謝友之邀。書法中的重心穩(wěn)正，是個(gè)相對的概念，左小右大左低又高的視覺差就不說了，淺談一下如何較辨證地把握這個(gè)“相對”的概念。
（一）單字結(jié)體中的重心穩(wěn)正。單字重心主要從結(jié)構(gòu)平衡來權(quán)析。點(diǎn)畫可以自由奔放，任意俯仰，但要為結(jié)體服務(wù)，因此或抱合或支撐或相倚偕，字的重心要力求不歪不斜不危不傾。單字中的重心問題，基本元素就是單個(gè)的點(diǎn)畫與結(jié)構(gòu)。
（上圖為抱庸習(xí)作）
（二）行氣中的重心穩(wěn)正。主要是與鄰字之間的重心關(guān)系。這個(gè)因書體形式和個(gè)人風(fēng)格而異。比方說楷書，黃自元九十二法說得很透，一點(diǎn)一點(diǎn)自有工謹(jǐn)?shù)囊?guī)則尺度。如果是行書草書，行氣中的重心平穩(wěn)，就不拘于一點(diǎn)一畫的小節(jié)，而是以單字為基礎(chǔ)單元，以數(shù)字或全行為整體，單字可俯可仰可傾可斜，但要為全行服務(wù)，使全行勢貫氣連，總體上重心莊穩(wěn)。
（上圖為抱庸習(xí)作）
（三）通篇章法格局中的重心穩(wěn)正。在通篇章法中，就不居于一字一行的得失，而是放在整個(gè)作品的“慣性系”里來審視。米蓬蘇黃宋四家以及董其昌王鐸的行草作品，多是這種“大行不顧細(xì)謹(jǐn)”的重心風(fēng)格。在通篇章法之中，重心的概念進(jìn)一步泛化，基礎(chǔ)的單元就是全行甚至是數(shù)行。亂中有方寸，形散而神不散。
（上圖為故宮藏米芾行書《苕溪詩卷》）
（上圖為王鐸《報(bào)寇葵衷書》）
抱庸淺談。
