作品）也許明年就被人們忘得一干二凈，除非你自己是站在市場的前列或是權威，且非常清楚自己的所作所為，否則就不要趕潮流。其實最好的投資是選擇高品味的作品進行長期投資。
05
為保險起見，只買已有聲望的藝術家的作品
具有國際聲譽的作者應該是投資者最好的選擇，因為他們的作品價格并不受任何國家和地區(qū)、任何經濟情況的制約。如果投資者買不起他們最好的作品，可以購買他們的繪畫習作。當然，如果要做一個藝術品投機商，買些不知名的年輕畫家的作品也未嘗不可。
06
沉著而冷靜
千萬別憑第一眼印象就把作品買下。藝術市場上平庸之作所占的比例比高水準作品多得多，投資者應該花些時間，在周圍多看多比較。當哪件作品確實令人深深感動并因此喜出望外時，就勇敢地買下它，別管其他收藏者如何議論。也許投資者會因此犯錯誤，但比起永無出頭之日地跟著別人走，更有可能獲得超群的投資回報。
07
購買時應具有商業(yè)頭腦
與其它交易一樣，藝術市場中也有騙子，面對超高的索價，投資者個人的學識和對市場真實價的把握是唯一的利器。當準備購買時，一定要準備好在價格以及其他條款上討價還價；當想要賣出時，必須特別注意，不要因經紀人的花招而在超低價賣出原本很有價值的作品。
08
不要把資金全部用在藝術品上
在手頭保持一些（相當于投資者6個月的工資）現金，以備急用。因為藝術品一般很難在短時間內脫手。
09
對待藝術品的真?zhèn)螁栴}應保持平常心
既不應粗枝大葉，也沒必要草木皆兵。只要精心鉆研，多看多摸索，真品與大部分假作一般是容易區(qū)分的。至于模棱兩可的作品，若沒有高超的眼力，避開就是。在鑒定方面，一般的市場投資者和文博專家的標準不盡相同。文博人員因為專業(yè)要求，面對一件作品，要作出真與偽、是與非的判斷。而投資者的策略是遇到可疑且一時難以判定的藝術品時有回避的權利，拍賣行作品流標有許多理由，價格不適合當然是個原因，但有時卻是因為它們不可靠。
10
藝術品投資者要有個大市場的觀念
例如，參與華人藝術市場的投資者，至少要注意在中國大陸、臺灣地區(qū)、香港地區(qū)甚至美國的中國藝術品的市場動向。尤其是今后，這些地區(qū)的聯動會越來越明顯。香港市場已有十多年的歷史，價格機制已經成熟，而大陸藝術市場剛剛啟動，如果將藝術品價格抬得過高，其他地區(qū)的華人藝術精品勢必回流，這時，信息不靈的投資者被套牢的可能性很大。
11
購買真正喜歡且很高興掛在自家墻上的作品
不管怎樣，金錢不是全部。
摘自《投資現當代藝術》
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